光社摄影图书馆 | 《塔尔萨》的“美国往事”

" Larry Clark：亡命之徒 "

拉里·克拉克（Larry Clark, 1943-）

《塔尔萨》翻书视频

“我1943年出生于俄克拉荷马州的塔尔萨，”拉里·克拉克在1971年的《塔尔萨》介绍中说，这是他现在标志性的摄影集。“6岁时，我开始拍摄安非他命。我每天都和朋友们一起拍摄，持续了三年，然后离开了小镇，但这些年我还是回去了。一旦针头扎进去，就再也出不来了。”

《塔尔萨》仍然是克拉克最有内涵的一本书，这是一种堪称内幕的视角，记录了上世纪60年代中期的一段时期，当时他还是个少年，过着他毫不讽刺地称之为 “亡命之徒的生活”——飙车、枪击和勒索和持枪的瘾君子朋友一起玩耍。性、毒品和暴力都被捕捉到了，这种原始的、粗颗粒的黑白照，定义了后来被Nan Goldin、Corinne Day和Antoine D’Agata采用的原始的私摄影风格。但克拉克先去了那里，《塔尔萨》仍然是所有后续作品的模板，它模糊了偷窥和私密报道之间的界限，模糊了诚实和剥削之间的界限。

Dead 1970. Photograph: Larry Clark. Courtesy the artist and Luhring Augustine, New York

作者马丁·帕尔和格里·巴杰在《摄影集》第一卷中写到《塔尔萨》时说，“不断地关注所描绘的生活的肮脏方面，而几乎排除了其他任何东西—无论是否从'内部'拍摄——这引起了人们对剥削的担忧，并将观众引向了与作品之间的窥视关系。”然而，正是这种动态赋予了图像如此令人不安的力量。

但后来这本书的出版和他作为开创者的名声并没有安抚他的心魔。因为后来染上了海洛因，克拉克花了10年时间完成了《少年情欲》，该书终于在1983年出版。作为他青少年时期的自传，它包含了更多关于吸毒和青春期性爱的原始画面，以及在纽约时代广场工作的年轻妓女的肖像，并在家庭快照和肖像中加入了一些前卫的元素。（耐人寻味的是，他的母亲是一位专门拍摄母婴肖像的影楼摄影师）。

这是一本更有思想的书，但它也预示了克拉克似乎对青少年生活的迷恋，这也成为了他电影的中心主题，最具有争议性的是《孩子们》（Kids），以及后来的书，如2008年的《洛杉矶第一卷》（Los Angeles Vol 1），在该书中，他追踪了一群来自洛杉矶东部康普顿的滑板少年。在这里，早期的黑白唯美风格被挥之不去的鲜艳目光所取代，有时看起来就像街头时尚拍摄。这似乎离塔尔萨很远。正如克拉克曾经告诉我的那样，这部电影和照片一样，是 “他秘密的少年生活的记录"。当他第一次看到这些拷贝时，他和大家一样震惊和害怕。“我记得我在想，要么把所有的底片烧掉，然后自己拍，要么去洛杉矶，然后试着把它出版。”

Untitled,1963,New York

在他的早期作品中，没有评判，没有道德观点：这些孩子们看起来都只是在玩得很开心，因为他们互相开枪或用枪指着对方。但它们至今仍让观众感到不安——也因为它们描绘的是美国郊区，这不是一幅枯燥的内城画面，而是隔壁的孩子。

尽管《塔尔萨》具有偷窥癖属性，但它是在极端的情况下由一个有冲劲的年轻人拍摄的，他的生活从一个戏剧性的场景转到了另一个戏剧性的场景：16岁时静脉注射安非他命，18岁时在纽约的艺术学校短暂停留，在越南的美军中停留了两年，20岁时回到塔尔萨，在那里他与一个妓女生活在一起，并开始吸食海洛因。

Jack & Lynn Johnson, Oklahoma City, 1973

当被问到他为什么会如此自暴自弃时，克拉克一反常态地沉默了，然后提到了他小时候被父亲忽视、不被爱的宿命感。一场经典的弗洛伊德戏剧，就这样被一个迷失的男孩，在很长一段时间里，意图自我封闭地上演了。然而他却像之后的南·戈尔丁一样，拿起相机拍下了自己疯狂生活中的混乱—即使他什么都想做，但他还是活了下来。“当我认识的人会死的时候，这种情况经常发生，我会认为他们是幸运儿之一，”他说，“说实话，我曾经认为自己被诅咒了，只能留在地球上拍照片。”

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