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『香蕉专访』彭玮:自我发问有意思,一直问下去也许会问到答案

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『香蕉专访』彭玮:自我发问有意思,一直问下去也许会问到答案 彭玮 答案 香蕉 青年 艺术 嘉德艺术中心 主题 总监 关键词 状态 崇真艺客


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2020“青年艺术100”启动展于10月4日下午3点在嘉德艺术中心开幕。“青年艺术100”十周年之际,展览主题定为“IN/OUT”,看起来要做出一个必须做的抉择,但“青年艺术100”总监彭玮却说:“其实我不是想要做选择,包括前两年的关键词,而是提炼的一种状态,可以看作发问,可回答可思考。”



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青年艺术100 做了十届,我在想的是我们到底是在做了一件很纯粹的艺术圈的事情?还是其实一直在圈外徘徊,在所谓主流之外亦或者是不入流?是大家真正需要的呢?还是自多的一个存在?有时候自我发问会有意思,这样一直问下去也许会问到答案。我们与其说发问,不如说在反省。面对IN/OUT 也希望艺术家们作为个体也有一些相应的联想或者发问。”


以下为ArtBanana专访“青年艺术100”总监彭玮全文。


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“青年艺术100”总监彭玮




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ArtBanana:在“青年艺术100”十周年之际,把展览主题关键词定为“IN/OUT”,似乎要做出一个必须做的抉择,那么做这个选择的背景和前提是什么?


彭玮:其实我不是想要做选择,包括前两年的关键词,而是提炼的一种状态,可以看作发问,可回答可思考。因为今年是“青年艺术100”的第十届(严格意义上来说不是第十年),这些年一路走来总会有一些感触,面对艺术圈的现象、事件、个人,这些都息息相关,相互联系构成圈层。这个世界构成是无数的圆圈,无论我们主动还是被动选择,我们其实都在某种圈层里。“青年艺术100”做了十届,我在想的是我们到底是在做了一件很纯粹的艺术圈的事情?还是其实一直在圈外徘徊,在所谓主流之外亦或者是不入流?是大家真正需要的呢?还是自多的一个存在?有时候自我发问会有意思,这样一直问下去也许会问到答案。我们与其说发问,不如说在反省。面对“IN/OUT”也希望艺术家们作为个体也有一些相应的联想或者发问。


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ArtBanana:2016年之后,“青年艺术100”开始每届都围绕一个主题,这届的主题和版块内容紧紧相扣地探讨未来艺术发展与人类社会文明进步、科技等共存生长环境下的可能性,那么“液体社会”、“模拟自然”、“文明演绎”这三个版块,从这三个角度切入对于此次展览主题阐释的必然性是什么?


彭玮:“液体社会”、“模拟自然”、“文明演绎”,我相信十年前要提出这样的说法可能都会存在解释障碍,而十年后的今天我们目睹和亲历了社会的进步,科技的发展,艺术的边界在不断拓展,它已经不是我们原来认知的那样,借助新科技的力量,艺术的想象力愈发的爆发与冲破边际,多学科的交叉互融,有时候很难下定义说这到底是是艺术还是其他。所以“IN/OUT”其实既是圈层问题又是边际讨论,我们给自己框定了哪样的边际与范围,谁来决定?我们试图把这些年新出现的艺术形式,媒介,相对平和传统的艺术表现放在同一场域里的不同空间,让大家在策展人的带领下去感受和体悟,当然也可以质疑和发问。艺术的有趣性在于,它可以是唯一的也可以是多元的,看以何种角度看待与阐释了。


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2019莱俪获奖艺术家怪悟作品


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凤凰艺术新星奖


ArtBanana:本届参展作品约500件,相比去年减少了近100件,从展览作品的数量上来讲,这是个不小的变化。对于展览体量来说,这种减少是出于怎样的考虑?


彭玮:首先我们必须面对残酷的2020年,疫情的爆发,社会环境,经济形态以至于人心都发生了巨大的变化。我们不得不面对这样的变化和挑战,同时我们有与大家的十年约定,规模可以缩小但是不能不做。在另外一方面上,疫情的特殊原因导致了很多艺术家没办法如期完成艺术创作,缺少了场域,缺少了空间,缺少了资金等等,在评选的时候我们看到今年投递上来的作品并没有因为疫情出现而质量下降,相反,我们看到了一种化劣势为优势的做法,我们也在说的是,一直以来100是个概数,我们不需要为了这个概数而硬去凑数,所以我们今年挑选了很多视频影像以及装置作品,这在平常稍少有机会路面和展示,而2020年已然如此“疯狂”,我们何不更“放飞”自我,打破一些以往条框,尝试新的变化和形势呢?


