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艺术在场|詹妮弗·韦斯特:当胶片存放在冰箱十年后...

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“在场”即直接呈现在面前,有着面向事物本身的意味,强调了空间上的直接性。一般而言,观众只能在美术馆、画廊等特定的场域中与作品发生直接的关系。“艺术在场”以虚拟的呈现方式打破了这一物理空间上的限制,“艺术”这一概念也从作品本身拓展到艺术家个体和创作过程。当观者观看之时,作品、艺术家、创作过程与观众同时在场,艺术作品出场的方式予以观众一种参与其中的感觉,作品也因此变的更可感、可触。


与“在场”相对应的是“缺席”,一直以来,艺术作品的制作过程、生产方式都是我们不常看到的一面,“艺术在场”也借此揭开艺术创作的幕后,拉近观众与作品的距离。


余德耀美术馆视频栏目“艺术在场Art On-Site”第七期邀请到了艺术家詹妮弗·韦斯特(Jennifer West)。


在1990年代美国西北部的DIY媒介运动中,有众多活跃的社群和个人进行录音带、录像带的放映与传播。艺术家詹妮弗·韦斯特以针对胶片物质性的探索脱颖而出并逐渐获得国际认可,长期以来,她坚持创作实验性的影像和装置作品,并通过表演、讲座及写作,介入人们对于记录性图像的认知、理解以及使用过程,探讨其整体认知、心理以及审美变化的复杂性。

 

韦斯特从大学时期开始接触并学习使用16毫米胶片。曾经在暗房用化学试剂冲印胶片,看着图像在液体中逐渐显现的过程,对艺术家而言是充满魔力的时刻和体验。韦斯特的冰箱里曾有一些保存了十多年的16毫米老胶卷;它们跟随韦斯特辗转各个城市。不同于其他电影制作人的想法,韦斯特希望这些胶片在经年累月被拿进、拿出冰箱的漫长过程中已经发生了改变。她决定使用这些陈旧、模糊的胶片来进行创作。

 

有好几个月时间,韦斯特的工作室墙上都贴着一张索引卡,上面写着:“一卷16毫米的胶片,已经放在冰箱里十多年了。”她在影像工作室处理胶片时,并未将它们曝光或用来拍摄任何东西,而是直接把这些胶片分成几个部分,给她的家人或是艺术家朋友们,请他们用各自生活中的材料来进行处理,或用“腌料”将胶片进行腌制后再还给韦斯特。胶片被放在“腌料”里浸泡了几个月,包括艺术家吉姆·肖(Jim Shaw)的尿液(负片经其腐蚀后呈现不可思议的图案)和其他用诸如浴盐、指甲花染料、汽油、染发剂、葡萄酒、食物、指甲油等做成的混合物。她以此契机,创作了第一部使用这些经过处理的赛璐珞胶片转化的影像作品。自2004年开始以这种方式工作,韦斯特已经制作了70多部快速、优美、有节奏感的实验影片。2017年,韦斯特在余德耀美术馆项目空间举办她在中国的首次个展,展出她自2009-2016年的5部代表影片,既有使用液体、痕迹等多种元素且触感强烈的作品,也有对胶片和回忆进行思考的近作,汇集了她多元化的艺术实践。

  

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黎明冲浪杰利宝海滩(16毫米负片经冲浪板造型工具打磨后,上方融上滑板蜡。再于胶片上喷、滴、泼、搓上甜甜圈、氧化锌、奎尔沃龙舌兰酒、防晒霜、过氧化氢、特卡特啤酒、沙子和焦油,之后用鲨鱼的牙齿进行刮擦。最后在胶片漂浮的过程中,由海浪与一只海豹调整最后的效果。冲浪表演由安迪·佩里、马科拉·摩尔、阿兰娜·摩尔、扎克·摩尔和约翰尼·麦肯完成;彼得·韦斯特负责拍摄;负片打磨由玛丽亚·切帕尼、安迪·佩里及詹妮弗·韦斯特完成。)
16毫米负片转制高清影像,8分15秒
2011
余德耀基金会及洛杉矶郡立美术馆共同收藏
图片由艺术家提供


在展览“制作中:艺术与电影的工作场”中展出的作品《胶片已死……》由100多卷经由艺术家处理过的70 毫米胶片条组成,约25英尺宽的胶片幕帘悬挂并延伸至地面,位于3台平板电视后方,屏幕上播放的图像均来自这些被数字化扫描后的70毫米胶片。韦斯特使用普通绘画材料,也延伸到一系列不寻常的物质,包括泡菜汁、防晒油、口红和猫砂等,以绘画、素描、腐蚀等技术处理胶片。她也对胶片施加物理作用,例如锤击、舔舐、打孔等,有些未经处理的胶卷轴被扔下楼梯,拖过泥地。她曾将部分胶片带到大盐湖、螺旋形防波堤、死海等地进行浸泡;也曾在科罗拉多州的阿斯彭雪山上拍摄月亮,冲洗底片之后,请玩雪地滑板的人用滑雪板在上面自由发挥,并且在胶片上泼洒健怡可乐和威士忌;还会邀请一大群人在她的工作室亲吻一整面墙的胶片,或用身体的不同部位在胶片上留下印记……韦斯特始终在利用世间的材料、具体的行动去“弄脏”这些胶片,其创作过程是表演性的,并且通常是集体性的行动,而呈现的结果往往是抽象的。她试图在这个过程中,将胶片与录像二者的特质融合在一起,探讨材料或行为的物理属性是如何被转换到数字空间的问题。


