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【保利拍卖十五周年】淡泊清逸 吴门风雅

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【保利拍卖十五周年】淡泊清逸 吴门风雅  中国古代书画部 吴门 保利拍卖 Lot 文徵明 行书 纪恩 诗卷 手卷 水墨 书法 崇真艺客


淡泊清逸

吴门风雅



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Lot 4022

文徵明(1470-1559) 行书纪恩、春游诗卷

手卷 水墨纸本  1527、1538年作

书法1:

30×92. cm

书法2:

30×95. cm

题跋:

33×90. cm

著录:

1.(清)陆时化:《吴越所见书画录》卷三,《中国历代书画艺术论著丛编》(33),第435-437页,中国大百科全书出版社,1997年。

2.李鸿球:《剑花楼书画录》,第15、16页,台北大中书局,1971年。

3.周道振:《文徵明书画简表》,第39、40页,人民美术出版社,1985年。

4.徐邦达:《改订历代流传绘画编年表》,第74页(书春游诗卷)、77页(书纪恩诗卷),人民美术出版社,1996年。

5.《明清中国画大师研究丛书•文徵明》,第206页(虎丘游春词)、217页《早朝诗》(又名《纪恩诗卷》),吉林美术出版社,1996年。

6.《中国书法全集》(第50卷•文徵明),第273、275页,荣宝斋出版社,2000年。

7.向彬:《中国书法家全集•文徵明》,第197、202页,河北教育出版社,2002年。

8.葛鸿桢:《论吴门书派》,第323、334页,荣宝斋出版社,2005年。

9.周道振:《文徵明集》,第1061页(虎丘春游词),上海古籍出版社,2014年。

说明:

是卷曾经陆时化、李鸿球鉴藏。


陆时化(1714-1799),字润之,号听松,太仓人。国子监学生。嗜书法名画,精鉴别。聚书万卷,购善本手校之。藏书室曰“翠华轩”。著有《吴越所见书画录》等。


李鸿球(1899-1978年后),字韵清,湖南浏阳人,室名海棠书屋、剑花楼。早年习经济,富收藏。研究董其昌的著名专家,藏有《石渠宝笈》著录之作二十余件。去台湾前,曾在北平、汉口、郑州、上海等地银行及信托公司任经理等职。后任世界书局总经理、创办大中书局,任董事长。曾居欧洲数年,著述甚丰。


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文徵明 行书纪恩、春游诗卷(局部)
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此文徵明行书卷由两部分组成,第一部分《行书春游词十首》创作于嘉靖六年(1527),文徵明58岁之时;第二部分《行书书纪恩诗二首》创作于嘉靖十七年(1538),文徵明69岁。两段似无瓜葛,但对于文徵明来说,却有着内在的逻辑和特殊意义。嘉靖二年,文徵明受工部尚书李嗣充推荐赴北京授翰林院待诏,目睹京师繁华、朝圣观驾,也见识政治斗争,官场腐败,此时期的诗歌和书法创作多以《西苑》、《早朝》等感念圣恩、抒发踌躇满志的情怀为主旨的组诗出现。但文徵明一直抑郁不得志,且翰林院同事多有排挤和嘲讽,逐渐有致仕回家之愿。“大礼议”事件之后,更加坚定了其致仕返回苏州之心。嘉靖五年,杨一清再入阁,谓文徵明为故人子,与因大礼议事件成功上位的张璁“谋迁徵明官”,徵明乃三上疏坚辞乞归,始得归吴。嘉靖六年三月,在应酬完取舟南下各路地方官的“雅债”之后,文徵明抵家,筑玉磬山房。此时期诗作多有不忿之语,如“清朝自是能疏懒,明主何尝弃不才”,“笑杀杜陵常寄泊,却思广厦庇人寒”等等,但终归是无可奈何,只能寄情于山水、艺事。此时期创作和行书写就的《虎丘春游词十首》,是一种致仕返乡失落之后的强颜欢笑,一种泪中含笑的解脱,所以本部分书写较为放纵自如、流畅松弛,峻利洒脱。


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文徵明 行书纪恩、春游诗卷(局部)
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《纪恩诗二首》,诗歌创作于文徵明到北京的次年(1524)元旦、立春,时文徵明五十五岁。而书写本卷时已在十四年后的嘉靖十七年戊戌(1538)暮春,时文徵明六十九岁。这一年春,江苏巡抚郭宗皋决定在苏州德庆桥西为文徵明建“表节坊”。“徵明以书与知府王仪请辞,未得”,文徵明自记书写这二首《早朝诗》的具体时间为“春三月八日”,估计正是牌坊落成之时。因此对于他来说,追思往事,感念皇恩,似乎别有一番滋味在心头。此二诗书写中规中矩,流畅自然,出于对天子的尊崇,字里行间弥漫着一种静穆之感。因为建坊是对文徵明道德与成就的永久性表彰,是光宗耀祖的大事,所以这个手卷的两个部分分别见证了文徵明生平重要时刻,对于文徵明的研究就有着非凡的意义。



