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『中贸圣佳25周年春拍』 | 琳琅焕彩锦上添华 — 王大凡作品赏析

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『中贸圣佳25周年春拍』 | 琳琅焕彩锦上添华 — 王大凡作品赏析锦上王大凡作品琳琅焕彩拍卖会 Sungari Anniversary Auction瓷艺丹青近现代崇真艺客

中贸圣佳25周年春季拍卖会

Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction

瓷艺丹青 — 近现代文人瓷专场

预展Preview

10月14日-10月15日

拍卖Auction

10月17日上午09:30

地点Location

北京千禧大酒店

Grand Millennium Beijing

北京市朝阳区东三环中路7号

No.7 East Third Ring Middle Road Chaoyang District Beijing

琳琅焕彩锦上添华 — 王大凡作品赏析

圣佳25周年千禧之约，于金秋季节如约而至。是次拍卖承蒙藏家厚爱，征得王大凡署款的珐琅彩瓶一只，及王大凡成熟期落地彩长条瓷板，二者皆为精品，实属难得。

LOT737

民国王大凡珐琅彩通景贵妇游园图瓶

题识：窄袖拈花笑，长裙窣地拖。腰如杨柳细，能比小蛮何。

钤印：堃大凡晋古阁铁衣珍赏

蓝料底款：民国廿年晋古阁制

尺寸：高29.5cm

来源：英国藏家旧藏

估价：RMB 350,000 ~ 450,000

此作撇口，直颈、丰肩、卧足，胎质如绫似玉，为典型20世纪30年代蔼生胎。天气晴好，绿树如荫，芳草萋萋，童子手持一篮鲜花献给贵妇，妇人撷取其中一朵翩然而舞，两只宠物狗在一旁嬉戏玩闹，好一幅跃然瓷上的贵妇游园图。人物描绘细腻，衣纹采用没骨画法，线条流畅，填色莹厚，色彩华丽。为突出人物动态，背景描绘疏简，无板滞之弊，萧疏纵逸。

瓶身上部题识：“窄袖拈花笑，长裙窣地拖。腰如杨柳细，能比小蛮何。”配以五方钤印：“堃大凡晋古阁铁衣珍赏”。书蓝料底款：“民国廿年晋古阁制”，诗书画印在此瓶上融于一体，表现了珠山八友王大凡高超的瓷艺造诣。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，莫要辜负好时光，这是对青春和时光的歌唱，是对美好时光的珍惜和向往。

史书记载“雍正十年四月二十九日内大臣海望传旨……画水墨画珐琅甚好，将画画人戴恒、汤振基伊二人画珐琅活计，其所进之画持出，再唐岱所进之画亦持出。其余活计俱好，著留下。钦此。”雍正珐琅彩因为四爷如此精细入微的指示，从业人员无不克殚忠诚，至纯至恪，故得以在艺术水平上达到御制高峰。尤其在雍正末期，虽说载体为瓷器，但所画出来的画与纸本宫廷画基本一样，使得宫廷画与瓷器相结合，创造了帝王品味的宫廷最佳艺术品。

近些年，藏家及资本对三代珐琅彩关注度、投入度愈来愈高，正应了90后张宗宪先生的一句话“只要东西好，贵了还能贵”。

然而，对于大多数人来讲，市场上见到三代珐琅彩的机会非常少，即使见到了价格也是贵得惊人，而艺术价值很高的民国珐琅彩却依然处于价值洼地，春江水暖鸭先知，近些年来，有不少有前瞻能力的藏家和行内大咖开始悄悄关注民国珐琅彩。

据考证，民国时期的珐琅彩瓷，多数不落人名款，因摹古而署寄托款：如“世宁、仁作、惟精惟一、大清乾隆年制”等，当时绘画高手王大凡、何许人、叶震嘉皆有不俗佳作，但落款的却屈指可数。

此作的可贵之处在于：

一是有明确的作者款王大凡；二是蓝料底款：“民国廿年晋古阁制”，明确创作年份为1931年；三是有定制此作的堂名号“晋古阁”；四是选用了民国时期顶级的蔼生胎。时间、地点、作者交代得一清二楚，让此瓶增加了探讨民国珐琅彩瓷的学术价值，弥足珍贵。

LOT745

民国王大凡粉彩渊明爱菊长条瓷板

题识：三径岂容乱草荒，孤松老齿体坚强，不为五斗腰轻折，愿守黄花晚节香。略师陈章候笔意。黟山樵子大凡王堃题于珠山希平画室。

钤印：大凡

尺寸：长82cm；宽20.8cm

估价：RMB 1,100,000 ~ 1,200,000

拍品为上世纪40年代大凡落地彩之成熟作品，胎釉精良雅洁，立意高远，为同类作品中上乘之作。作品精绘渊明爱菊图，陶渊明鬓须银白，体态雍容，手执菊杖。后立一童子，朱唇点点，笑意柔柔。此幅瓷板画中锋用笔朴拙、厚实、圆润、章法别致、有装饰味。人物脸部非常的细腻，有西画中的素描关系和光影变化，晕染手法独特，立体感强，为王大凡精雅之作。渊明爱菊完美表达了1000多年来中国文人阶层的价值取向，时至今日，他依然经典，即使将来，我们对不为斗米折腰的文人士大夫精神依然会表达最深的敬意，因为，这是中国文人乃至中国人的脊梁。

王大凡（1888-1961），男，号“希平居士”，又号“黟山樵子”，斋名“希平草庐”，著名绘瓷艺人，景德镇“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师，原籍山西太原，后迁居安徽黟县。早年拜汪晓棠为师，其粉彩人物仕女受汪晓棠的影响较大。晚年时得海上画家马涛《画中诗》册，构图、造型遂受马涛影响。1939年起，王大凡在彩绘人物时，不用玻璃白打底，而直接将彩料平涂于瓷胎，再罩以雪白、水绿等釉后经低温彩炉烤烧成品。由于不用渲染，景德镇至今称大凡填彩法为“落地彩”。

-The End-