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解析春秋楚地青铜鼎与吴越青铜鼎

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解析春秋楚地青铜鼎与吴越青铜鼎 青铜 吴越 春秋楚地青铜鼎 江淮 下游 吴国 越国 贵族 血统 封国 崇真艺客

江淮下游吴国、越国，崛起于春秋中期，悠久高贵的贵族血统(因此可以被封国），早期文明的发展传承，多种文化的融合演化（吴、越，包括江西、湖南等地，是商人溃败后商遗民逃亡的重要地区），富饶的土地，丰富的矿产（江西、安徽铜矿等）;

先进的影响中原文化的原始青瓷，最重要的是对回归中原文化的向往，造就了文化内涵一致，趋向中原文化风格，又极具地方特色的吴越文化。在实际文化表现中，极富特色的是吴、越同时期青铜器，风格基本类同，如无铭文区别，很难区分。

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---青铜鼎，春秋时期，安徽繁昌汤家山出土，高22，口径23.6公分
此器器型为非常典型的春秋青铜鼎标准器形。中原地区、楚地，包括吴越地区，都有发现。整器体现的最大特点是器型规整，装饰简朴，追求实用。
立耳，折沿，方便使用器盖；半圆形腹底，提高加热效率；三兽蹄足，增加曲线美观，同时又显稳固。
纹饰用一圈兽（龙）骨纹及变形兽骨纹间隔（常被称为鳞纹），这种纹饰在商代就广泛使用，包括商代动物玉雕，文化传承明显。
此器铜锈密布，与整器融为一体，色泽过度，十分自然。
很明显，这类鼎是春秋时期各个诸侯国常用器型，传承于西周晚期，变化不大。

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---鸟钮盖鼎，春秋中期，安徽铜陵车站出土，高27.1，口径13.9公分
安徽铜陵为著名的铜矿所在地，商周时期既有采矿的历史，与江西铜矿一起，是吴越青铜文化重要的原料供应地，就如楚地的大冶，中原地区的中条山一样，青铜时期，任何一个强国的形成，离不开丰富的资源，那是一个资源的年代！
此器器型极具吴越特色，小口，腹为鼓形，圆底；平盖，盖上有一圆雕鸟钮；左右一对兽首环耳，前后铸高凸起扉棱；三兽蹄足。
此类器型，吴越各地，出土多件，为极富特色的吴越青铜器独有器型。而鸟形钮，器腹铸扉棱等，都能让人联想到商青铜器的特点。事实上，理解楚地文化及吴越文化，不能回避商文化的传承影响，这个时期，这个地点，文化的交融，正是特点形成的关键。
这件鸟钮盖鼎的纹饰，满布细腻的各类解体龙纹，是典型的春秋纹饰风格。

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---吴王孙无壬鼎，春秋晚期，陕西凤翔高王寺出土，高21.6公分
吴王族属的青铜鼎为什么出现在当时的秦国，我们不知，但那个时代，是中国历史上故事最多的年代，吴器出现在秦地的情况，也是正常的，可以理解的。
此器器型属于春秋晚期常见青铜鼎形，中原地区以及楚地，都有数量较多的类似鼎出土。纹饰同样春秋常见，密布变形龙纹。这里需要知道，吴越青铜器，春秋中期后才开始出现辅耳。

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---凤纹方鼎，春秋晚期，安徽屯溪出土，高22.8公分
西周中期后，中原地区不见方鼎，春秋晚期，方鼎又出现于吴越地区，这是吴越地区的特殊器型，是否有商文化元素的传承？
此器立耳薄，四足矮，似乎不是作为火上蒸煮所用；四隅及每面中间有兽形扉棱。
此器纹饰极富特色，每面两凤隔扉棱相对，凤，花冠，长尾，类似西周昭穆时期流行的凤纹组合，但没有那时凤的曲线流畅度。
最富特色的是在鼎两长面对凤的中间，饰有兽形；两短边凤中间饰有逗号形的龙首符号纹饰。
这些表现方式与昭穆时期单纯凤纹表现完全不同。在其他吴越时期对凤纹饰中，两凤之间也或有龟形，或有兽形，这是吴越青铜纹饰的独有组合。
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