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ArtBanana:在参展作品的媒介品类比例上,与去年比有何不同?我记得上届装置、影像、新媒体艺术、行为艺术比例超过整体参展作品的一半了。


彭玮:今年这类型作品不止是超过一半,几乎要全场覆盖了。借着节点性的展览活动,做些不同以往的突破,原来的“青年艺术100”在很多人眼里很规矩,那时候我们也解释过,我们毕竟也是评选一种概率性的现象,当年看似不懂的作品也慢慢被市场接受认可,当年规矩的作品与人其实背后也有着躁动与故事。从十届的发展变化就是艺术圈十年缩写的一部分,是值得研究的现象级事件。


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ArtBanana:参展艺术家80后、90后,00后的比例大概是多少?新人占比多少?


彭玮:有统计数据,参展艺术家80后、90后,00后的比例分别是43%,56%和1%,新人占比13%。


ArtBanana:从今年开始出现了展览主理人的角色,跟往年不太一样,这个改变是基于什么?未来会一直延续下去吗?


彭玮:“青年艺术100”今年是第十届,总要有些变化,我们一直都在说从来未变的是我们一直都在变。而个人的力量总是不足道有局限的,我们也有自己的固定趣味,我本人非常在意以及担心这种固定趣味会影响“青年艺术100”的格局和盘面,所以需要突破自我的固有圈层,走出已经做得轻车熟路的舒适区,去找一些跟自己不一样经历,眼界甚至看法的“新人”补充新的血液,大家互相影响学习,不一样的想法来回激荡才有可能产生洪流。这个是做到第十届的一个新的尝试,至于往后如何,“100”肯定是在不断的变化与探索中的,试图保持新鲜,试图保持有趣,也试图有自己的坚持和水准。


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ArtBanana:这次展览的实验性和现场感挺足的,特别有趣的是那位尚未完成的类人机器人爱丽莎(Eilisa)小朋友,在现场要充当NPC的角色又要接受来自人类的测试(还挺辛苦的,她还只是个孩子,hhhh)。在三个展览版块中,爱丽莎会以什么样的形态出现?


彭玮:会以增强现实的方式出现,爱丽莎作为虚拟和超智能生命体不会产生疲惫,npc和测试的工作对她来说是一种无法自我价值实现的无奈之举。


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ArtBanana:展览三个不同版块的测试内容方向都是什么设定?


彭玮:设定的出发点是图灵测试,通过一系列的问答来测试爱丽莎的智能程度。每个板块测试的问题都和板块的主题和作品相关,比如“液体社会”中的爱丽莎会问到社会中性别界定的问题,“模拟自然”中的问题有仿生人会喜欢模拟自然吗,“文明演绎”中的爱丽莎在思考自己的存在等等。希望通过观众和爱丽莎之间的交互引发对人类自身和人工智能的思考,并尝试唤起人与机器间的共情。


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ArtBanana:往年"青年艺术100"都很注重儿童艺术教育和亲子互动,在这次展览和讲座中,是否也有相应的安排?


彭玮:有的,因为我自己美术博物馆学出身,公共教育是我一直很看中的部分,而且随着“青年艺术100”做了十届,很多当年的青年艺术家带着自己的下一代出现在我的面前是,于我个人感情而言,于整个项目而言我们都有种使命感,一种代际传承的观点在我们自身蔓延,所以我们去年做了“少儿100”这个项目,就是想让社会美育,儿童美育,能以家庭为单位,以儿童教育为基本认知,培养土壤,细心呵护,这样才会有越来越多的人逐渐进入到审美的范畴,这样我们艺术工作者的工作也会相应的好做很多。


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ArtBanana:最后,在"青年艺术100"十周年之际,作为这个一路坚持下来的青年艺术平台的养成者和见证者,有什么话想说的?对下一个十年,又有哪些期许?


彭玮:我们一直在路上,艺术道路道阻且长,只要大家坚持,我们就能坚守。



去年,我们也采访了“青年艺术100”总监彭玮


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『香蕉专访』彭玮:我们需要另一种选择,一种特别真实的状态 




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