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SFM·学术赏|生而为「她」

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SFM·学术赏|生而为「她」 学术 SFM |生 博君 女性主义 电影 性犯罪 法律 当中 性别 崇真艺客


九月份的学术赏,电博君曾经给大家推荐了好多部与女性主义相关的电影,其中关注的是性犯罪和法律当中针对性别的歧视。但是除了这些可能会被报道的“大新闻”,生活中还有好多好多平凡普通的女性,遭受着“平凡”又“理所应当”的歧视。


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在外国的一次女权运动的游行中,有这么一个令电博君印象深刻的标语——She‘s Sonemone’s Sister / mother / daughter / wife. (她是某个人的姐妹、母亲、女儿、妻子。)女性在社会中被要求扮演许多角色——妻子、母亲、姐妹、女儿,任何一个角色都被要求执行完美,却独独不能扮演“自己”。女性总是成为别人的附属、总是被要求压抑自己的需求,这种想法潜移默化地成为了“理所应当”。


今天,电博君就推荐两部展现这种“理所应当”的压迫的、温柔又有力量的女性电影。电影不能提供解决方法,但它能带给我们深深的反思和思考。



 82年生的金智英 


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导演: 金度英

编剧: 刘英雅 / 金度英 / 赵南柱
主演: 郑有美 / 孔侑 / 金美京 / 孔敏晶


表面看来,金智英(郑有美 饰)是一个生活在幸福之中的家庭主妇,有一个收入不菲又温柔体贴的丈夫郑大贤(孔侑 饰)和一个非常可爱的女儿,在波澜不惊的日子里享受着每一天的平淡和安稳。实际上,金智英的内心早就如同地震一般的产生了天崩地裂的动摇,在她的身上背负着无比沉重的枷锁。婆婆面前,她要扮演逆来顺受的好儿媳。丈夫面前,她又是无条件支持他的贤妻。面对女儿,金智英必须隐藏起脆弱,做她无坚不摧的母亲。那么,真正的金智英究竟在哪儿呢?长久的压抑和挣扎中,金智英患上了心理疾病,郑大贤决定和妻子一起接受心理咨询,共同面对命运设置给他们的难题。


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该片作为一部女权主义电影,并没有将重点放在“我拒绝这样生活”或者“我想过不同的人生”这种的常见女权斗争点上,也没有什么强烈的剧情冲突,而是用平静又娓娓道来的手法,通过描绘金智英的日常生活和种种心理疾病,向观众指出了很多韩国民众一直认为理所当然的事情、认为作为韩国女性就应该承受的事情。影片的整体气氛很温馨,并不会带来女权主义的刺激感和说教感,而是通过引发共鸣,将片中人物的感情和女权主义的思想渗透到观众的心中。


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原作小说是一本象征着韩国女权运动的小说。“金智英”这个名字基本等于韩国的“小丽”,是一个在韩国非常常见的女性名字,而“1982年生的金智英”就代表着韩国最普通的30多岁女性。


《82年生的金智英》自开始制作以来,围绕该片的男女矛盾争执声音一直不断。电影尚未上映就收到很多低分和差评,甚至在青瓦台还出现了要求该电影制作中断的请愿。影片上映当天,韩国门户网站Naver上还出现了与该片叙事风格相仿的、用于讽刺该片的男性诉苦长篇文章。


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很多朋友可能存在着这样的疑问:“为什么单单抗议女性辛苦?男性工作也很辛苦呀。”或者“男主外女主内,做家务带孩子难道比上班挣钱要累吗?”


大家可能一直误会了女权主义和男权社会的意义。男权体制并不在于女性比男性工作辛苦,而在于男性拥有占据和享有多数生存资源的权力和自由,而女性却难以独立获取,其中“生存资源”包括但不仅限于“选择工作的权利”和“工作酬劳”。或者换个角度来说,在座的已婚男士、已婚女士以及未婚的朋友,都扪心自问一下,是否觉得“外出挣钱”就是比“做家务带孩子”对家庭的贡献更大?是否有“因为男人挣了钱,所以女人才能安心在家”这样的因果逻辑想法?所以根本问题并不在于女性比男性更辛苦,而是女性的存在和劳动没有得到应有的回报和尊重说个不太恰当的比喻,雇家政保洁一天要几百块,而家庭主妇呢?


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但是电影中对“心理疾病”的处理在电博君看来并不高明,倘若把金智英所有的这些想法和挣扎都归结于“病”的话,那是不是没得病的人就不会有这么“不正常”的想法了呢?




 从不,很少,有时,总是 


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导演: 伊丽莎·希特曼

编剧: 伊丽莎·希特曼

主演: 茜德尼·弗拉尼根 / 塔莉娅·莱德 / 西奥多·佩尔兰



生活在美国宾夕法尼亚州某小镇的少女奥顿(茜德尼·弗拉尼根饰)在家中与父母辈疏远,在学校也面临人际关系的难题。发现自己未婚怀孕以后,因为保守的宾州小镇妇产科诊所不提供、根本不认同堕胎,奥顿自行尝试了几个堕胎方法却徒劳无功。和她心灵相通的表妹兼好友史凯乐(塔莉娅·莱德饰)发现奥顿的异常,经过询问得知以后,二话不说陪着奥顿上纽约找堕胎诊所。


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该片故事灵感来自2012年爱尔兰的一则新闻。怀孕17周的31岁女性Savita Halappanavar因流产入院,尽管其腹中胎儿已没有存活机会,但碍于爱尔兰法律规定,只要胎儿有心跳堕胎就属违法行为, 因此Savita的堕胎要求被拒绝。最后,Savita因流产引发败血症,死于医院。这个故事让导演伊丽莎·希特曼开始思考,那些寻求堕胎的女性要克服多少法规和经济上的困难,才能得到堕胎的渠道。她决定用电影讲一个成长故事,并探讨这个年轻女性在未婚怀孕到堕胎的旅途中内心经过的情绪悲痛。本片获得第70届柏林电影节金熊奖提名,获得第70届柏林电影节评审团大奖(银熊奖)。


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没看电影之前,觉得电影名字中的四个副词充满了散文诗一样的美感;在看过电影后,才明白它们背后所蕴含的残忍和痛苦。这四个词看似是社会给女性的发声权,实际上却是一个伪命题,因为在电影中我们看到,支撑着女性的永远是女性,倾听女性声音的也只有女性


《82年生的金智英》和《从不,很少,有时,总是》巧妙地将父权社会对女性的压迫从医学层面的角度进行了精神和生理上的解读。前者是“精神疾病”引发的挣扎,后者则是回归到以生理痛苦为轴进行剥茧抽丝地诉说。在电影中我们不止一次看到,女性在肉体上要经历的痛苦已经足够令人难过了,却还要一次次遭受精神上的侮辱。在电影缓慢柔和的叙事风格下,却是无声的压抑和血淋淋的残酷。


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影片中,坐在巴士上刚刚看到纽约城时,少女的脸被光照亮,满脸的惊喜向往闪着炫目的光。之后,坐在诊询室里,抽噎着咬紧牙光也不让自己哭得太大声。这大概就是唯二的两次,人物抒发自己情绪的高光时刻。


女性的命运,也许就像豆瓣的一位友邻的评论说的一样:「从不期待,很少反抗,有时落泪,总是沉默。」




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