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黄宾虹花鸟画语录

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黄宾虹花鸟画语录 黄宾虹 花鸟画 语录 画中 气韵 熟处 名言 画者 古人 之外 崇真艺客

画中气韵当于熟处求生,不似之似方为神似,洵属名言。


画者欲自成一家,非超出古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似。


画有三:

一、绝似物象者,此欺世盗名之画;

二、绝不似物象者,往往托名写意,亦欺世盗名之画;

三、惟绝似又绝不似于物象者,此乃真画。


以点染写花,含刚健于婀娜。

黄宾虹花鸟画语录 黄宾虹 花鸟画 语录 画中 气韵 熟处 名言 画者 古人 之外 崇真艺客

芍药 黄宾虹 80.5cm×45.5cm 1951年 浙江省博物馆藏

元人写花卉,笔意简劲古厚,于理法极其严密,白阳、青藤犹有未逮 。


冲澹深沉,为元人设色之妙,惟深沉最为不易。


吾甚爱石涛“对花作画将人意,画笔传神总是春”句,此是诗,亦是画理。


画宜熟中求生。画山水应生而带拙,画花卉则刚中见柔。柔易俗,故柔中应求拙。


富贵、野逸乃画花鸟者所自分总。然则工笔未必富贵,粗放未必野逸,此以画意所使然也。


古人画诀有“实处易,虚处难”六字秘传。老子言,知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。

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花卉 黄宾虹 31.6cm×22.3cm 浙江省博物馆藏

作画如下棋,需善于做活眼,活眼多棋即取胜。所谓活眼,即画中之虚也。


法从理中来,理从造化变化中来。法备气至,气至则造化入画,自然在笔墨之中而跃然于纸上。


画山水要有神韵;画花鸟要有情趣;画人物要有情又有神。图画取材,无非天、地、人。天,山川之谓;地,花草虫鱼翎毛之谓,画花草,徒有形似而无情趣便是纸花。画人最复杂,既要有男女老幼之别,又要有性格之别,更要有善恶之别。

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墨梅 黄宾虹 84.5cm×33cm 浙江省博物馆藏

宋元人渴笔法,刚而能柔,润而不枯,得一辣字诀尔。


作画最忌描、涂、抹。

描,笔无起伏首尾,也无一波三折;

涂,是仅见其墨,不见其有笔,即墨中无笔也;

抹,横拖直拉,非人用笔,是人被笔所用。


画有四病,邪、甜、俗、赖是也。

邪是用笔不正;

甜是画无内在美;

俗是意境平凡,格调不高;

赖是泥古不化,专事摹仿。


古人墨法妙于用水,水墨神化,仍在笔力,笔力有亏,墨无光采。


勾勒用笔,要有一波三折。波是起伏的形态,折是笔的方向变化,描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴,即以此得法。


墨为黑色,故呼之为墨黑。用之得当,变黑为亮,可称之为“亮墨”。

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墨竹 黄宾虹 52.8cm×35.8cm 浙江省博物馆藏

宋元人多作双钩花卉,每超逸有致,明贤秀劲,当推陈章侯。余略变法为之。


王若水写生以幽澹为宗,余尤喜其笔酣墨饱,而气韵特胜也。


陈老莲花卉,设色工丽而笔势飞动,全无轻佻之习。偶师其意。


清湘花卉,高逸处无非凝重,若稍率易,即为失之。


宋人双钩花卉,至元方极其妙,以笔墨胜也。余于澹庵尤为倾慕。


天池山人墨法淋漓变幻。余以彩色为之,亦觉神似。


减笔非率易,当如铁铸成。


古人论画,尚拙而忌巧,又谓大巧若拙。知巧之为拙,人与天近也。


宿雨初收,晓烟未泮,用写花卉,尤饶兴会。


法备气至,不重取色,空灵澹荡中无非秾古,此尽设色之妙。


墨不碍色,色不碍墨,处处虚灵,非关涂泽。

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荷花 黄宾虹 65.6cm×33.15cm 浙江省博物馆藏

(本文所列举的作品与图片非一一对应关系)

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秋蕊香——齐白石黄宾虹花鸟画展

主办单位:浙江美术馆、北京画院、浙江省博物馆

展览时间:2020年9月8日至10月18日

展览地点:浙江美术馆三层7、8、9号展厅


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供稿:翁方宁

编辑:洪子又 史晗静

责编:对外联络部

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