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Lot 4023

沈 周(1427-1509) 溪山秋清图

立轴 设色纸本  1470年作  88×32 cm

著录:

1.裴景福:《壮陶阁书画录》(上),第305页,学院出版社,2006年。

2.紫都、耿静:《吴门画派沈周》,第152页,中央编辑出版,2004年。

说明:

1.许仪、潘仕成、裴景福旧藏。许仪(1599-1669),字子韶,江苏无锡人,明末清初画家、篆刻家。崇祯朝授中书舍人。

潘仕成(1804-1873),字德畲、德舆,祖籍漳州,世居广州,是晚清享誉朝野的官商巨富。潘仕成先祖以盐商起家,他继承家业后继续经营盐务,以至洋务,成为广州十三行的巨商。

裴景福(1854-1924),字伯谦,又字安浦,号臆暗,安徽霍邱县新店人。光绪十二年(1886年)进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令,以收藏书画、古董自娱。

2.王镛题盒。


作为吴门画派的领袖,沈周的作品直承元代黄公望、倪云林而来,气息淳雅,允为文人画派正宗。此图作于成化庚寅(1470),为沈周43岁时作品,此图构图用笔都可以看出元代画家黄公望的影响,披麻皴的线条增加了顿挫沉郁的感觉,在山体的陡峭之处用淡淡的赭石渲染,更加增添了作品的层次感,此图作秋景,长林峭壁,有萧疏散淡的趣味。沈周终身布衣,不以功名为念,他的人品和学养却收到了当时众多文人士大夫的交相推重,由沈周开始,吴门画派的精神开始愈加彰显,蔚然成为美术史上之奇峰,则沈周可谓居功至伟。此图曾为岭南大收藏家潘仕成所有,潘家以盐商起家,后经营洋务,成为广州十三行的巨商。潘氏集官、商、儒于一身,他的海山仙馆收藏古今名迹甚多,成为岭南文化史上浓墨重彩的一笔。潘氏之后,此图归裴伯谦所有,裴氏在此幅作品上钤有“伯谦所见书画铭心绝品”,可见其对此作宝爱之情。



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Lot 4024

文徵明 《吴山揽胜》、祝允明 草书《中秋玩月》合璧卷

手卷 设色、水墨纸本

绘画:

35.5×153. cm

书法:

35×123 cm

出版:

1.《艺苑掇英》第五十期,《海外藏画专辑》,第34页,图27,上海人民美术出版社,1995年。

2.《中国绘画总和图录》续编1,第1-209页,东京大学出版会,1998年。

说明:

1.姜绍书、何厚琦递藏。姜绍书,字二酉,江苏丹阳人。崇祯三年(1630)曾参中府军事,崇祯十五年(1642)为南京工部郎。著有《无声诗史》、《韵石斋笔谈》。

2.何厚琦(1857-1921后),字子彰,山西灵石人。光绪举人,曾任辽阳通化、锦县知事、吉林长春知府、奉天辽沈道尹等。任内赞助教育,兴办中小学堂。雅好艺术,精鉴赏,富收藏。


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合璧卷之 文徵明《吴山揽胜》
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《吴山揽胜图》绘于正德五年(1510),文徵明时年四十一岁。画面开始的部分杂树茂密,草屋连接,山坡之下连着一座桥梁,三位高士在桥上闲踱漫谈,二位童子紧随其后。画面中间是开阔的江面,耸立着连绵的青山,中间的主峰与黄公望《富春山居图》中的主峰相类似。最后的地方有远行的帆船,峰峦崚嶒,水波不兴,给观者以浮想联翩之感。


文徵明的山水画有粗笔和细笔之分,最能代表其绘画成就的却是“细文”,虽然是从赵孟俯画风变化而来,却不失自家特色,并借此形成了严谨工细的风格。此作中的线条细若游丝而刚劲有力,山石以墨勾勒并皴,兼有渲染,树石穿插一丝不苟,几乎无一懈笔,其匠心处处可见。构图也极为讲究,可谓疏中有密,秀丽清幽。


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合璧卷之 祝允明 草书《中秋玩月》

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文徵明《吴山揽胜图》之后是祝允明的《草书中秋玩月》。文徵明比祝允明小十岁,他在《跋祝枝山草书月赋卷》对祝允明的草书评价很高:“枝山先生,武功外孙,太仆之婿也,早岁楷笔精谨,实师妇翁,而草法奔放出于外大父。盖兼二父之美,而自成一家者也。”


