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中国嘉德2020秋拍 | 包容众体 兼具南北:天津美术出版社旧藏张大千精品佳构

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中国嘉德2020秋拍 | 包容众体 兼具南北:天津美术出版社旧藏张大千精品佳构 中国 天津美术出版社 张大千 精品 佳构 嘉德 众体 南北 今秋 大观 崇真艺客


今秋《大观—中国书画珍品之夜·近现代》专场中,将呈现一组天津美术出版社旧藏的张大千精品,题材涵盖花卉、人物、山水,且均经多次出版、著录,堪称一组来源可靠,题材全面的张大千精品佳构,阵容齐整,殊为难得。


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张大千
(1899-1983)


茶 花 蝴 蝶


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Lot 178

张大千(1899-1983)茶花蝴蝶

镜心 设色纸本

庚辰(1940年)作

87.5×38.5 cm

题识:蜀国山茶九月开,蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好,不似长安幄下栽。庚辰秋孟写于青城山中。大千居士爰。

钤印:张爰之印、大千

出版:

1.《中国近现代名家画集:张大千》,第15页,天津人民美术出版社,1996年版。

2.《天津人民美术出版社藏画:张大千、萧谦中》,第28页,天津人民美术出版社,2004年版。

3.《近现代国画精品鉴赏与收藏:张大千》,第28页,天津人民美术出版社,2008年版。

4.《天津人民美术出版社藏画选》,图编77,天津人民美术出版社,1984年版。

5.《国画名师经典画库·张大千》,第10页,天津人民美术出版社,2003年版。

6.《张大千画集·上卷》,第152页,北京工艺美术出版社,2005年版。

7.《绚丽的卷上彩虹:张大千花鸟册》,第19页,北京师范大学出版社,2010年版。

来源:

1.天津人民美术出版社旧藏。

2.中国嘉德2015春季拍卖会,第743号拍品。


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天津美术出版社藏画签


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儒(1896-1963)题:绛蕊琼英镜里开,只宜天上倚云裁。分明画出西川锦,不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题。钤印:旧王孙、溥儒、松巢客

溥伒(1893-1966)题:萧萧南山松,黄叶陨劲风。谁怜儿女花,散火冰雪中,能传岁寒姿,古来惟丘翁。赵叟得其妙,一洗胶粉空。掌中调丹砂,染此鹤顶红。何须誇落墨,独赏江南工。雪斋溥伒题。钤印:溥伒长寿

赵叔孺(1874-1945)题:染就丹砂艳吐葩,浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透,蝶抱芳心夕照斜。壬午(1942年)仲秋之月,赵叔孺题于娱予室。钤印:时棡私玺

吴徵(1878-1949)题:昔日小莲今大千,寒葩偏写艳阳天。枝间凤玉花间蜨,画到仙手物亦仙。(曾见陈小莲山茶,枝间写一凤玉,其设色鲜丽,堪与此幅后先媲美。)清寒初放蜀山茶,栩栩何来蝶峦花。赢得画史添妙笔,人间唤醒梦南华。壬子秋仲,袌鋗居士吴徵。钤印:老鋗、吴徵之印


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俞陛云(1868-1950)题:采蜨寻芳拂晓风,蹁跹双影映妍红。蘧蘧一枕庄周梦,春色花光掩霭中。佳卉名园说宝枝,朝霞云锦绚仙姿。老莲宗法青城笔,恰称梅村绝妙诗。大千以绘山水名家,兼工花卉。吴门拙政园宝枝山茶花最为擅名,吴梅村有云锦朝霞之咏,因以题其端。七十五叟俞陛云。钤印:阶青、七十以后作
邵章(1872-1953)题:大涤云门各擅能,花枝奇古欲龙腾。世间多少丹青眼,那识青城司苇僧。大千以摹清湘山水能乱真得名,出其余技写人物花鸟亦复前有家数。此幅宗老莲父子杰构也。邵章。钤印:大章、壬午


1938年,张大千自北京辗转回蜀,直至1940年,大部分时间都居住在青城山上清宫。在远离车马喧闹的人群后,大千得以潜心创作,耽研笔墨,艺事精进良多,因而在此时期有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月。以每日在青城所见山茶花为主题,传移模写,至为精工。山茶枝干转折向背,花瓣叠展,敷色厚重,蕊芯点以嫩黄之色,准确表现了花的质感和光感。从而引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采,堪为大千四十年代折枝花卉至精之作。


