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展览预告丨蜂蜜是如何酿成的——罗荃木个展

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展览预告丨蜂蜜是如何酿成的——罗荃木个展 罗荃木 个展 蜂蜜 苏州博物馆 现场 照片 来源 工作室 Photo 时间 崇真艺客



展览预告丨蜂蜜是如何酿成的——罗荃木个展 罗荃木 个展 蜂蜜 苏州博物馆 现场 照片 来源 工作室 Photo 时间 崇真艺客

苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio


展览预告丨蜂蜜是如何酿成的——罗荃木个展 罗荃木 个展 蜂蜜 苏州博物馆 现场 照片 来源 工作室 Photo 时间 崇真艺客

苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



开幕时间 Opening丨2020.10.18

展览时间 Exhibition Dates丨2020.10.18 — 2020.12.20

出品 Organization丨苏州博物馆

展览地址 Add.

苏州博物馆现代艺术展厅

Suzhou Museum Modern Art Exhibition Hall




“蜂蜜是如何酿成的:罗荃木个展”将于2020年10月18日起在苏州博物馆展出。艺术家通过“蜂蜜是如何酿成的?”的发问,来思考作为孤独的个体,也作为所有从事生产和创造的人的思考,此次展览共呈现罗荃木近十多年以来的创作。


本次展览策展人为朱朱,展览至2020年12月20日结束,为期二个月。围绕“肖像人物”“、“养蜂人”、“工厂”系列复合主题,此次罗荃木个展关注文学、社会、建筑与绘画的共生关系,相应的学术议题将得到专家们的跨界讨论。




展览预告丨蜂蜜是如何酿成的——罗荃木个展 罗荃木 个展 蜂蜜 苏州博物馆 现场 照片 来源 工作室 Photo 时间 崇真艺客

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio




蜂蜜是如何酿成的

文/朱朱


无论是早期描绘标本之类的静物画,还是后来的“养蜂人”和“工厂”系列,罗荃木都向我们展示出一种创制氛围的能力,物像和场景似乎刚从停滞的、被催眠般的时间感中复苏过来,重新回到我们的眼前——达成这种画面效果的原因之一,在于他经常从旧图片中汲取灵感,旧图片被转换成图像之后,仍然保留了“此曾在”(Interfuit,引自罗兰·巴特《明室》)的意味,然而,他对图片的选择并不仅仅是趣味化的审美,其中牵涉到个人记忆和现实经验的代入,最有说服力的例子在于“工厂”,它直接联系到画家本人在工厂工作过的经历。



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火车头

140x190 cm 布面油画 2016

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



经由图片的缓冲,罗荃木其实避免了现实主义的怀旧,他从相对陌生化之后的历史图像作出反观,赋予画面以双重的自传意味,所以,我们从他的“工厂”系列中获得的观看体验,正是两种维度或者焦点之间的逡巡,某些画面里,是苦涩的梦魇感占据了上风,某些画面里,是仪式化的、献身于未知与神秘的紧张感被颂扬着。



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养蜂人

110x150 cm 布面油画 2011

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



事实上,这构成了罗荃木的绘画核心所在:他的创作是将经验客体化和将客体经验化的双重运动,就像两套时针在同一个钟面沿相反方向走动,引发着唯一的钟摆处在来回不断的颤栗之中,当钟摆静止下来,则意味着两者达成了某种平衡和叠合,而一幅画得以被视为完成。



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苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



托罗多夫(Tzvetan Todorov)在谈论绘画及绘画性时说道:“为了让它存活,或许需要我们不要太贪婪于直视其本质,而是在相信自己沉浸在一个世界的画像的同时,在并无戒备的情况下被引向绘画行为”(引自《个体的颂歌——论文艺复兴时期的佛拉芒绘画》),有时,是体裁的扩展推动了个人内在逻辑的演进——最近几年来,肖像画构成了罗荃木的创作重心,此前,他侧重于表现类型化的人物与空间之间的叙事性关系,在“养蜂人”系列中,穿着防护服的人物劳作在大自然之中,他们构成了整个风景里动态的部分,同样,在“工厂”系列里,除了少数带有特写意味的作品,人物并非占据绝对的主体地位,正如颜文樑的《厨房》(1920)将人物安置在一个物件意象繁多、结构复杂的建筑空间内,在罗荃木的工厂里,虽然消除了前者的风俗化倾向,但人物同样与机器、门窗、柱子等分享并且组构了空间,他们往往不处于前景,脸部乃至整个轮廓趋于模糊,表情几乎是一致的,显得专注、顺从而忙碌,他们如同队列般重复和排列,没有被赋予任何个性化的特征。



