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Sprüth Magers 参加2020年弗里兹伦敦艺博会(Frieze London)| 精彩亮点

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弗里兹伦敦线上展厅

Frieze London Viewing Room


开放时间

 

VIP预览:2020年10月7日-10月8日

公众开放日:2020年10月9日-10月16日

 

如何进入线上展厅

 

前往弗里兹伦敦艺博会官方网站:

https://www.frieze.com/fairs/frieze-london

或扫描下方二维码注册/登陆账号


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在即将开启的2020年弗里兹伦敦艺博会(Frieze London)线上展厅中,施布特-玛格画廊将呈现乔治·康多(George Condo)、安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)、托马斯·鲁夫(Thomas Ruff)、辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、罗斯玛丽·特罗克尔(Rosemarie Trockel)等艺术家的精彩创作。


精彩亮点

Highlights


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乔治·康多:《中央公园里的恐慌》,2020年

George Condo: Panic in Central Park, 2020


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乔治·康多(George Condo)

《中央公园里的恐慌》(Panic in Central Park),2020年

纸上蜡笔和水彩薄涂

66 × 101.6 cm

82.2 × 117.2 × 4.4 cm(含框)


作为20世纪80年代初以来国际具象绘画复兴的先驱,乔治·康多(George Condo)发展出了一种独特而广受赞誉的绘画语言。在他的画作中,既有对西方艺术史的引用——大师绘画、立体主义、超现实主义、波普艺术和抽象表现主义等元素的综合体,也有漫画和音乐等大众媒体的身影。康多对色彩和手法不拘一格的运用,对紊乱心理的敏锐描绘,以及对流行文化之影响和艺术的融合,在其2020年绘画作品《中央公园里的恐慌》(Panic in the Central Park)中表现得淋漓尽致。


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乔治·康多(George Condo)

《中央公园里的恐慌》(Panic in Central Park),局部,2020年

纸上蜡笔和水彩薄涂

66 × 101.6 cm

82.2 × 117.2 × 4.4 cm(含框)


在这件作品中,三个主要人物占据画面;但在相互交叉的人物阵列中,涌现出大量的眼睛、人物轮廓和面部特征,唤起多重思想、情绪和情感——康多称之为“心理立体主义”。不祥的标题让人联想到新闻头条大肆渲染的都市犯罪,以及人类对未知危险的感知倾向,而作品中黑色、铁蓝色、鲜红色、洋红色和黄绿色的配色,亦突出了充满焦虑氛围而又不失精湛的描绘。


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安德烈亚斯·古尔斯基:《香港上海银行 I》,2020年

Andreas Gursky: Hong Kong Shanghai Bank I, 2020


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安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)

《香港上海银行 I》(Hong Kong Shanghai Bank I),2020年

喷墨打印,Diasec装裱

307 x 205.7 x 6.2 cm(含框)

Edition 1 of 6 + 2 AP


从1993年的《巴黎蒙帕纳斯》(Paris, Montparnasse)到近期作品,安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)将目光投向世界各地的建筑,并将这些建筑作为其“生活百科全书”(Encyclopedia of Life)的核心主题。1994年,他第一次拍摄了诺曼·福斯特(Norman Foster)设计的标志性高楼——香港银行;2020年,他又为这处香港天际线上的重要地标拍摄了三张照片。该系列照片中的第一张,1994年的《香港上海银行》(Hong Kong Shanghai Bank),传达出上世纪80年代对未来充满信心的资本主义乐观情绪,以及现代主义建筑对于透明度的渴求;而2020年的三张新照片则以更复杂的视角描绘了这座建筑。


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安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)

《香港上海银行 I》(Hong Kong Shanghai Bank I),局部,2020年

喷墨打印,Diasec装裱

307 x 205.7 x 6.2 cm(含框)

Edition 1 of 6 + 2 AP


在《香港上海银行 I》(Hong Kong Shanghai Bank I, 2020)中,橙红色的二极管屏幕遮蔽了窗户。这一屏幕具有装饰功能,它所生成的暖色调鲜艳图案,为该建筑的未来主义立面增添了质感;同时,它也成为一道防窥视的帘幕,令人联想起隐私不断增强的近30年。而正是30年前,古尔斯基第一次拍下了该建筑的面貌。


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辛迪·舍曼:《无题电影静帧 #64》,1980年

Cindy Sherman: Untitled Film Still #64, 1980



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辛迪·舍曼(Cindy Sherman)

《无题电影静帧 #64》(Untitled Film Still #64),1980年

明胶银印
76.2 × 101.6 cm 

Edition 1 of 3


辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的标志性作品《无题电影静帧》(Untitled Film Stills)是一组70张创作于1977年至1980年间的黑白照片。在这些照片中,艺术家以各种标志性的虚构女性电影角色的姿态出现——从职业女性到被压抑的家庭主妇,从金发美女到荡妇,从叛逆女孩到纯真少女。在1980年的《无题电影静帧 #64》(Untitled Film Still #64)中,艺术家以精湛的手法运用了上世纪五六十年代各种类型的电影构图工具。


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辛迪·舍曼(Cindy Sherman)

《无题电影静帧 #64》(Untitled Film Still #64),1980年

明胶银印
76.2 × 101.6 cm 

Edition 1 of 3


画面中心的女人穿着优雅而简单,与她周围的建筑元素相映成趣,光与影的对比则强调了这一场景的秘密性。这一人物吸引着观者,但人物和环境的神秘感同时促成了一种窥视的氛围;这种窥视感无疑是舍曼有意揭露和传达的。艺术家刻意的快照式表演暗示了一个更广泛的叙事的存在,而观众对此尚不知晓,并因此被剥夺了知情的满足感;他们被迫思考自己在这一时刻的参与,他们目光的本质和他们所观看到的场景的建构。


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罗斯玛丽·特罗克尔:《在街上》,2019年

Rosemarie Trockel: Dans la Rue, 2019


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罗斯玛丽·特罗克尔(Rosemarie Trockel)

《在街上》(Dans la Rue),2019年

上釉陶瓷,丝绒
85 × 63 × 10 cm 

Edition of 1 + 1 AP


作为观念艺术的先驱,罗斯玛丽·特罗克尔(Rosemarie Trockel)自1980年代初以来,不断为这一艺术流派提供多样性及其深切需要的女性视角。特罗克尔以手工艺为关注点,并运用多种媒介,来挑战我们对于男性艺术天才、性别角色、政治文化哲学等概念所抱有的狭隘社会规范。在特罗克尔的作品中,看似平常的表面下充满讽刺感和才思,呈现出一种颠覆性的幽默,与其创作主题的严肃性相互平衡。


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罗斯玛丽·特罗克尔(Rosemarie Trockel)

《在街上》(Dans la Rue),局部,2019年

上釉陶瓷,丝绒
85 × 63 × 10 cm 

Edition of 1 + 1 AP


创作于2019年的《在街上》(Dans la Rue)看似一面镜子或一扇窗户,它以陶瓷为材料制成,表面上以淡黄色的釉彩。它看似一件卡通物体,仿佛是直接从童话故事或电影场景中走出来的。沿着底框刻下的连笔手写体标题,看起来像是一句商业口号,抑或指涉着过去几年中法国的“黄马甲”(gilets jaunes)运动?这件墙面雕塑奇特而又固执,它向观众展示着自己是一扇无法打开的窗户。对于在窗外可以看到什么,或者被遮盖的是何物,我们毫无线索。


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