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电子科技大学&四川美术学院30多位创作者联合打造“破壁——艺术与科技的共生”

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电子科技大学&四川美术学院30多位创作者联合打造“破壁——艺术与科技的共生” 电子科技大学 四川美术学院 艺术 科技 作者 作品 成果 公众 前提 方法 崇真艺客

电子科技大学&四川美术学院30多位创作者联合打造“破壁——艺术与科技的共生” 电子科技大学 四川美术学院 艺术 科技 作者 作品 成果 公众 前提 方法 崇真艺客


今年是

电子科技大学建校64周年

四川美术学院建校80周年

电子科技大学联合四川美术学院

打造

“破壁——艺术与科技的共生”展

2020.10.28—2020.11.10

23件作品,30多位创作者

尝试性教学合作所获成果的集中展示

(展览免费向公众开放)


由破壁到对话再到共建,以艺术与科技的共生为前提,从艺术方法、艺术媒介、艺术观念等多重方向上突破,实现艺术创造和科技创新的更多可能。


部分展出作品介绍




电子科技大学&四川美术学院30多位创作者联合打造“破壁——艺术与科技的共生” 电子科技大学 四川美术学院 艺术 科技 作者 作品 成果 公众 前提 方法 崇真艺客




景象/ 镜像


作者:陈琪、何春怡、梁莹林、严一棚 、张宝天
材料 :机械臂、3D 显示屏、水、代码动画、风动装置、
轴承传动、声音等综合媒材
尺寸:100×180×640 cm
年代:2020

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作品是由机械组成的一件联动装置。内容包含了真实的水流和植被,电脑数字代码和全息风扇组成的影像,废旧金属原件集合压制的山形,机械手和舵机组成联动机械部分,电容电阻等电子原件组成的滩地形态,灯光、特斯拉、电弧构成的日月闪电等自然现象,电子电路系统搭建出的虫鸣声音模块。以上通过电脑电路系统的调控搭建共同组成了微景观化的共生状态盆景。装置每一小段都有自己的动态情节,同时又像蝴蝶效应般相互影响发生动态性的关联。在山水观的意境中“寻”与“探”机电智控下山水画似的共生密境,最终形成以机械互动系统、电子系统媒介结合中国传统山水的微观形式,探讨机电系统与生态自然物象之间的共生关系。


美丽新世界


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作者 : 焦兴涛
材料 : 三轮车、霓虹灯、方便面模型
尺寸 : 可变
年代 : 2020 


一辆三轮送货车,霓虹灯成型的各种数字,英文和电话号码,根据音乐的节奏,有规律地依次闪烁。霓虹灯拉出舒展随意的形状,在空间中蔓延。几个空空的方便面盒子从轮子下面露出来。底层和生活的粗粝质感,在俗艳律动的灯光的招徕下,浓郁的叙事感透散发着已经消逝的生气。

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 索拉里斯二号


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作者 : 张海超 胡滔
材料 : 投影仪,PC,Kinect
尺寸 : 尺寸可变
年代 : 2020 


索拉里斯二号描绘的是一处异域,一个虚构情境的互动空间,该空间由计算机算法生成的无限荒漠的活系统,观众的踏入将引发荒漠的反馈机制,或者称为“回应”。科幻小说家斯坦尼斯拉夫.莱姆在小说《索拉里斯星》中描述了一种胶状海洋生命星球,它以超出人类常识以外的生命形态存在,向我们提示着人类面对世界认知上的狂妄和限定。借此而展开了技术和网络延展的数字系统的另外猜侧,是否当观众在空间中的行为,因技术作为媒介通道改变空间环境,现实与数字融合——身体图像被数字转化、放大、融合,化为数字-荒漠的活系统的一部分,数字与现实重合的产物又将是什么?

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 脉息


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作者 : 庞茂琨

材料 : 综合媒材

尺寸 : 200×30×50 cm  

年代 : 2020


振臂的自由女神从历史中走来,又挥舞着机械翅膀看望未来,当下的我们无法把握未来,但我们不由地思考历史文脉会如何延续,未来将相关何处。本次参展作品《脉息》是庞茂琨最新创作“副本”系列中的一件作品。“副本”系列是艺术家基于科技之于人类社会的创新与危机的一种直觉式思考,这样的思考即在艺术史的轨迹中展开,也指向未来,试图预言式地制造一个未来幻像,人工智能在成为人类智慧副本的同时也在革新、刷新着既有现实与人类轨迹。艺术家通过升华副本的定义,旨在探究当代艺术在艺术史文脉中的上下文关系,以及将这一关系转化对应于当下时代文化与社会现实情景中,通过艺术家极具个人化的视角捕捉这些内部细节,进而创造一个崭新的内源艺术史。 