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明代龚贤的《墨笔山水》册页与罗荃木的《建筑》

苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio


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建筑

40x50 cm 布面油画 2017

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



在此之后,他一度转向了“建筑”系列,以此作为肖像画之前的过渡,也不仅仅是过渡——“建筑”系列演练了他强化画面结构的能力,由此突出了物像的几何感、体积和质地,这些建筑似乎卑微地兀立在暗沉的背景或天空里,并非是废墟的直接指陈,但带有抽离出现实的纪念效果,叙事性随之减弱了。


想象这些建筑往近景再度地靠近,并且,只有一个主要的立面可供表现,这就是“肖像”系列的开启,正如他自己所言,肖像意味着以往绘画的一个局部成为了主体,不再有空间作为结构支撑,他想要解决的是将一个平面重新发展成建筑化的空间——在具体的实践中,他进一步涤除了米歇尔·博瑞曼斯(Michael Borremans)的影响,不再跟踪现今的潮流,重新追随了弗朗西斯卡、乔托、丢勒以及后来的塞尚、巴尔蒂斯,如果说在他暗沉的色调里不时也会浮现出鲜艳的用色,那是得益于波斯细密画以及印度中古艺术的影响。


“肖像”系列绘制的大多数是他所喜爱的诗人,作家,也包括圣雄甘地这样的人物,他们都曾经对他的精神思虑产生过影响,这也意味着以往的文字阅读经验可以帮助他传达每一位作家的内在气质——仍然是利用了图片作为出发的依据,这些小幅的作品受到古典法则的潜在支配,强调了光线作用之下的几何化纵深,明晰的块面转换和纠缠的笔触积层在画面并列,最终形成的质感是语言也是结构,他赋予了海明威如同一块荒草围绕和盐渍浸染的岩石般的坚毅和沧桑感,赋予了太宰治那种几乎与动人的暗影同化的、神经质的憔悴,而在塑造甘地的形象时,借助了过度的曝光,似乎接通了来自云团深处的混茫。



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 让.保罗沙特

40x30 cm 布面油画 2020

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio


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太宰治

40x30 cm 布面油画 2019

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio



他的意图并不止于捕捉每一张脸的个性化特征,在将经验客体化的同时,他同样也在将这些客体经验化,事实上,他们被表现得更像他心目中一个作家理想版本的无数个瞬间或副本——虽然那些个性获得了生动的表现,而他们无一例外都是安静的、缄默的,既作为孤独的个体,也作为所有从事生产和创造的人陷入了思考,似乎在思考着那样一个问题:蜂蜜是如何酿成的?



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苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio


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苏州博物馆-罗荃木个展展览现场

照片来源:罗荃木工作室提供  Photo: Luo Quanmu Studio




罗 荃 木 LUO QUANMU

(Photo by Zhuang Mo)


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1965 年生于江苏南通。1990 年毕业于南京师范大学。现生活工作于南京。曾在北京今日美术馆,上海/北京/台北亦安画廊及 Gallery JChen 等艺术机构举办个人展览。曾多次受邀参加日本福冈亚洲美术馆、意大利曼特尼亚美术馆、北京蜂巢当代艺术中心、成都当代美术馆、 当代唐人艺术中心(泰国曼谷)、法国巴黎泰勒基金会、北京国家会议中心、旧金山亚洲艺术博物馆、英国伦敦路易斯布罗恩基金会、 维也纳奥地利Kunstraum Noe Niederösterreichische美术馆、南京博物院等重要联展。




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