中国嘉德2020秋拍 | 包容众体 兼具南北：天津美术出版社旧藏张大千精品佳构
今秋《大观—中国书画珍品之夜·近现代》专场中，将呈现一组天津美术出版社旧藏的张大千精品，题材涵盖花卉、人物、山水，且均经多次出版、著录，堪称一组来源可靠，题材全面的张大千精品佳构，阵容齐整，殊为难得。
茶 花 蝴 蝶
Lot 178
张大千（1899-1983）茶花蝴蝶
镜心 设色纸本
庚辰（1940年）作
87.5×38.5 cm
题识：蜀国山茶九月开，蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好，不似长安幄下栽。庚辰秋孟写于青城山中。大千居士爰。
钤印：张爰之印、大千
出版：
1.《中国近现代名家画集：张大千》，第15页，天津人民美术出版社，1996年版。
2.《天津人民美术出版社藏画：张大千、萧谦中》，第28页，天津人民美术出版社，2004年版。
3.《近现代国画精品鉴赏与收藏：张大千》，第28页，天津人民美术出版社，2008年版。
4.《天津人民美术出版社藏画选》，图编77，天津人民美术出版社，1984年版。
5.《国画名师经典画库·张大千》，第10页，天津人民美术出版社，2003年版。
6.《张大千画集·上卷》，第152页，北京工艺美术出版社，2005年版。
7.《绚丽的卷上彩虹：张大千花鸟册》，第19页，北京师范大学出版社，2010年版。
来源：
1.天津人民美术出版社旧藏。
2.中国嘉德2015春季拍卖会，第743号拍品。
溥儒（1896-1963）题：绛蕊琼英镜里开，只宜天上倚云裁。分明画出西川锦，不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题。钤印：旧王孙、溥儒、松巢客
溥伒（1893-1966）题：萧萧南山松，黄叶陨劲风。谁怜儿女花，散火冰雪中，能传岁寒姿，古来惟丘翁。赵叟得其妙，一洗胶粉空。掌中调丹砂，染此鹤顶红。何须誇落墨，独赏江南工。雪斋溥伒题。钤印：溥伒长寿
赵叔孺（1874-1945）题：染就丹砂艳吐葩，浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月，赵叔孺题于娱予室。钤印：时棡私玺
吴徵（1878-1949）题：昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天。枝间凤玉花间蜨，画到仙手物亦仙。（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉，其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美。）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花。赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华。壬子秋仲，袌鋗居士吴徵。钤印：老鋗、吴徵之印
张大千《茶花蝴蝶》局部
芭 蕉 仕 女
Lot 179
张大千（1899-1983）芭蕉仕女
镜心 设色纸本
戊寅（1938年）作
123×56 cm
题识：欢行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦不展，蕉心比侬命。戊寅秋日，阿爰。
钤印：摩登戒体、张爰私印、蜀客、闲阔故山蝯鹤冷落同盟鸥鹭
出版：
1.《张大千中作品选》，图编9，天津人民美术出版社，1984年版。
2.《张大千》，彩图，北岳文艺出版社，1986年版。
3.《中国近代名家画集—张大千》，第28页，天津人民美术出版社，1996年版。
4.《中国书画名家画语图释·张大千》，封面，中国人民大学出版社，2009年版。
来源：
1.天津人民美术出版社旧藏。
2.中国嘉德2015春季拍卖会，第741号拍品。
天津美术出版社藏画签
出版封面
此幅为大千早年笔下仕女之典范，仕女倚靠湖石，凝神细思。湖石上摊开的书笺，卷上洁白无迹，尚未留下片言只字。仕女开脸娟秀，细眉弯如新月，双目凝视若含无限幽思。其容其饰，明艳中流露典雅之风，端庄中别具妩媚之韵。在主体人物描绘外，尚具足够空间添上背景，大千巧心经营，补蕉叶、幼竹、细草伴衬。仕女开脸体态沿袭明清以来仕女画的路数，融合吴小仙之爽利，兼具改费之妍丽。全画工写结合，悦目中含飘逸之趣。
