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曾文泉,从迪士尼到艺术世界全球化的见证

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曾文泉,从迪士尼到艺术世界全球化的见证  巴塞尔艺术展 曾文泉 艺术 世界 迪士尼 巴塞尔 展会 广告业 电影业 Tseng 海外 崇真艺客


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曾文泉摄于巴塞尔展会上


除了在广告业和电影业取得成功外,曾文泉(Rudy Tseng)在过去三十年,无论是本地还是海外的亚洲当代艺术舞台上,都扮演了一个关键的角色。这位居住于台北的收藏家和赞助人现在是泰特美术馆亚太地区收藏委员会和新加坡国家美术馆董事会的成员。他和我们分享了他对艺术世界充满激情的旅程见解,反映了自上世纪90年代以来艺术世界的全球化。


Clément Dirié:你是否记得第一次与视觉艺术邂逅是什么时候?

 

曾文泉:那是我在高中的时候,第一次看到现代台湾艺术家的作品。那时我才15岁,完全沉醉于新诗歌之中。我尝试着写诗,也正是通过诗让我接触到了视觉艺术 — 我后来开始阅读有关日本艺术家和第一代台湾现代艺术家的专著。我着迷于他们的生活,开始参观台北的艺廊聚集区,在这个区域内大概有15-20家艺廊。我的家庭没有收藏或欣赏艺术品的历史,所以这一且都是从我开始做起的。


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《Brick Lane Remix II》(2005),David Batchelor,拍摄于曾文泉的家

 

你是什么时候开始进入艺术收藏的领域的?

 

那是很久以后了,大约是35岁的时候,那时我还在电影行业工作。存了一些积蓄,所以我买了第一幅画,是纽约华裔艺术家庄喆的作品。1957年,五月画会在台湾成立,庄喆也是其中一员。五月画会在台湾现代艺术运动中发挥了重要作用。那件作品是我从拍卖行购买的,当时我对一级市场和二级市场的区别一无所知。那时候商业艺廊也没有代理当代艺术家,人们对当代艺术家的看法是觉得有点疯狂,并且说他们的作品是“不值收藏”。

 

但我很快就对收藏这件事认真起来,主要收藏了本土艺术家和现代中国画家的作品。我也开始对在海外工作的当代中国艺术家感兴趣;在90年代,许多中国艺术家移居巴黎、德国或纽约,所以我也会在拍卖会上去寻找并购买他们的作品。每年春季和秋季,我都会收到拍卖目录,并对自己想买的东西进行研究。苏富比(Sotheby’s)和佳士得(Christie’s)在台北举办现代和战后艺术拍卖会已经有很长时间了。

 

那时候我非常认真工作,时常要去好莱坞出差。我几乎没有机会去参观任何博物馆和艺廊,但也正是这样,让我开始接触到其他艺术圈的人。其中一位是陈维德(Eugene Tan),他当时正在伦敦攻读艺术史博士学位,现在是新加坡国家美术馆的馆长了。我和他在伦敦共度一段时间,他介绍了一些艺术家给我认识。几个月后,我开始转向收藏当代艺术 - 我目前收藏的核心就是从那时开始的,大约是1997-98年之间。


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曾文泉摄于巴塞尔展会上

 

20世纪90年代中期在伦敦的经历肯定改变了你对艺术的观念。你在那里买了英国年轻艺术家和其他先锋艺术家的作品。把这些作品带回来给你的朋友看是什么感觉?

 

当时我的朋友来我家里做客,他们真的觉得我有点疯了。嘲笑我,说我这是在收垃圾。例如,我有一个黄永砯的装置作品:他创作了一个很大的饭碗,里面装满了他在伦敦买的零食小吃,而这些食品的保质限期是1997年7月1日。我不得不向我的朋友们解释这是一件艺术品,而且每次他们看着我,都会问这些不健康食品是否也是作品的一部分?

 

你第一次参与巴塞尔艺术展是什么时候?

 

我第一次去巴塞尔艺术展是2007年的时候,我已经收藏艺术有一段时间了。但当我第一次去到巴塞尔艺术展的时候,在艺术面前我感觉得自己非常的渺小。我都是很惊讶,我走过展厅看到许多毕加索的作品,我内心问到:这些作品是否都是真迹?