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该来的躲不掉


作者:张增增
材料:玻璃钢、电机、摄像头、硬币、电缆
尺寸:500×500×500 cm
年代:2020

扫描了自己的头像制作的雕塑,里面安装了电机,当观众拿起硬币砸到雕塑,便可激起内部电机的运转,带动整个雕塑现场跳动翻滚。电机的运转频率来自于动物临死前的抽搐颤抖节奏。与此同时没有来到现场的观众可以通过“快手APP”看到作品现场直播,通过点赞或送虚拟礼物,也可以激起作品的运行。

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领地


作者:吴雨桐、丁为、王不了、刘云希
材料:树脂、木、机械装置
尺寸:可变
年代:2020


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赋予日常物品某种荒诞的生命感,在与人交互时产生人与物的吸引、躲避等非日常经验体验,意在讨论人工智能时代下人与物自相质疑、暧昧不明的特殊“人机关系”。



关系


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作者:梁莹林、任婷
材料:机器平台、雕塑像、实验仪器
尺寸:可变
年代:2020

现代科技的并联机器人摇摆平台,以展台基座的形态出现,承载了一个古典艺术品。在它们的摇摆中,观众能体会到它们之间的关系,并揣测它们的未来。

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作者:武杰夫、黄振宇、王灏天
材料:显像管显示器、摄像头、电缆、灯带
尺寸:260×390×200 cm
年代:2020


通过程序对观众的影像进行变化,把屏幕作为现代的乩坛。每当按下按钮,出现一段混沌之语。语料来自易经,将其打乱后消减了指向性。


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我们和我们的海洋


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作者:李柯泽、窦睿、周易、杨松桦

材料:木质展台、电脑、超声波传感器、塑料瓶

尺寸:可变

年代:2020


塑料污染极大程度威胁海洋生物的生存空间,海洋中的塑料岛的形成源自于我们日常生活中没有被妥善处理的塑料垃圾。



君临


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作者: 王承云、邓翔龙、刘国庆、高举、梁敬乘

材料: 丙烯画数字投影、程序运算、Kinect 互动、音箱

尺寸:可变

年代:2020


基于王承云的油画《密云》。在城市的景象前面加入了互动图层,观众可以操控天气、观看自己对城市的影响。此时,观众改变了作品的呈现。


此外,代码来源于高举、梁敬乘、潘越、朱俊超、毛冉、王英哲,特此感谢!



降维样本


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作者:流水线小组( 李瑶瑶、 彭麒宇、 唐溶、 吴可、 张灿)
材料:PVC 管、 灯管、 声音感应器
尺寸:可变
年代:2020


技术升级使社会进入非自然化,人类DNA 也随之发生改变,降低半维不再是三维立体,而进入一种低模状态,作品通过不平滑的DNA 结构来表现这种维度缺失状态下一个实验性的样本。

我们给性格写了一段代码


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作者:彭岷、李雨静、胡泽苗、刘国庆、梁莹林、杨汝贵

材料:铁艺框架、LED光带、LED头灯、绸布、单片

机控制器、Kinect感知

尺寸:300×300×180 cm

年代:2020


两个实体被赋予了不同的性格,他们的亮度和沟通频率会随着周围的观众人数而变化。一段简单的代码,似乎能给AI赋予人格。



方则1号 - 学习拥抱


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作者:徐方则、梁莹林、王子健、李涛
名称:方则1号 - 学习拥抱
材料:铝、电线、电路板、硬纸板、排烟管、电机
尺寸:150 x 60 x 200 cm
年代:2020


本作品以一个机械传动的拥抱机器人来拥抱观众,试图消融人与机器的距离感;科技是温暖的,正步履蹒跚着,一步一步地朝服务人类前进。


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足迹


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作者:杨汝贵、刘国庆

名称:足迹

材料:投影仪、程序运算Kinect

尺寸:可变

年代:2020


观众从投影区域里走过时,脚后会留下程序加工过的足迹的拖影,足迹和足迹相汇,恍若水墨画。


窥视


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作者:窦睿、邓翔龙、李柯泽、刘国庆

材料:木箱、镜子、显示器、摄像头

尺寸:120×120×220 cm

年代:2020

搭建了一个隐秘的角落,当你因为好奇而去想要窥视木箱内部。想去看看里面的风景,殊不知,你成了箱外人所看到的风景,而社会中,又何尝不是这样呢?


