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贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”

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贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客

“村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”于柏林米歇尔·马歇温斯基金会展览现场. 2020. 摄影:Jens Ziehe, Berlin.

© Michel Majerus Estate, 2020, courtesy neugerriemschneider, Berlin

©2019-2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供:艺术家工作室与贝浩登


村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平

2020年9月12日至2022年2月26日

米歇尔·马歇温斯基金会


米歇尔·马歇温斯基金会将在德国柏林呈现由Tobias Berger策划的展览 “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”。村上隆(1962年出生)与米歇尔·马歇温斯(1967‒2002)均在20世纪90年代中期开始广泛举办展览,可谓第一代完全拥抱 “后模拟” 的艺术家。早在1995年,米歇尔·马歇温斯在他的笔记中写道:“拔掉(…)->模拟数字化->将模拟片段化。”或许,这是对20世纪末世界走向完全数字化的范式转变最简明扼要的描述之一。那是一个过去几十年来对所有学科的创造性思维来说,最具创新力的时期之一。


贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客

Superflat Bubblewrap Michel Majerus, 2019. 布面丙烯、铝框. 300 x 450 cm. 摄影:Jens Ziehe, Berlin. ©2019 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供:艺术家工作室与贝浩登


贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客

“村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”于柏林米歇尔·马歇温斯基金会展览现场. 2020. 摄影:Jens Ziehe, Berlin.

© Michel Majerus Estate, 2020, courtesy neugerriemschneider, Berlin

©2019-2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供:艺术家工作室与贝浩登


马歇温斯对街头和电脑文化的处理深深的启发了村上隆,他发现马歇温斯比美国的反主流文化艺术家 “更加神秘”,其艺术比安迪·沃霍尔和让-米歇尔·巴斯奎特的新艺术运动更加前卫。另外德国艺术“对事物的扭曲“让村上隆特别着迷,同时呼应着他本人的艺术实践。这一切都让村上隆对马歇温斯的作品格外感兴趣。“扭曲事物”这四个字不仅指代了让村上隆特别着迷的德国艺术,更呼应了他本人的艺术创作手法。在马歇温斯的作品中,这种扭曲尤为有趣。“他将80年代末的文化、博弈文化、日本流行文化等各种元素融合在一起,但又只是停留在表面。”村上隆解释道,“他的作完全是干的,跟安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)与葛哈·李希特(Gerhard Richter)的作品刚好相反。他给绘画带来了新的自由感。”尽管村上隆几年前才刚接触到马歇温斯的作品,他就花了三年时间去创作这个系列。他主要用丝网印刷创作,因而对马歇温斯徒手便能够达到同样效果感到丝丝嫉妒。


贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客
贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客

“村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”于柏林米歇尔·马歇温斯基金会展览现场. 2020. 摄影:Jens Ziehe, Berlin.

© Michel Majerus Estate, 2020, courtesy neugerriemschneider, Berlin

©2019-2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供:艺术家工作室与贝浩登


马歇温斯和村上隆都极具影响力,启发了许多视觉艺术家和其他创客。他们也很乐于汲取身边的一切,然后融入自己的创作中。从当代平面设计到历史绘画,从机器指令到电玩绘图,从俱乐部传单到漫画英雄……通通进了他们的脑袋,成为某种意义上的“跳板”,在合适的时候挪用于作品中。村上隆从日本动漫、战后图像和日本艺术史经典作品中撷取创意;马歇温斯则更受资本主义现实主义的影响,充分运用90年代当年的能指如运动鞋、电脑字体、公司标志、电子音乐专辑封面等等。


贝浩登艺术家 | “村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平” 村上隆 米歇尔 马歇温斯 艺术家 贝浩登 于柏林 马歇温斯基金会 现场 Ziehe Berlin 崇真艺客

“村上隆:米歇尔·马歇温斯超扁平”于柏林米歇尔·马歇温斯基金会展览现场. 2020. 摄影:Jens Ziehe, Berlin.

© Michel Majerus Estate, 2020, courtesy neugerriemschneider, Berlin

©2019-2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 图片提供:艺术家工作室与贝浩登


剖析村上隆的“马歇温斯系列”,不仅可以洞悉马歇温斯作为艺术家的远见卓识,也能了解艺术(尤其是波普时代和后波普时代艺术)的现实意义。村上隆的作品揭示了流行文化的第一波浪潮是如何预见并塑造当今这个被商标、标语、系列漫画人物、网络意见领袖、网络迷因和假新闻所占据的世界,而这个世界反过来又改变了观众对图像的认知。村上隆之所以为马歇温斯倾倒,是因为后者和自己一样都享受画面中批判性的扭曲。那种扭曲当年为战后德国艺术定义,与全球流行文化区别开来。在村上隆的作品中,也有这种批判性的距离感,与世界另一端的战后艺术有着异曲同工之妙。这种距离与流于表面的波普艺术产生了一种爱恨交织的关系,这种关系在马歇温斯1991年的早期绘画中《欧洲—美国》(Europe - U.S.A.)中得以展露,他提到“在欧洲,一切都比美国严肃”



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Michel Majerus Doraemon Anywhere Door (Dokodemo Door), 2019. 布面丙烯、金箔、铂金铂、铝框. 190 x 219.8 cm. 摄影:Jens Ziehe, Berlin. ©2019 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ©Fujiko-Pro.图片提供:艺术家工作室与贝浩登

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Doraemon’s Story of Coming and Going, 2019-2020. 布面丙烯、金箔、铂金铂、铝框. 200 x 200 cm. 摄影:Jens Ziehe, Berlin. ©2019-2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ©Fujiko-Pro.图片提供:艺术家工作室与贝浩登


回顾马歇温斯从世纪之交以来的作品,它们时至今日的影响力,以及对村上隆—— 一位我所见过最博学的艺术鉴赏家和艺术家——的启发意义,此时,我的脑海浮现马歇温斯创作于1999年的墙面作品“今天好,明天未必也好”(what looks good today may not look good tomorrow)。但就这两位艺术家而言,我们甚至敢说“今天好,明天会更好”。


撰文:Tobias Berger




贝浩登近期展览 



香港

青岛千穗 CHIHO AOSHIMA 泪会飘向外太空 | 9月26日至11月14日


首尔

高野绫 AYA TAKANO 让宇宙更美好 9月18日至10月23日


东京

尚 - 米歇尔·欧托尼耶 JEAN-MICHEL OTHONIEL 梦路 | 9月16日至10月24日 


纽约

朴佳熙 GAHEE PARK 背叛(甜蜜的血液) | 9月12日至10月17日 

尚-菲利普·德洛姆 JEAN-PHILIPPE DELHOMME 远处的纽约 | 9月12日至10月17日 


上海

马修·罗奈 MATTHEW RONAY 施与受 | 9月11日至10月31日 


巴黎

加藤泉 IZUMI KATO | 8月29日至10月10日

JR TEHACHAPI | 8月29日至10月10日








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官方网站:www.perrotin.com

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