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胶囊上海|2020上海西岸博览会|展位A218

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胶囊上海|2020上海西岸博览会|展位A218 胶囊 上海 西岸 博览会 展位 艺术 VIP 公众 开放日 地址 崇真艺客
胶囊上海|2020上海西岸艺术与设计博览会
展位A218

VIP 预览|2020.11.11 13:00 - 19:00
公众开放日|2020.11.12-15 12:00 - 18:00
地址|西岸艺术中心 上海龙腾大道2555




部分参展作品


“莎拉·福克斯的绘画融合了具象表征和姿态抽象两种手法,其描绘的女性身体以一种临界、模糊的状态游浮在她构建出的感官情境里。福克斯常将画面主体切割,聚焦对象的身体局部,如此的构图处理将观众引入一个亲密的第一人称视角。由于无法轻易识别出身体的形象,我们凝视着平坦的色块,在揣摩那些若隐若现的场景时,嘴角不由挂起浅浅的坏笑。” —— 李佳桓

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Sarah Faux 莎拉·福克斯|Squat Down on the Cold Tile Floor 在冰冷的地砖上蹲下|2020|oil on canvas 布面油画|111.8 x 96.5 cm

“我觉得画中的面包有点儿像哑剧,根据姿势的不同,它可以在床、沙发椅、枕头、高级外套等身份之间转换。马塞尔·杜尚的 Rrose Selavy 肖像给了我很大的灵感启发,那双手捏住一件皮草大衣的领子向前伸去,多么神秘!一件雍容华贵的皮草大衣能让我们联想到你所说的“阔太太”,也能让我们联想到像玛琳·黛德丽(Marlene Dietrich)那样的早期好莱坞影星的魅力。面包把它自己变成了一件奢侈的大衣,使这个热狗,作为一种平凡的日常食物,能穿上这样一件衣服,这让我高兴。她也许有点野心勃勃,爱慕虚荣,以一种老派的方式。” —— 艾薇·海德曼


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Ivy Haldeman 艾薇·海德曼|Finger to Lips, Pull Bun Closed, Gaze Left 手指在唇上,拉近面包,向左看|2020|acrylic on canvas 布面丙烯|61 x 41.9 cm


“我在物品中寻找被压抑的品格。风化的、修补的、修复的、回收的、新鲜的、被处理的、崭新的、被塑形的、遗弃的、拾得的,任何能够体现一件物品被谁使用、被谁创造、何时因何目的而创造的表征。每个物件背后的意图亦携带着潜意识的欲念。从形式、颜色、材料和技法都在物件上留下了来自于创作者置入的痕迹。我的作品是激进却也疲软,实用却也抽象,带着戏谑和幽默,有种融合了身体和机械性的一种幽微慾望。作品不带有逻辑性,更像是是机械和操作者之间的对话。” —— 道格拉斯·莱杰


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Douglas Rieger 道格拉斯·莱杰|Polyamory 多角恋|2020|wood, upholstery foam, steel, paint, vinyl, bead chain 木材,室内装饰泡沫,钢,油漆,乙烯基,珠链|44.5 x 38.7 x 10.2 cm

亚历山德罗·泰尔迪常使用织物探索家庭、关怀和亲密关系等题材,然而在近期居家创作的过程中,由于难以获得以往常用的材料和工具,他选择以新的方式来进行同主题的创作。这件浮雕中,坚硬的水泥隽永地铭刻了艺术家对触碰的渴望。随着持续的隔离,人与人的接触逐渐变成陌生而久远的记忆。泰尔迪的作品中的温柔、亲密和关怀提醒着人们这些情感的治愈力和在日常生活中的重要性。


“看着完成的作品时,我不禁想起亲密的家庭照片。一张肖像、一个亲吻、数不清的拥抱和双手。我意识到自己通过水泥,将我对触碰的渴望形象化了。这种渴望在当下几乎是隐喻性的。它们不完美的形态让人误以为它们来自另一个世纪、另一个世界,仿佛它们曾经深埋于我的后院,我将它们挖掘出来的同时也开启了一段遥远的过去或未来。” —— 亚历山德罗·泰尔