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《呼吸》系列


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作者:Upteam
名称:《呼吸》系列
材料:交互影像
尺寸:可变
年代:2020


《呼吸》系列由《Only The winds》、《动物保护》、《垃圾星球》三件作品组成;通过声音、影像、身体的互动场域,由此延展人与海洋环境、动物、星球的边界思考。

《Only The winds》:流入海中大部分的塑料制品根本无法被降解,它们在海水日复一日年复一年的作用下,变成碎片,变成颗粒,成为新的污染-----微塑料。

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《动物保护》:屏幕上的动物样貌来源于其『自身剩余数量』的数据,计算机根据这一数据,通过编码生成动物形态。重度濒危的动物,则无法构成完整的形态。面对濒临灭绝的动物,我们应当采取怎样的保护措施?人类是否会为动物的生存空间作出让步?

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《垃圾星球》:我们头顶上上亿块的、总重量超过8400吨的太空垃圾,从人类踏入太空的那一刻起,就从未被清理过。



群向


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作者:陈琪、何春怡、梁莹林、严一棚、张宝天
材料:布、有肩衣架、LED 胸牌、电机、导电布
尺寸:可变
年代:2020


作品阐释的是群体之间联系拉扯与自身功能担当的问题。以和人日常相关的材料来寓意不仅是人类群体有这样的关系,那么一组网络代码,机械部件之间的联系和功能亦是如此。



鸡同鸭讲


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作者:徐世中、胡泽苗、薛翰阳
材料:影像
尺寸:可变
年代:2020


“鸡同鸭讲”来源于粤语地区。字面意思为鸡和鸭讲话,语言不通,形容两个人没有共同语言,无法沟通。但人与人之间,只要有一丝共同的意愿,总是能找到沟通的渠道。科技为人服务,艺术为人服务,它们还是“鸡同鸭讲”么?


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100L 浪


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作者:吴雨桐、丁为、王不了、刘云希

材料:塑料瓶、水、 机械装置

尺寸:440×120×75 cm

年代:2020


机械与社会这个话题在当下语境中被不断的聚焦,控制与被控制的关系折射出AI 时代人与自然在新兴科技面前的单向度。此作品通过被机械操控的水平面,提出这样的问题:个体被机械化操控构成一种“集群式”景观之时,人们应该何去何从?当“集群式”景观成为一种现象时,作为个体的“人”又应该用什么样的态度来回应?


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氤氲化淳


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作者:张杰、杨汝贵、刘国庆、邓翔龙

材料:油画数字投影、程序运算、Kinect互动

尺寸:可变

年代:2020


以张杰的油画《昇·之一》为基础,叠加了数字效果使得作品氤氲不清。观众需要走到画作面前,通过可识别的手势拨开云雾,才能看到天地的局部面目。在数字重构的世界里,不到庐山中来,就看不到庐山了。


“体检中心”展览作品


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体验中心空间照

每天人们一睁眼,第一个动作渐渐从起身变成了寻找并打开电子设备,而电子设备连接了一
个虚拟空间(微信、微博、B 站、INS、淘宝等),每个人进入这个虚拟空间需要创建一个角色(注册账号),进入虚拟空间(登陆),并开始学习这个虚拟空间的规则(新手指南),然后再在这个虚拟空间里进行活动( 浏览、发送、接收等行为),然后让这个虚拟角色影响真实人物本身(购买、网课、线上决策落实到行为等)。人们都是通过角色在这个空间里进行活动,然而这个角色本身来源是每一个真实人物的自我折射,我们通过对虚拟角色的检测获得每一个人物的真实自我找寻的过程体验,通过折射虚拟角色的从外到内,从视觉到行为,从静态到动态的自我创建。



多目的凝视


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放射驱逐科

作者:程清可

材料:无影灯摄像头

尺寸:可变

年代:2020


个人在虚拟空间中的所有行为和信息都会被动地、强制地被监视与管控,无时无刻地被采纳与录入。人们在不自知的情况下却早已身处其中甚至被驱逐。



成像世界


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五官重塑科

作者:彭玮雯

名称:成像世界

材料:美容床、美容灯、显示屏、摄像头

尺寸:可变

年代:2020


每个人的自我形象是综合了多种“假象”的“像”。每个人都在内心想象与构建一个自我的形象形成一个关于“我”的具象。



屏幕记忆


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样本提取科
作者:李铃玉
材料:三屏互动影像
尺寸:可变
年代:2020

直接记忆是构建人心灵内在的一个重要介质,也是人类精神世界的档案库。但人们似乎遗忘了人类的来处和去处。




卡普兰的临时会话


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书写诊断科
作者:刘佳郡
材料:三屏互动影像
尺寸:可变
年代:2020

作品取材于希区柯克的电影《西北偏北》,作品将卡普兰重置于数据时代的身份危机当中。以共同写作的方式对人物的身份进行改写,在观者间发起自我找寻。



博弈诊断


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行为塑造科
作者:谢金时
材料:单屏互动影像
尺寸:可变
年代:2020

