他笔下的乱妖浮世，你们怕不怕？

喜欢浮世绘的盆友们，想必都听说过这个艺术流派——歌川派。

作为19世纪中期席卷幕末江户浮世绘界的最大流派，其著名的大师有歌川丰春、歌川丰国、歌川广重、歌川国贞、歌川国芳等，可谓是人才济济了。

歌川派的画师几乎涵盖了浮世绘的所有题材。今天小编想跟大家介绍这个画派中的另类画家——《水浒传》的资深迷弟歌川国芳。

01

游走在艺术的边缘

歌川国芳出生在一个普通的丝绸染坊家庭，本名井草孙三郎，乳名芳三郎。他从小就对艺术有着浓厚的兴趣，还立志要成为一名画师。

但对于当时毫无家世背景的歌川国芳而言，想要凭借自己的绘画技能出圈，只能看天命了，因而在名声大噪之前他也曾经历了漫长的苦熬期。

《通俗水浒传豪杰百人之一人 浪里白条张顺》，歌川国芳

和歌川派的其他画师一样，歌川国芳最开始以创作戏画为主，不过生意极为惨淡。几年后为了维持生计，他不得不去修理榻榻米，过了很长一段游走在艺术边缘的生活。

在歌川广重迫于现实的压力，几乎快要放弃自己的绘画梦想时，却遇到了歌川派的资优生歌川国贞。强烈胜负欲的驱使下，他重振旗鼓，最后又慢慢地回到了浮世绘行业。

02

另辟蹊径，凭“武者绘”成功出圈

19世纪中期是德川幕府统治下的江户时代，大众追求的是新兴的享乐主义文化。性感妖娆的艺妓，威武的相扑肖像等都是备受追捧的题材。

彼时的歌川国芳深知，要想从众多的画师中脱颖而出，必须先紧跟潮流。

终于，摸准了市场套路的他，靠着一系列基于流行武士传说创作的插画，成功出圈。

乘胜追击，1828年他又创作了《通俗水浒传》系列作品，圈粉无数。

《通俗水浒传豪杰百人之一人 中箭虎丁得孙》 ，歌川国芳

（该作品正在“梦回艺术江户——浮世绘艺术大展”展出）

这幅作品以充满力量的造型和动感的构图超越了以往所有武打题材浮世绘的水平，中国古代经典小说中的人物被赋予江户式的奇思妙想。

他塑造的水浒人物在广大民众中引起强烈反响，风靡江户。歌川国芳摆脱了以往歌舞伎画和美人画所形成的程式化手法，没有热衷于表现完美的瞬间造型或舞台亮相，而是努力营造动态气氛，画面充满感染力。

从此他一发不可收拾，在古代故事和民间传说的绘制上投入大量精力，确立了浮世绘的一个新体裁——武者绘。

03

以独特的方式成为“江户仔”的代言人

随着名气越来越大，无需担心生计问题的歌川国芳，也有了更多的绘画发挥空间。

他的画作题材广泛，还把“妖魔鬼怪”、“幽冥鬼事”融入了自己的创作中。

不过，歌川国芳的妖怪题材作品，不仅仅是单纯的描画体态，而是通过动静结合给予它们神秘的力量，最终的结局都是正义战胜邪恶。《相马之旧王城》这幅作品就完美地诠释了这一特性。

《相马之旧王城》，歌川国芳

（该作品正在“梦回艺术江户——浮世绘艺术大展”展出）

它表现的是追剿叛将平将门余党的故事。平将门是日本平安时代中期关东豪族武将，起兵对抗朝廷，自称“新皇”。他也是日本有史以来唯一一位自立皇号的，940年被追剿中箭身亡。

武将源赖信的家臣大宅太良光国奉命追剿余党，大战平将门之女泷夜叉姬和将门长子将军太良，最终获胜。这一典故被演绎成许多文艺作品，增添了奇幻色彩。

画面表现的是大宅太郎光国在追剿的过程中与泷夜叉姬的随者荒井丸交战之际，泷夜叉姬操纵的巨大骷髅打破帘子出现。歌川国芳打破三联画的惯例，形成宽银幕式的画面，强化了视觉冲击力。

同时，骷髅的描绘在解剖结构和立体造型上也相当准确，可以看出来自西方写实绘画的影响。

《坂田怪童丸》，歌川国芳 

（该作品正在“梦回艺术江户——浮世绘艺术大展”展出）

这种独特的构思不仅在江户，即使在今天也依然受到观众的广泛喜爱。

看到这里，是不是想近距离感受“绘画鬼才”歌川国芳作品的魔力？那就来“梦回江户——浮世绘艺术大展”现场细细品味吧！

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