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詹妮弗·韦斯特,《胶片已死……》(局部),2016
70毫米电影胶片,染料,墨水,食用色素,喷漆,指甲油,盐,泥,胶卷轴,16毫米及35毫米电影胶片
三频无声彩色影像(70毫米胶片转制)
艺术家惠允
“制作中:艺术与电影的工作场”,余德耀美术馆展览现场,2019
Photo by JJYPhoto

 

韦斯特的创作深受电影行业的影响,她经常思考艺术与电影的想法、艺术家工作室和电影工作室的运作机制之间相互转换的问题。在好莱坞附近工作、生活,她与许多电影工作室和供应商保持长期的合作关系,他们对于韦斯特使用胶片来进行实验性的创作非常感兴趣。一些供应商会提供材料予以支持,对韦斯特而言,“回收这些好莱坞机械运作之下的材料,以一种截然不同的方式进行叙述,是一种非常政治性的行为。”

 

《胶片已死……》也充分展现了艺术家关于极端物质性的思考,她将“物理化错误、偶发事件、自然过程渗透其中并使之成为作品的一部分。”当我们近距离观看那些被盐和泥土腐蚀的胶片时,我们看到的不仅是胶片本身,而是在看衰变、腐蚀和时间的过程,融合了来自世界更广阔的发展历史和影响。但当这些胶片被转换到数字影像后,却只有催眠的色彩脉动和抽象形态的闪现,成为一个没有叙事、没有人物的电影。我们看到从胶片到数字的转变,看到电影的起源和发展,也可以看到过时媒介的消逝和死亡。胶片确实快要死了,但它仍然会令人着迷。艺术家在传达出这种消逝所产生的忧郁情绪之余,也在通过自己的艺术实践,不断挑战并重新定义从胶片到数字等所有一切的实验性边界。

 

关于|詹妮弗·韦斯特


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詹妮弗·韦斯特,在华盛顿州奥林匹亚市常青州立学院(Evergreen State College)获学士学位,在加州帕萨迪纳艺术中心设计学院(Art Center College of Design)获艺术硕士,现为洛杉矶南加州大学罗斯基艺术与设计学院(Roski School of Art and Design, USC)4D艺术系主任和美术实践系副教授。她出生于加州托潘加,现工作并居住在洛杉矶。


她曾在这些机构作为驻地艺术家,其中包括2019年在墨西哥非营利文化艺术平台SOMA;2014/15年,在纽约特洛伊市的伦斯勒理工学院(Rensselaer Polytechnic Institute)实验媒体和表演艺术中心(Experimental Media and Performing Arts Center);2011年,在位于麻省剑桥的麻省理工学院List视觉艺术中心(MIT List Visual Arts Center)。韦斯特的文章曾在《Artforum》、《Frieze》 和《Mousse》等杂志上发表;她共制作了十二本艺术家刊物,并被洛杉矶盖蒂博物馆(Getty Museum)收藏。


在过去十年里,詹妮弗·韦斯特针对胶片物质性的探索获得了国际认可。近年来,她举办了多场国际性个展,包括2019年圣路易斯当代艺术博物馆的展览“表情 小便 胶片”(Emoji Piss Film, Contemporary Art Museum, St. Louis)、2017年中国上海余德耀美术馆的展览“散场了吗,电影?”(Is Film Over?, Yuz Museum, Shanghai, China)、2017年意大利撒丁岛努奥罗美术馆的展览“行为影像,手绘胶片与历史拼贴”(Action Movies, Painted Films and History Collage, Man Museo d’Arte Provincia di Nouro, Sardinia, Italy);2016-2017年西雅图艺术博物馆的展览“胶片已死……”(Film is Dead..., Seattle Art Museum);2016年苏格兰格拉斯哥电车厂艺术空间的展览“手电筒 胶片 投影”(Flashlight Filmstrip Projections, Tramway, Glasgow, Scotland)。2016年,韦斯特完成了伦敦当代艺术学院(Contemporary Arts London)“艺术之夜”的专题片,并在纽约惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art)展出了她的作品。其他机构的重要委托创作包括2012年纽约高线公园艺术计划(High Line Art)、2010年阿斯彭艺术博物馆(Aspen Art Museum)和2009年伦敦泰特现代美术馆涡旋厅(Turbine Hall at Tate Modern)。她的作品被众多公共机构广泛收藏,包括洛杉矶盖蒂博物馆、巴黎/旧金山卡蒂斯特艺术基金会(Kadist Art Foundation)、上海余德耀美术馆、洛杉矶哈默博物馆(Hammer Museum)、伦敦萨奇画廊(Saatchi Gallery)、迈阿密鲁贝尔家族收藏(Rubell Family Collection)、洛杉矶郡艺术博物馆(LACMA)、伦敦扎布卢多维奇收藏(Zabludowicz Collection)等。

 




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