数据掌控着一切,当人类在模仿的同时,它也时刻洞悉着人类。在这无尽的游戏中,人类和数据间开始了永无休止的相互建构和博弈。



碎片运动


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活动信息科
作者:卢可欣
材料:单屏互动影像
尺寸:可变
年代:2020


作品试图讨论信息的控制与被控制以及影响与被影响问题,将观众在面对信息的行为进行简化表演。



界限贰


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角色心理科
作者:张煜华
材料:vr 设备、 感应器等
尺寸:可变
年代:2020

作者构建起了一处个人化的异想世界,并以虚拟现实技术将观众引入到其虚构世界观的沉浸式体验当中。但它是私密的又是公众的,将体验者在虚拟与现实界限中来回拉扯。



freakshow


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碎片聚集科
作者:袁叶
材料:单向镜面、亚克力、电脑等
尺寸:27×27×27cm
年代:2020

利用全息影像,还原畸形人原本的生活状态,或开心或喜悦。但当人们靠近,他们出于自我的“抵触”和“防备”,会带上面具来抵制人们的观看 ;长此以往,与人的嫌隙变得更深。

而旁边3D 打印的“畸形人”模型,被泡制在福尔马林的瓶子里,是历史事件的重现,反映当时的资本家为了获取金钱资本,无视社会底线。而在现今的信息流的世界里,他们依旧显得那么微不足道。

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艺术总是伴随着科技的进步而不断发展。文艺复兴时期,基于人类对透视学、解剖学的认识,绘画取得了前所未有的突破;十九世纪后期,由于人们对光学的研究和掌握,促成了印象派的兴起;从二十世纪初以来,由于现代工业的发展和现代科技的不断进步,使后现代艺术形成了多元实践的新格局。而今,人类已进入到一个信息化、数字化、智能化的时代,高新科技在改变人们的生活方式和思维方式的同时,更以不可阻挡的步伐,推动着艺术观念的更新,以及媒介和方法的拓展。当代艺术中的影像、装置、行为等媒介的实践以及过程性中的参与、互动、综合体验、场域扩展等的价值实现,无不是在此基础上的创新与超越。当然,艺术也以它丰富多彩、天马行空的想象和创造激发着科技的革新与进步;引导着科技的广泛利用与开发,从而成就高科技、新技术的多维突破。因此,艺术与科技两种不一样的改造世界的方式、不一样的思维方法,在交融与共生中推动着人类的社会文明和科技文明的发展。


基于以上所述,电子科技大学和四川美术学院立足于新的时代语境,以“成渝地区双城经济圈”为依托;以艺术和科技的共同发展为核心;以建构跨领域、跨学科的合作新模式为目标,共同寻求全面而深入的跨界教学、科研共创以及共同培养人才的新方法和新路径。从而,切实有效地打破艺术教育和科技教育之间的壁垒,填平思维方式和教育观念上的鸿沟,独树一帜,在艺术、科技突飞猛进的今天,以获得开创性成果!

此次展览,是在此框架下电子科技大学和四川美术学院尝试性教学合作所获成果的集中展示。由破壁到对话再到共建,不仅仅在于合作经验的总结和教学方法的探寻,所有的经验、方法和途径最终指向于对当代语境中所涉问题的深入讨论和研究。科技在促进媒介、方法多元化以及加强互动、参与的同时,丰富性和过程性不仅仅是为了调动身体感官在既定场域中的及时反应和现场体验,更强调对其背后指向性话题的深度思考与关注。由此,我们以艺术与科技的共生为前提,从艺术方法、艺术媒介、艺术观念等多重方向上进行突破,进而去实现艺术创造和科技创新的更多可能。

艺术与科技的融合,虽不是一个新鲜话题,但艺术与科技的跨领域多项教学实践在国内却前所未有。相信我们以此为基础,展开对话与交流,在实践中摸索、在期待中前行。最终,开创出艺术教育与科技教育共同发展的新局面!

——庞茂琨


电子科技大学&四川美术学院30多位创作者联合打造“破壁——艺术与科技的共生” 电子科技大学 四川美术学院 艺术 科技 作者 作品 成果 公众 前提 方法 崇真艺客

展期

2020.10.28—2020.11.10

展览地点

四川美术学院展区

重庆四川美术学院雕塑系展厅

费用

免费

主办单位

四川美术学院

电子科技大学

承办单位

重庆市新媒介美术创作重点实验室

四川美术学院实验艺术学院

四川美术学院造型艺术学院

电子科技大学大学生文化素质教育中心

电子科技大学教务处

项目总策划

庞茂琨/曾勇

焦兴涛/申小蓉

策展人

唐勇/刘惠

展览执行

张翔/张海超/胡滔

彭岷/徐世中

特邀批评

黄宗贤/何桂彦/尹丹

李敏敏/王承云/田萌



本文部分资料由电子科技大学与四川美术学院破壁联展工作组提供



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