【展讯】“社会寓言”——周金华个展

10-11月，祥山艺术馆携手艺术家周金华，为观众带来其代表作及最新作品的个展，欢迎前来参观！

策展人：郭赟

展览时间：2020年10月18日-2020年11月18日

开幕时间：2020年10月18日 下午4:00

出品人：欧阳祥山

展览总监：罗普

策展助理：耘菲

媒体宣传：李思婷

展览主办：祥山艺术馆

展览协办：中国收藏家协会

Fables of Society—Solo Exhibition of Zhou Jinhua

Curator: Guo Yun

Duration: October 18-November 18, 2020

Opening: 4 PM, October 18, 2020

Producer: Ouyang Xiangshan

Director: Luo Pu

Assistant: Yunfei

Media: Emma Lee

Host: Xiangshan Art Museum

Co-host: China Association of Collectors

《美梦》 47x52cm  纸上丙烯 2020

周金华与他的社会寓言

文 | 郭赟

一个艺术家的创作历程无疑是其个人史的再现，亦即肉身的体验史或者是情感的经验史。周金华的作品多用艰涩的笔法描绘着一个个看似熟悉却又陌生的社会景观，这些带着一丝丝嘲讽意味的社会景观容易让人误认为艺术家的创作初衷必定带着强烈的批判现实主义心理，但事实上，这些荒诞不经却基于现实的想象更多的是源于艺术家对其个人史的转译。

《转山 No.1》 210x80cm 布面丙烯  2019

周金华身上带着川人的那股倔强和顽强，但在喧嚣的现代都市里，他始终是一个安静的审视者。或许跟自身的成长经历有关，因为自小身形瘦弱，周金华始终是以一个弱者的姿态，谨慎地观望着外边的世界。也因为成绩太差，中考之后并没有像绝大多数人一样规规矩矩地上高中，而是在几乎辍学的情况下，追随自己的内心，几经曲折学画，又经多方周折参加高考，重重困难下历经挫折，最终以成人艺考的方式考上川美。毕业之后也并未立马走上职业艺术家道路，而是南下深圳参与“特区经济建设”，但在工作之余始终未曾放弃对艺术的迷恋，也因此又有了新的机缘，逐渐在当代艺术圈开始崭露头角，进入国内外知名艺术机构的视野。

《剩余价值 No.1》 205x150cm 布面丙烯、油彩 2020

从四川到重庆，重庆到深圳，又从深圳到北京，最后又从北京转道广西、重庆，现在又回到了深圳。流浪南北既是周金华的个人史，也是现代人的真实存在状态——在众声喧哗中穿越城市、流浪中国。所有这些都可以从艺术家的作品中找到情感的痕迹，可以说，周金华艺术表达的情感出发点既是自己的个人叙事，也是大时代中个体存在状态的缩影。当代艺术中的社会叙事并不鲜见，周金华的作品看似依然是社会学叙事，实际上是在努力地跳出庸俗的社会学叙事范畴，多用“上帝视角”的图式描绘着一幕幕典型的却又充满荒诞的社会图景，以社会寓言的方式关照现代社会中的种种或现实或荒诞的现象。周金华早年的作品以场景描绘为主，比如《沉船》系列，俯瞰海滩，渺小的人物像蝼蚁散在空旷的海滩，历经时间沧桑的沉船破旧而悲怆，豆粒般的来历不明的小人不知所以地围观着废弃的沉船，艺术家以写实的手法描绘着真实与虚无的群体精神状态。大场景与小人物是周金华作品中的典型符号，夸张的对比充满戏剧性，无疑是现代人与现代社会图景的真实写照。后来的作品逐渐加入了更多的荒诞性元素，比如《巨人，小人》中巨人和小人的并置，以及《黄金时代》系列中血红的泳池、巨大的洗手池、抢食的红鲤鱼群等。这些作品充满了隐喻，跟当时的社会政治经济环境有关，也暗示了艺术家本人的精神状态，因此以北京黑桥市场为创作背景的作品《齐物论》也充满了宣泄式的表达。越往后的作品越是艺术家个人对周围世界的内心独白，《景观生活》中的孤岛其实是所有家庭或者社群的真实写照，这些作品可能源自某些突发的社会新闻，但在艺术家看来，这意味良多。每一个场景都似曾相识，里边的每一个小人可能都是艺术家自己，也可能是现代社会中的任何人，同样，处在上帝视角的观者可能是艺术家，也可能是任何人。周金华最近的作品中增加了一些野蛮生长的植物，这似乎隐喻着欲望的生长、蔓延以及对人的反噬，同时也映衬着肉身的渺小和微不足道。

《小树林舞会》 570x145cm（三联画） 布面油画 2017

《活色生香 No.3》 205x150cm 布面丙烯、油彩 2020

如尼采所言：“我们愈是深入地观察，便愈会发现我们的价值判断已经失灵，一切意义都是虚伪的。”艺术家的观察与审视，以寓言式的表达传递的是对现有价值结构的重估与发问，是以一个观察者的角度对被现代价值禁锢的个体与群体的诘问，所以，艺术家会用“上帝视角”来描绘俗世。但同时，在尼采看来形而上的价值已经崩塌，上帝视角背后的审视者其实暗示着原欲，这也许正是社会寓言之所指！

《白日梦 No.1》 48x40cm  布面丙烯  2018