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【IFA-艺术赏析】无风格就是风格丨Gerhard Richter

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“艺术会成为
诸如‘纯粹、单纯的信仰’一类的事物,
它将保护我们
不受虚假的信仰、宗教和意识形态的伤害。



——Gerhard Richter



【IFA-艺术赏析】无风格就是风格丨Gerhard Richter  田恬 艺术 Richter 风格 IFA 信仰 事物 宗教 意识形态 德累斯顿艺术学院 杜塞尔多夫艺术学院 崇真艺客

1951-1956年就读于德累斯顿艺术学院
1961-1963年在杜塞尔多夫艺术学院深造和工作
1971年起被聘任为教授
至1994年退休


格哈德·里希特(Gerhard Richter),1932年生于德国Dresden,他被称为尚健在的最受敬重的艺术家。他的勇气和成功,被人誉为是世纪之交艺术领域的一个奇迹

“现在已经没有任何教士或哲学家了,艺术家就是这个世上最重要的人物,这也是唯一令我感兴趣的事情了。”无论抽象绘画、还是基于照片的写实作品、或具有极少主义倾向的绘画雕塑风格等等,格哈德·里希特都在不断地进行各种各样的绘画风格和题材上的尝试,他是一个真正的艺术家,不时地将惊奇带给这个既丰富又单调的艺术世界。他也是一个独具个人特色的艺术家,性格直接率真拒绝理想完美拒绝被俘虏定位,永远保持自己特有的表达方式与艺术风格


【IFA-艺术赏析】无风格就是风格丨Gerhard Richter  田恬 艺术 Richter 风格 IFA 信仰 事物 宗教 意识形态 德累斯顿艺术学院 杜塞尔多夫艺术学院 崇真艺客
1960年《Ema Ricter》 (里希特第一任妻子)


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1960年(在家乡德累斯顿的起居室内,里希特的妻子Ema与女友)


照片绘画是里希特多年的绘画方式,他将自己拍摄或找到的照片投影在画布上作画。里希特没有把照片当成现实的参照物,他直接认为这就是现实。通常他会选择一些没有直接与自己产生关系的现实题材作画,比如报纸上的新闻照片;在精细的画出图像后,他又会将其曲解,有时将画面模糊,有时甚至大笔的破坏画面。对这些破坏,里希特这样解释:“ 我非常写实的去画,但效果却很傻,你不可能这样去画,根本就无法忍受了。”


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1962年《桌子》90x113cm

1962年,里希特开始了他的第一张创作《桌子》,一张平凡的桌子出现在深灰色的地面上,多条粗狂的弧形笔触循环的破坏了画面,这迫使观者想绕开笔触观看后面的画面。


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1963年《鹿》150x200cm


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1963年《口》67x74cm

这幅画描绘了Brigitte Bardot涂着红色口红的嘴巴。模糊的色调暗示了里希特的绘画过程,从写实主义的渲染开始,加入了滚轴、橡皮刷。


【IFA-艺术赏析】无风格就是风格丨Gerhard Richter  田恬 艺术 Richter 风格 IFA 信仰 事物 宗教 意识形态 德累斯顿艺术学院 杜塞尔多夫艺术学院 崇真艺客
 1964年《幽灵拦截机》140x190cm


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1966年《芭蕾舞者》 160x200cm


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《1971-1972年的48个肖像》

这一系列肖像没有经过艺术家的虚化处理,直接面对观众,但却毫无表情。艺术家没有期望通过肖像的表情来传达自己的某种态度,相反,它的观念表现在选择过程中。里希特选择的都是他不认识的哲学家、科学家和音乐家等文化名人,但是却没有艺术家。他想通过这种中性的选择来表现自己的中性态度,因为艺术家离自己太近,容易表露出自己的主观感情(喜欢与厌恶)。因此,整个肖像系列的意义并不在于肖像本身,而是在于创作过程之中。


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1983年《骷髅与蜡烛Skull with Candle》100x150cm


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1988年《贝蒂》

1977年10月18日Baader-Meinhof 里希特另一组在1980年代最著名的创作是15张有关德国恐怖组织“红军派”(Red Army Faction)中4名成员的照片绘画。在这段被称为“德意志之秋”的日子里,4名被捕获的“红军派”成员于1977年10月18日在狱中自杀,但这一直被怀疑是德国警方所杀,绘画描述的便是这个事件。这个系列是照相写实主义风格的灰泥浮雕画,这些图像以黑、灰二色画成,以刷或抹的方法使之显得模糊,有时甚至难以分辨。画作笼罩着一种哀伤、压抑、悲悯的情绪,似乎在表现死亡本身。


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1988年《枪杀1》 100x140cm


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1988年《面对3》112x102cm

进入1990年代,里希特在抽象具象不断的变换尝试中,他是在探索如何在已被确认的客观性现象中发现并非客观的因素;如何在被确认为真实无疑的实在中揭示虚拟和非真实的存在;或者进行相反的发现和探索


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1990年《线条系列》之一


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1990年《线条系列》之二


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1994年《阅读者72x62

里希特以现任妻子萨宾的形象创作的《阅读者》(1994)成为他照相写实绘画的又一高峰。


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1994年《玫瑰》


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1996年《自画像》


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1997年《躯干》 55x48cm铝上的油画


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1997年《Ohne Titel9.3.97》 12.5x17cm纸上水彩

在1997年,格哈德·里希特获威尼斯双年展大奖当时组委会给他的评语是:一位经验丰富的、理性的艺术家,其作品将给20世纪留下永远的印象。


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1998年《海景》 290x290cm布面油画


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2003年《冰2》 113.7x87.6cm


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2007年《Ella》


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2007年《4900种颜色(第七版)》


早在1966年,里希特已开始彩色图表绘画系列,使用矩形色块作为物件无止境地选择不同色调,延伸成大型作品,里希特的《4900种颜色》从2007年明亮的单色正方形,转变成随机排列的网格,创造出令人惊叹的万花筒效果。同时进行的,还有科隆主教座堂的南面窗户设计。


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科隆主教座堂的南面窗户设计



绘画是唯一让我积极的东西。
虽然,我把其它事情都看得那么消极,
但至少我在绘画中能够找到希望。
至少,它能让我继续前进。



-END-



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