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北京九歌2020秋文物艺术品拍卖会15日举槌!​

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2020会15

2020202010月15

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北京九歌2020秋文物艺术品拍卖会15日举槌!​ 北京 九歌 文物 艺术品 拍卖会 北京励骏酒店 在现场 拍品 会展 期间 崇真艺客

2019会预展现场

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北京九歌2020秋拍精品:

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LOT 0357

徐悲鸿(1895-1953) 迥立向苍苍

82×48cm 约3.5平尺

纸本设色 立轴

款识:哀鸣思战斗,迥立向苍苍。介褀先生雅正,悲鸿壬午。

题跋:悲鸿先生立马真迹,癸巳之夏于京华观识,戈父萧平。

钤印:徐悲鸿

备注:1、萧平题诗堂。

 2、附四川文物商店证书。

       徐悲鸿是在近代中国美术界有重大影响的画家,在国内外享有一代宗师的盛誉。徐悲鸿以画马着称于世,他的画第一次印刷出版的是马,第一次得到当时画界著名画师称赞的也是马。徐悲鸿画马,不仅只为一般观赏,而大多是借以抒发郁结难言之悲愤和爱国忧世的心情。徐悲鸿用泼墨写意或兼工带写,造型准确,透视科学。塑造了千姿百态、倜傥洒脱的马,有的回首长嘶,有的腾空而起、四蹄生烟……

       1938年至1940年间,徐悲鸿携带自己的作品前往东南亚,先后在新加坡、吉隆坡、槟榔屿、怡保等地举办画展,收入全部捐献支持中国的抗战事业。在此期间,徐悲鸿创作了为数不少的奔马图,此轴亦产生于这一时期。1939年3月,徐悲鸿在新加坡举办画展,轰动星城。3月14日下午,新加坡总督汤姆斯爵士夫妇莅临在维多利亚纪念堂举行的“徐悲鸿教授作品展览会”开幕礼,给画展更添光彩,年谱记载“他们对徐先生的那四蹄生风的水墨《立马》赞不绝口。他与徐先生的合影,被登在《星洲日报》首版。”《立马》等几幅画作被另外印晒照片,在会场一并发售。展览的轰动效应令人始料未及,人口不过60万的新加坡,就有3万余人参观了画展,而总督对《立马》的格外称赞,也必然使这一题材更受当地名流、购画者的青睐。《悲鸿在星洲》的作者欧阳兴义认为新加坡是中国以外,存留徐悲鸿作品最多的地方,“粗略统计, 1939 年新马展售的作品已达四五百幅,在江夏堂为赴美展览所作约 300 幅,赠黄曼士昆仲约 200 幅,合计已千幅之多。”

       此幅《迥立向苍苍》画中之马斜向左,迎风而矗立,未有丝毫退缩之态。画作构图饱满,进深感强,笔墨洒脱。特别是鬃毛的描绘更为精彩,画家浓墨挥毫而出,毛发的飘然感觉立即呈现,豪放不羁、气势壮阔,更显出一股无往不前的强烈气势。徐悲鸿用墨塑形,通过虚实变化的墨线、墨块,准确的表现出立马的骨骼结构与肌肉。画作笔力雄健,气魄恢宏,形神俱足,杰出的笔墨表现技法与严谨的美术造型功底得到完美体现。

该幅画作不单具有高超的艺术价值,还具有很高的历史、人文意义,堪称中国近代画坛中的一抹亮点。近年来徐悲鸿此类题材的画作在拍卖市场上屡创新高,本幅作品亦一定成为本场拍卖会中受到藏家朋友激烈追捧的重量级作品。


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LOT 0358

齐白石(1864-1957) 牵牛蜻蜓

67×32cm 约1.9平尺

纸本设色 立轴 

       齐白石自谓“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗,三家门下转轮来”,尽管其手段差不多来自这三个人而加以发扬,却在三人的牢笼之外,别辟畦径,成就一代大师。

       虽然最早以牵牛花入画并不能确考,但牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材却是毫无疑义的,并成为齐氏艺术经典符号。齐白石画牵牛花,对其形态、色彩等多有琢磨,笔法亦几经变化,至40年代初期形成独特的风格,40年代后期,则在延续这一风格的基础上更趋成熟。

此幅布局看似简单,却甚为巧妙,虽整体偏向右下,而左上侧的蜻蜓,以及向上端取势的花朵又平衡了画面的倾斜感。

       画家以红色画花,以浓淡不一的石青石绿画叶片,以干涩而飘逸的笔墨画藤蔓,寥寥数笔,便得其神韵。画面疏密有度,穿插有致,牵牛花的鲜艳夺目,墨叶的聚散变化,藤蔓的相互缠绕,各具姿彩,又和谐共处,红花墨叶交相辉映,层次分明。左上角的蜻蜓以工笔写之,透明的翼翅、触须、肢节、腿毫俱纤微毕见,细致逼肖,栩栩如生。可见老人在“工写结合”方面的功力,工笔处一丝不苟,写意处则挥洒自如。整幅形神兼备,姿态生动,情趣盎然,是为体现白石老人晚年之艺术水准的佳构。