听 泉 图
Lot 180
张大千（1899-1983）听泉图
立轴 设色纸本
丁丑（1937年）作
135.5×60 cm
题识：一入罗浮世梦醒，琴心三迭道初成。匡庐枉说多飞瀑，喷玉应惭此地清。罗浮山色图。临陈汝言笔。丁丑春日，蜀人张大千大风堂下。
钤印：张爰、大千大利、大风堂
出版：
1.《天津杨柳青画社藏画集》，天津杨柳青画社，1982年版。
2.《中国近现代名家画集—张大千》，天津人民美术出版社，1996年版。
3.《张大千画集》，天津人民美术出版社，2002年版。
4.《国画名师经典画库—张大千》，天津人民美术出版社，2003年版。
5.《中国近现代名家作品选集—张大千》，人民美术出版社，2004年版。
6.《张大千画传》，中国文联出版社，2005年版。
7.《奇丽的青川叠翠—张大千山水册》，北京师范大学出版社，2010年版。
来源：天津人民美术出版社旧藏。
部分出版封面
此大千作品，写于1937年，乃作者之早年精品。大千临摹过不少古代名家大师作品，早年拜沪上名家李瑞清、曾熙为师，借其丰富的收藏，浸淫于古代书画的研习中。对石涛、八大、梅清的临仿之功，甚至达到以假乱真的水平。大千临摹的作品，并非照搬照抄原作，而是经过艺术加工而进行再创作，故此亦颇具个人艺术特色。大千称“临陈汝言笔”，陈汝言为元代著名画家，其披麻皴法深得董巨神韵。大千此作，皴法用干皴兼擦，皴染纯厚，深入肌里，苔点浓密厚重，与山石浑然一体。综观全画，用笔洒脱雄健，设色清丽雅洁，气势恢弘，层次分明，布局合理，大千艺术中洒脱秀逸的笔墨神韵表露无遗！
张大千《听泉图》局部
老 子 挂 犁 松
Lot 181
张大千（1899-1983） 老子挂犁松
立轴 设色纸本
丁丑（1937年）作
120.5×46 cm
题识：白帝真源未许跻，玄云曾此蹑巉梯。已知尘垢无离处，再觅长松好挂犁。华山老子挂犁松在北峰绝壁。丁丑春日写于昆明湖上。蜀人张大千。
钤印：张爰、大千大利、师万物、有心雄太华
出版：
1.《张大千作品选》，天津人民美术出版社，1984年版。
2.《中国近现代名家画集—张大千》，天津人民美术出版社，1996年版。
3.《五百年来一大千》，文物出版社，2001年版。
4.《张大千画集》，天津人民美术出版社，2003年版。
5.《国画名师经典画库—张大千》，天津人民美术出版社，2003年版。
6.《中国书画名家画语图解—张大千》，中国人民大学出版社，2003年版。
7.《1995-2002书画拍卖集成—张大千》，湖南美术出版社，2003年版。
来源：
1.天津人民美术出版社旧藏。
2.中国嘉德2002年秋季拍卖会，第464号拍品。
天津美术出版社藏画标签
部分出版封面
张大千的画作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，独具风貌。画风虽曾数度改变，始终能保持中国画的传统特色。1934年9月至10月，张大千与张善子有西岳华山一遊，遍登华山五峰，四处探幽索奇。沿途作诗，又作画若干，归来写成《华山遊稿》。此幅《老子挂犁松》作于1937年春，张大千借居北京颐和园，回想当年游历所见，写于昆明湖上。与其早期的山水松壑题材作品相比，此图构图形式有了较大的突破，可见精炼技法已经到了炉火纯青的地步，技艺纯熟对胸臆的表达已不构成任何障碍。风格也由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变，增强了艺术的感染力和画作的整体效果。
是幅《老子挂犁松》设色清雅，用笔绝精，画面构造的出奇是此画的一大特点。画面主体为华山挂犁松，枝叶如盖，树荫森森，亦有高士居于其间，坐忘心斋；人物的姿态与衣着、髯发眉目，悉为唐人风韵。苍松以细笔写出，自画面左上倾泻而出，冲入画面，张力十足，将观者视线引向远景，距离拉开，华山绵亘，烟云浩淼。佳构右侧长题“白帝真源未许跻，玄元曾此蹑巉梯。已知离垢无离处，更觅长松好挂犁。”诗句，颇有道旨宏开的境趣在。
张大千《老子挂犁松》局部
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