 

你有买什么吗?

 

我没有,我不知道怎么去购买。我当时和一群30人的团队在一起,我们是集体行动。当时并没有时间和艺廊主去深入了解一些作品。当时我们这群人主要都是从台北过去的藏家和艺廊主,这听上去好像我们去侦查巴塞尔艺术展。后来,我开始参加不同的艺术展,主要都在亚洲,例如台北当代,当然还有东京国际艺术展。

 

我在巴塞尔艺术展巴塞尔展会的第一年感到非常困惑。我花了几年的时间才明白应该如何和艺廊交流去购买我想要的作品。即使是来到欧洲的瑞士巴塞尔,也是一种经历。2007年第一次去巴塞尔艺术展的时候还有个非常有趣的经历:当时我们的团队里有人想吃中国菜,所以我们找到了一家餐厅并且等了很长时间,菜单上的价格也是非常昂贵。当面条上来的时候,还没有完全煮熟。后来我们吃完以后,餐厅的大厨走出来,我们发现他尽然是墨西哥人!

 

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《Blind self portrait listening to Arsenio Rodríguez singing 'Dame un Cachito Pa' Huelé' as I walk back to the ice cream shop to buy half a liter of mamey sorbet after reading 'The Andy Warhol diaries' and before going for lunch with the little black dragonness and the wild mutton baby, very probably waiting half an hour to get a table at Niko's》(2015),Abraham Cruzvillegas,图片由艺术家和Chantal Crousel艺廊提供,照片由Nelly Rodriguez拍摄


可以和我们分享一下你在巴塞尔艺术展香港展会的经历吗?

 

最初在2008年的时候,香港展会的前身香港国际艺术展(Art HK)开始举办,那时候的展会总监任天晋(Magnus Renfrew)让我去担任展会的委员会成员,我同意了。当后来巴塞尔艺术展香港展会在2013年取代香港艺术展,成为了人人都必去的亚洲艺术展。我从未去过迈阿密海滩展会,但我对这座城市非常了解。当我还在迪士尼工作,并在台湾负责华特迪士尼国际(Walt Disney International)的时候,我们每两年都会去迈阿密开会。我相信我之后很快就会安排去迈阿密海滩展会的。巴塞尔展会的活动我基本每年也都会去。

 

你有和迪士尼这样的全球企业合作的经历,我想听听你关于艺术市场全球化的看法。你最初收藏了中国艺术家作品,然后是日本和全球的艺术家,从某种意义上说,你是这种发展的见证。

 

每一个藏家都有他们各自的收藏策略。我非常清楚知道我希望收藏的作品时什么,而不是别人可能会收藏什么。作为藏家,意味着你需要很多年的时间,这是一个学习的过程。我认为全球化让艺术世界变得与众不同,但是一些本土主义的东西依然存在。每一个巴塞尔艺术展都有它独特的定位,巴塞尔展会更关注与欧洲的艺术家和艺廊。如果我想购买亚洲艺术家的作品,就会选择香港展会,因为有30-40%的艺廊都是来自这个区域内的,并且也是顶尖的。在迈阿密海滩展会,这里更注重美洲和拉丁美洲的艺术家,你必须清楚了解自己想要的。

 

随着全球化和数字化的进步,游戏规则发生了一点变化。我发现,在艺术展开幕前两周收到pdf文件的兴奋感远不如在贵宾开幕前排队入场,这种希望比别人更早赶到艺廊展位前的行为更令人激动。我想说全球化的一个好处是看到美国收藏家购买了亚洲艺术家的作品,亚洲收藏家购买了拉丁美洲艺术家的作品,例如,我收藏了墨西哥艺术家阿博拉汗姆·科鲁兹维列加斯(Abraham Cruzvillegas)的作品。我不认为这样的事情在15年前会发生。在全球化的今天,一名越南艺术家在巴塞尔艺术展香港展会上会被一家国际艺廊发现,他们可以带着艺术家去全球各地展出并成为全球化的艺术家。

 

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*以上为北京时间*


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