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Alessandro Teoldi 亚历山德罗·泰尔迪|TBT|2020|cast cement 水泥|25.4 x 20.3 cm

“ 《编造的形象—勤劳的画家》是编造的形象系列的最后一幅。编造的形象这个系列作品是延续了2019年的一件作品《天真画家》,这件作品的主要尝试是画家的形像,我根据卢梭的自画像和他的个人的一些兴趣去编造的一个天真画家形象。编造的形象这个系列作品我想把作品里的形象在往前推进一些,让它更不具备自然主义的一些特征,我参考了日常生活中一些家具造型等等,编造了类似人物形象,这也是我想脱离自然主义造型的一种路径。” —— 蔡泽滨


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Cai Zebin 蔡泽滨|Fictional Image — The Diligent Painter 编造的形象—勤劳的画家|2020|acrylic on canvas 布面丙烯|106.5 x 153.5 cm

“ 我想让背景看起来比现实更实、更鲜明,希望在已经充分观察过现实的前提下再开始虚构,因为我觉得这样才能使其中上演的不可能显得可能。不过在具体的绘制过程中,笔触和观察偏差所造成的或许可以称为“表现性”的东西调节了这个过于简单的目标。绘制背景的当时我也不确定每幅背景具体要上演什么,有的最后被淘汰了,有的作为空镜头什么也没有发生。同时还画了很多随机的作品,我也依情况把其中一些纳入到背景中来,后来还直接使用了照片和录像。我认为当作品复杂到一定程度,就可以容纳一些溢出的枝节。” —— 高源

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Gao Yuan 高源|Goodnight Beijing 晚安北京|2020|acrylic on canvas 布面丙烯|45 x 80 cm


“作为一个年轻的艺术家,闫欣悦不断地通过对不同题材的深入探索,在戏剧化的场景中重现了挣扎和焦虑的时刻,为他们注入了一剂纯真的娱乐和浪漫的想象力。闫欣悦的绘画并不涉及具体的叙事,而是描绘了瞬间的姿态和情感。更准确地说,她的绘画,植根于她的想象和城市生活的再现,将观察,记忆与虚构相结合,反映了艺术家普鲁斯特式的思维方式和现实同人类情感的复杂性。” —— 韩馨逸


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Yan Xinyue 闫欣悦|The Honest Dance 真诚之舞|2020|oil on canvas 布面油画|60 x 50 cm

在张丰渊的作品中,材料是第一顺位的,其次才是其中所传递的思想。张丰渊认为材料是神圣的创作实体,即她首先感受到材料的颜色、质感和温度,然后手中的羊毛会引导着她,为其线条倾注神秘主义的觉醒,将脑海中的思想和内心深处的灵感具象化。张丰渊的作品构建起了一座伊甸园:在这里,她沉溺于光怪陆离的色彩王国,再现沙漠的清凉夜晚,亦或是湖面上宁静的午后。意象透过每一寸针脚昭示着自我的存在,驱使张丰渊完善自己的表达。随后,她便用编织的方式延展其记忆宫殿,创造出一个亟待创作的平面。微小之物常常蕴藏着超乎想象的惊人力量--在经典的编织手法中,看似不起眼的毛线进化成纯粹颜色的物质载体,每一寸针线都变得弥足珍贵。张丰渊将她的作品描述为一个即兴创作的过程:如同中国水墨画一样,创作过程不设置修改和调整的空间。张丰渊的创作强调的是即时灵感和当下手法运用,自然传递了极具东方美感的艺术逻辑--她的作品不是为了展示东方而创作的,恰恰相反,其作品本身就是东方的。

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Miranda Fengyuan Zhang 张丰渊|Hills and Lands 山川大地|2020|hand woven cotton 手工编织棉布|76.2 x 45.7 cm




当前展览:

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