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LOT 0359

朱屺瞻(1892-1996) 雨过青山

67×134cm 约8.1平尺

1988年作 纸本设色 镜心

款识:戊辰新春于上海朱屺瞻。

题跋:朱屺瞻先生晚岁泼墨泼彩佳制。丙申之冬戈父萧平书。

钤印:朱屺瞻

备注:萧平题诗堂。

       朱屺瞻先生从八九岁起开始学画,一生对艺术追求近一个世纪。他在《癖斯居画谭》里说“多年来,余总以‘独’,‘力’,‘简’三字自求。‘独’者,即忠于自己的面目,不依门户;‘力’者,凝神静气,奋笔挥洒,也蕴涵作者的思想深度,即‘心力’;‘简’者,即画面练洁,简约,不受世俗束缚,不执着,不粘带”突击作品的“灵合”,“透脱”。体现显示永不疲倦的追求精神,先生那谦和,豁达,勤奋的美德是世所公认的。
朱屺瞻有时先涂大块色,再勾线条,有时先勾线条,后加色块,有时混合用之。各种技巧都可灵活运用,不必拘于一法。无论山水花卉,最难用“点”。点比线难,点要适得其所,恰到好处,点要有力。中国画中,惟点最难,“画龙点睛”,靠点传神也。点须恰到好处,在一幅画上,多点,少点,点在哪里,都有讲究,运用得当,可以把画的神韵揭出来,抖搂醒目。
此幅朱屺瞻先生力作,带有现代观念的山水画,运用了墨迹和肌理。这幅画在第一遍颜色冲洗过后可出现很多画面的可能,现在这幅湿气纵横的山水画靠的是巧妙的虚实对比手法,整幅画面基本上保留了所有的色墨沉淀后的肌理效果。作者巧妙地运用了写实的小房子,在这几间棱角分明的屋顶的衬托下,使这片朦胧的绿色,变成了森林;虚实在这里尽得妙用,也就是因为这几间棱角分明的房子,最上面的一块色块变成了雾蒙蒙云雾中的山顶;色块后面的白也变成了大片的天空,好像是天空轻轻地映出轮廓模糊的山头。虚和实在这里得到了很好的运用。


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LOT 0468

黄永玉(b.1924) 苍苔剔藓搜奇字

134×68cm 约8.2平尺

1988年作 纸本水墨 立轴

款识:苍苔剔藓搜奇字,黄永玉,戊辰。

题跋:苍壁剔藓搜奇字。前贤有访碑之作。黄永玉先生斯画当取其意化出摩崖石刻为苔藓所蔽,来访老者剔藓搜之似格外有趣也,先生兼善版画、漫画与水墨融为一体。形象夸张令人发嘘。钤印:黄永玉印,黄氏

备注:萧平题诗堂。

       黄永玉,生于湖南省凤凰县,土家族人。笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。中国当代著名画家、作家、诗人,全国政协委员,中国画院院士,中央美术学院教授,曾任版画系主任。中国美术家协会副主席。黄永玉是一位颇具传奇色彩的人。从小就是艺术神童,版画、油画、国画、雕塑等均无师自通;有人说他曾是弘一法师的三个方外弟子之一,得其真传而练就了灵性十足的书法。但是如果仔细研读他的书,用心赏析他的画,并且有机会与他叙谈的话,神奇的色彩褪去后,人们更多体会到的会是他深厚渊博的学识、卓而不群的才情、耿直倔强的性格、睿智风趣的谈吐和笔耕不辍的勤奋。此幅《苍苔剔藓搜奇字》创作于1988年。为黄永玉大师经年力作。一饱学老者于山前搜苔寻字,童子立于身侧。阐释着中华民族文化传承的历久弥新。画面构图爽意洒脱,立意高远深厚,为大师难得佳作也。


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LOT 0361

黄永玉(b.1924) 飞越明天

97×180cm 约15.7平尺

1991年作 纸本设色 镜心

款识:飞越明天。黄永玉,辛未夏。

题跋:鹤翔千里越明朝。永玉先生写群鹤在空,乱而不乱,妙在风行间耳。戈父萧平识。

钤印:黄永玉,不目全

备注:1、萧平题边跋。

 2、作品为黄永玉为中日友好协会创作并展览,中日友好协会得自作者本人。

        著名美术史论学者陈履生对黄永玉的艺术给出了极高的评价,“难随诗意青天去,只在荷塘浅水边。”黄先生不拘成法,工则细致入微,放则狂笔乱扫,其中有画有拓,随遇而安。又有抽象一格,其花非大如碗可比,往往占据满幅,实乃梦寐之像。其气度,品性直追大千父。此幅辛未年之作《飞跃明天》,恰好落款此句。创作于1991年夏天,彼时的黄永玉刚好完成了一次丰富的艺术旅程,即“沿着塞纳河到翡冷翠”。这一时期的作品大多蓬勃而富有朝气,正是画家彼时彼刻的心情写照。画面大笔挥毫却含蕴含清雅,在易趣中不乏宁静,水鸟的造型生动别致,特有的黄永玉笔意把鸟儿飞翔的动态描绘得淋漓尽致。芦草随风浮动,掩映着杳然生趣。色和墨的辉映典雅别致,丰富的线面感给画面增添了视觉冲击力,这就是黄永玉绘画的精妙之处。


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LOT 0194

范曾(b.1938) 补天

1998年作 纸本设色 镜心

款识:岁戊寅十翼范曾。

钤印:十翼,范曾,十翼情深,延年

著录:《范曾的艺术》,P104-105,天地出版社。

备注:1998年香港世纪大展作品。

FAN ZENG FIGURE

81×150cm 约10.9平尺

       红学大家周汝昌曾赞范曾画曰:“墨醍醐”,对于范曾的简笔泼墨人物绘画给予了极高的肯定。其画作的重要价值来源于对继承与超越、传统与现代的敏锐理解和恰到好处的平衡。范曾对于传统文化长期的迷恋和执着,对于传统技法抽筋折骨的努力,均成为了构成其画作的本源及骨血;同时他也积极地吸取外来艺术的可取之处,来强化中国绘画自身的特点。范曾在基于传统艺术的基础上对于画作赋予自己独特的艺术符号的做法,在中国简笔泼墨绘画发展史中具有承接传统、开启新风的关键意义。










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