【篆刻讲堂】汉印形式的创作（三）

汉印形式的创作，包括自己组织的内容和外在格式（如字法、章法、刀法等）构成诸方面的谐调统一，即带有创作的性质。这也可说创作的初级阶段。过去许多明清和近现代印人的所谓仿汉之作，也称之为创作，就多是指这一路而言；若从狭义方面说，则要求对汉印的诸种格式和字法能融汇贯通，博采众长而自成一格，形成自我的风貌和特色，并在刻制过程中，通过刀表现作者的笔意、思想、感情和审美观，这种融合内容、形式、情意的各种因素的作品，某些方面像汉印，但却又不全像，更主要带有作者和时代的精神，这种作品则可说是创作的高级阶段。为了较为具体阐述汉印形式的创作，兹将有关构成因素分述于次：

形式的构成

篆刻艺术的形式构成有多方面的，仅就汉代印章的形式而言，它包括文字的统一，章法的构成，以及印稿的斟酌。因篇幅有限，今日仅论述印稿的斟酌。

印稿的斟酌

印文的统一，章法的构成，都必须通过印稿把作者的主观意图表现出来。印稿的好坏，决定了这一方印创作是否成功的主要关键。因此，历来的很多篆刻家都很重视这一环节。犹如造屋，应先设计蓝图。吴昌硕曾说：“在奏刀之前，必须做到全屋在胸，预先打好完整的图样，何处为厅堂，何处为侧厅，何处开门，何处开窗，应当一一作最恰当的部署，达到无可移易的境地，才可以动手建造，否则倾欹草率、顾此失彼，就难以结构成完美无疵的房屋。”大篆刻家对小小的印稿尚且如此重视，我们初学者当然更应认真对待印稿的准备，不断斟酌和反复推敲了。

（1）草稿

根据印面外形的方圆，长方或短方，印文字的多少，笔画简繁，文之朱白，而后布局放字。遇有某字，某画不妥，则改变某字之笔画，或参考字书中较为接近之字以配搭之，若字中某画不妥，则改易之。总之应使一印中各字均能恰如其分，安布在各所在的位置上方可罢休。

为了慎重的方便比较选择，可按同一内容，以不同的格式、不同的章法、不同的笔法分别起草稿，然后互相比较，择优定稿。如以“春到西湖”为例，可仿汉铸满日文，或汉铸朱文，或汉玉印，或仿汉封泥，或汉凿印，或朱白相间印；在用笔刀上或方，或圆，或肥，或瘦；在外形上，或方或圆或长等等，均可起稿。