潘健华：《“三才会通”与“六法论”在主题秀舞美空间营造的中国式兼容之道》

在文旅业态下或者文旅视角下，它有什么独特的戏剧观？我认为实践总是先行的，理论都是滞后的。当然，理论在一定程度上对实践具有指导性，它是矛盾当中的共同。我大致讲讲我个人的一些思考。

人们在幕前表演，我们在幕后努力从文化、哲学、艺术、戏剧等角度去看出一些东西。万变不离其宗，无论是什么样的艺术创作、产业灵魂，它最终都要遵循祖宗大法，就是究竟依靠什么才能根基才能生成当今这么多的创作样式、演出样式、空间样式。

新时代下，剧场的概念完全革新。戏剧在任何地方都可以发生，戏剧在一定概念上是人类表演学的范畴，它已经再不是小众的了。PPT上我举了“三才”和“六法”，一个“三”，一个“六”是最贴近于文旅创作和文旅产业的。我讲到我们要敬畏祖宗，任何创作，意识形态都会回归本质，这不是守旧，而是就像院校里的学者一样，透过现象看本质。

“三才会通”和“六法论”是最适合于文旅产业的，其实祖先已经早早就给我们准备了理论基础。比如“借天、借地、借人”，我们其实都在“借”，云南昆明借马家大院实景演绎的《雷雨》就是借天，虽然雨是假的，但却是艺术的真。

现在各地的领导都在动脑筋找故事，找故事的过程中就在引发决策者的思考。就是我们一定要从原始或者原生态出发，找自己的故事，现在很多的旅游产业故事却是抄别人的。假如《雷雨》不是曹禺的剧本，而是当地昆明的剧本，我认为更好，也不奇怪，因为路都要先走起来然后才统计步数是多少。

“六法”是我们在做文旅产品当中的空间造型，也就是美术系统最要关注的。文旅产品当中的美术系统最关键的是什么？我认为是三个“独”：独立的立场、独立的见解、独到的理念。所以我认为《只有爱》是王潮歌的情商大爆发，她的情商是建立在她的生活积累和生活思考上的。三独达到就会有流派，这个流派是在“三才会通”和“六法论”的基础上肯定是中国一派，我们不抄国外英国人的设计，不抄荷兰人的空间布局，走出一条中国式的路。

旅游演艺产业是一个朝阳产业，很有未来，它代表一种新的生活方式和生存理念，需要我们共同思考。