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小粟说展第六期丨文字证源——刘海粟书法研究展之以书入画（国画篇）

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刘海粟美术馆推出的“刘海粟研究”长期陈列展系列之二——文字证源：馆藏刘海粟书法研究展欲从中华文明之文字界定的书法艺术着眼，由海老书法发展认识研究入手，试以梳理中国传统的书、画、印诸艺术与文明本源的系统关系，及诸艺间交互生发的关系特质。

前几期小粟说展带着大家欣赏了海老的书法作品，聊到了他与康有为，以及苏东坡、米芾在书法上的不解之缘。本期小粟说展将带领大家走入刘海粟的绘画世界，一起来探讨海老以书入画的笔墨意趣。

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文字证源——刘海粟书法研究展

刘海粟以书入画——国画篇

“书画同源”之说由来已久，自古以来就有书画家注意吸收书法笔意借以丰富绘画的表现力，正如赵孟頫所说“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”

刘海粟一生重视书法，以书入画是其重要的创作理念。他的书法厚重雄肆，与其国画精神一脉相连，都注重中锋用笔，倡导情感的生发，所有的笔法、章法都服从磅礴的感情需要，才能画出元气淋漓、气象雄浑的作品。

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《笔底明珠》刘海粟 1981年纸本墨笔

138×56.4cm 刘海粟美术馆藏

如其水墨画《笔底明珠》师法徐渭笔意，以草书题写徐渭诗句“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”刘海粟用近乎抽象的浓淡相间的墨点绘写葡萄，再用雄劲的笔力和旋转的线条画出葡萄藤，运笔犹如草书飞白，灵动飘逸而气势撼人。静挂的墨点葡萄和飞转蜿蜒的藤蔓形成动静对比，整个画面章法布置黑白相间，笔底洗练，独具匠心。

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