《草书中秋玩月》作于正德十六年(1521),祝允明时年六十一岁。此卷以草书写就,点画圆润,草法娴熟,行笔酣畅,如斩钉截铁,颇有古雅之气。祝允明在题识中提到此卷乃是为慕静书旧作,慕静是谁?《天香楼藏帖》卷二收录有一通祝允明信札,称呼其为亲家,上海博物馆所藏祝允明《草书诗卷》也是为其所作,款曰:“庚辰春日,辱慕静亲家携酒过访,兼挈以二红俱酒,情兴甚惬,不觉至醉,因以旧作书以归之。”既是为亲家所作,自然不可以等闲作品视之,此卷用笔遒劲,气息高古,气度不凡,真是一件神采飞扬的代表作品。



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Lot 4025

唐 寅(1470-1523) 行书自作《咏发》诗

扇面 水墨笺本  15×43 cm

出版:

《中国国家艺术》封二,文化部中国文化管理协会艺术家委员会主管,2015年第三期。

说明:

孔广陶、潘佩裳旧藏。

孔广陶(1832-1890),字弘昌,号少唐,广东南海人。以盐业起家,富收藏,喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”,合称“粤省四家”。

潘佩裳(清),广东著名收藏家潘正炜(?-1850)之孙,精鉴赏,富收藏。


从存世作品看,唐寅书法曾取法王羲之、李邕、米芾、赵孟俯诸家,受赵孟俯的影响更大,唐寅的书法渊源于赵孟俯,用笔秀润缜密,刚柔兼备,意态端庄潇洒,书风与画风高度和谐。他的书法大概可以分为三个阶段。第一阶段是30岁之前取法赵孟颁,其书法用笔秀丽简洁,结体端庄妩媚。第二阶段为科场被黔后的30岁至40多岁,其书法上溯唐人,用笔提按顿挫,结体方正硬朗。第三阶段为人生的最后十年,其书摹习米芾,用笔厚重圆转,结体疏朗伸展。


此幅《咏发》扇面,书写流丽洒脱,风神绰约,得“二王”一路,而又涉赵孟俯柔美书风,字里行间流露出柔美、含蓄的内在韵味,充满浪漫气息。从行笔上,更多的汲取了米芾多变取势的风骨,用笔迅捷而沉着,率真自如,在力量、速度、韵致上取得平衡。所以,从书法风格上推断,此作应作于唐寅的晚年。


此《咏发》诗为唐寅自作诗,释文为:“二毛零落叹吾衰,三握逢迎感旧知。道谊服膺从总角,功名回首已成丝。擢而数罪吾应少,被以佯狂或见悲。骚屑倚灯秋雨壁,一林寒叶欲黄时。”作为一代才子,唐寅以书就诗,在这首诗作中,将自己一生时运不济,命途多舛的坎途与其看破人生、借酒浇愁的感慨和思绪付诸笔端与诗言,字字洋溢真情,令观者感动。唐寅作品传世不多,故此件作品极其珍贵。


此《咏发》扇面,唐寅署款“唐寅为金台叶君书”,“金台”指古燕都北京。明代沉榜的《宛署杂记•铺行》中记载“当成祖建都金台时,即因居民疎密,编为保甲。” 所以此扇是唐寅为一位在北京友人所书写的。


从收藏痕迹上,扇面左上角有两个重叠的印章,现已经模糊不清。清代收藏家孔广陶在此扇面上留下了“佩裳宝藏”、“孔氏鉴定”两方印章。孔广陶(1832~1890),清著名藏书家、刻书家。字鸿昌、一字怀民,号少唐,别称少唐居士。广东南海南庄罗格人。嗜书,富收藏,藏书处称“三十三万卷书”,又有“岳雪楼”,所藏之书,皆为精品,尤以清殿本为富。精于鉴赏书画,收藏有唐吴道子《送天王图卷》、唐贞观年间《藏经墨迹册》和五代张戡、贯休,北宋董北苑、岳飞,南宋四家,元代赵孟俯、倪瓒等,明代明四家和董其昌等名家作品。因此,从另一个侧面来说,孔氏的收藏,也是对唐寅此件书法品质的肯定。



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Lot 4026

仇 英、文徵明 赵飞燕外传

手卷 水墨纸本

本幅:

30.5×1055 cm

题跋:

30.5×90. cm

出版:

《仇文书画合璧赵飞燕外传全册》,上海文明书局、中华书局,民国十三年(1924)。

著录:

裴景福《壮陶阁书画录》卷十,第五十一页,中华书局仿宋版。

说明:

1.潘祖荫、沈树镛、裴景福、冯恕、吴昌硕等旧藏。

潘祖荫(1830-1890),字伯寅,号郑盦,江苏吴县人。咸丰二年进士,官至工部尚书。喜收藏,书画金石甚富。

沈树镛(1832-1873),字均初,号郑斋,上海南汇人。咸丰九年(1859)进士,收藏金石书画甚富,精鉴别,与赵之谦合篆《寰宇访碑录》。

裴景福(1854-1926),字伯谦,号睫庵,安徽霍丘人。光绪二十年(1894)进士,收藏金石书画碑贴甚富。编有《壮陶阁书画录》。

冯恕(1867-1948),字公度,号华农,浙江慈溪人,寄籍河北大兴。曾随载洵赴英、美、法等八国考察。民国后从事收藏和鉴赏工作,善鉴赏,富收藏。

2.文彭、胡璧城、裴景福题跋。胡璧城,字夔文,安徽泾县人。光绪丁酉举人,京师大学师范馆毕业,授中书科中书。


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仇英、文徵明 赵飞燕外传(局部)


飞燕皇后轻身舞 紫宫夫人绝世歌

——仇英《赵飞燕外传》赏析


仇英《赵飞燕外传》共十二段,每段末附文微明小楷,录伶玄撰《赵飞燕外传》、《伶玄自传》。此卷藏印累累,为吴昌硕、潘祖荫、沈树镛、裴景福、冯恕等旧藏;卷尾有文彭、胡璧城、裴景福题跋。著录于裴景福《壮陶阁书画录》,出版有《仇文合璧赵飞燕外传全册》珂罗本,是为流传有绪的仇英巨迹。


此卷绘山水、园林、花石、帝王、妃嫔、宦寺、殿阁、屋宇、帷帐、车马、龙舟、服饰、宝玩、乐器,仇英的超凡画技汇集于此,洋洋大观。赵飞燕等人物神情生动而精准,线条勾勒,飘逸流畅,用笔精爽纯熟,深得李公麟白描之妙。十二段故事于如此精湛笔墨之下,更令观者流连忘返。


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仇英、文徵明 赵飞燕外传(局部)

仇英《赵飞燕外传》共十二段,全以白描画出,截取了传为伶玄《赵飞燕外传》中的十一个场景入画,每一个场景均有文徵明蝇头小楷对题,左图右史的排列沿用古时人物画的形式,颇为古朴。第一段和第二段绘飞燕入宫前的生活。庭院回廊中,一群女子正奏乐舞蹈,画面中间舞衣蹁跹的女子当为飞燕。此段绘画交代宜主的出身,她在阳阿公主家习舞,且以身轻如燕得名“飞燕”,阳阿公主的苑囿正是她飞上枝头成凤凰的起点。第二段绘飞燕雪夜会情郎射鸟者于舍旁。


第三段至第五段描绘飞燕与合德入宫。第四段绘百宝凤毛步辇车迎接飞燕之妹赵合德。由二人的姑妹樊嫕进言,帝欲归合德,但合德入宫便有一番算计,一面表示“非贵人姊召不敢行”,一面又精心装扮以期获取成帝喜爱。此段对合德的美貌和华丽的辇车有详细的描绘,背景全然留白,处理手法高妙。第五段成帝面见赵合德,成帝以士人之态坐于屏风前,合德跪于帝前,果美态也。合德之声,音词舒闲清切,左右皆叹赏。人物曼妙,与画意相得益彰。


第六段至第十一段描绘姐妹俩的宫内生活。第七段婕妤献大量珍宝予赵后。第八段,太液池合宫舟上,飞燕身着云英紫裙,歌舞归风送远曲。风起,她差点飘走成仙,侍郎冯无方扯住她的长裙,“留仙裙”的典故便源自此。第九段绘一男子行走于宫阁之上。第十段绘合德跪于姊前,飞燕抽紫玉九雏钗为其簪髻,宫中女官樊嫕出现在画面中。皇后与昭仪为燕赤凤争风吃醋,合德对姐姐出言不逊,在樊嫕的劝阻下,二人和好,合德对姐姐动之以情,飞燕亦念旧事声泪俱下。第十一段,帝赐侍女金,窥昭仪夜浴。最后一段绘作者伶玄坐于纸墨前,手中握笔,似乎对赵飞燕姐妹的故事若有所思。


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仇英、文徵明 赵飞燕外传(局部)
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这一长卷连续绘画了十二段场景,堪称《赵飞燕外传》的图画版。故事连续,画面简洁,保存完好,可称精品。文徵明以兼善诸体闻名,尤擅行书和小楷。此卷中文徵明小楷用笔秀劲,法度谨严而意态生动,颇具晋唐书法的风致。文彭评价尤高:“先君真楷大逼虞楮,人不易得。此卷书飞燕外传,点画波撇,无不矩矱古人。真奇品也。若夫实甫所画,尤世希遘,宜宝藏之。”

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