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张大千《茶花蝴蝶》局部


芭 蕉 仕 女


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Lot 179

张大千(1899-1983)芭蕉仕女

镜心 设色纸本

戊寅(1938年)作

123×56 cm

题识:欢行流水心,妾守幽闺性,蛾眉颦不展,蕉心比侬命。戊寅秋日,阿爰。

钤印:摩登戒体、张爰私印、蜀客、闲阔故山蝯鹤冷落同盟鸥鹭

出版:

1.《张大千中作品选》,图编9,天津人民美术出版社,1984年版。

2.《张大千》,彩图,北岳文艺出版社,1986年版。

3.《中国近代名家画集—张大千》,第28页,天津人民美术出版社,1996年版。

4.《中国书画名家画语图释·张大千》,封面,中国人民大学出版社,2009年版。

来源:

1.天津人民美术出版社旧藏。

2.中国嘉德2015春季拍卖会,第741号拍品。


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天津美术出版社藏画签


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出版封面


此幅为大千早年笔下仕女之典范,仕女倚靠湖石,凝神细思。湖石上摊开的书笺,卷上洁白无迹,尚未留下片言只字。仕女开脸娟秀,细眉弯如新月,双目凝视若含无限幽思。其容其饰,明艳中流露典雅之风,端庄中别具妩媚之韵。在主体人物描绘外,尚具足够空间添上背景,大千巧心经营,补蕉叶、幼竹、细草伴衬。仕女开脸体态沿袭明清以来仕女画的路数,融合吴小仙之爽利,兼具改费之妍丽。全画工写结合,悦目中含飘逸之趣。


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张大千《芭蕉仕女》局部


听 泉 图


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Lot 180

张大千(1899-1983)听泉图

立轴 设色纸本

丁丑(1937年)作

135.5×60 cm

题识:一入罗浮世梦醒,琴心三迭道初成。匡庐枉说多飞瀑,喷玉应惭此地清。罗浮山色图。临陈汝言笔。丁丑春日,蜀人张大千大风堂下。

钤印:张爰、大千大利、大风堂

出版:

1.《天津杨柳青画社藏画集》,天津杨柳青画社,1982年版。

2.《中国近现代名家画集—张大千》,天津人民美术出版社,1996年版。

3.《张大千画集》,天津人民美术出版社,2002年版。

4.《国画名师经典画库—张大千》,天津人民美术出版社,2003年版。

5.《中国近现代名家作品选集—张大千》,人民美术出版社,2004年版。

6.《张大千画传》,中国文联出版社,2005年版。

7.《奇丽的青川叠翠—张大千山水册》,北京师范大学出版社,2010年版。

来源:天津人民美术出版社旧藏。

 

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部分出版封面


此大千作品,写于1937年,乃作者之早年精品。大千临摹过不少古代名家大师作品,早年拜沪上名家李瑞清、曾熙为师,借其丰富的收藏,浸淫于古代书画的研习中。对石涛、八大、梅清的临仿之功,甚至达到以假乱真的水平。大千临摹的作品,并非照搬照抄原作,而是经过艺术加工而进行再创作,故此亦颇具个人艺术特色。大千称“临陈汝言笔”,陈汝言为元代著名画家,其披麻皴法深得董巨神韵。大千此作,皴法用干皴兼擦,皴染纯厚,深入肌里,苔点浓密厚重,与山石浑然一体。综观全画,用笔洒脱雄健,设色清丽雅洁,气势恢弘,层次分明,布局合理,大千艺术中洒脱秀逸的笔墨神韵表露无遗!


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张大千《听泉图》局部


老 子 挂 犁 松


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Lot 181

张大千(1899-1983) 老子挂犁松

立轴 设色纸本

丁丑(1937年)作

120.5×46 cm

题识:白帝真源未许跻,玄云曾此蹑巉梯。已知尘垢无离处,再觅长松好挂犁。华山老子挂犁松在北峰绝壁。丁丑春日写于昆明湖上。蜀人张大千。

钤印:张爰、大千大利、师万物、有心雄太华

出版:

1.《张大千作品选》,天津人民美术出版社,1984年版。

2.《中国近现代名家画集—张大千》,天津人民美术出版社,1996年版。

3.《五百年来一大千》,文物出版社,2001年版。

4.《张大千画集》,天津人民美术出版社,2003年版。

5.《国画名师经典画库—张大千》,天津人民美术出版社,2003年版。

6.《中国书画名家画语图解—张大千》,中国人民大学出版社,2003年版。

7.《1995-2002书画拍卖集成—张大千》,湖南美术出版社,2003年版。

来源:

1.天津人民美术出版社旧藏。

2.中国嘉德2002年秋季拍卖会,第464号拍品。


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天津美术出版社藏画标签

 

 

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部分出版封面


张大千的画作“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,独具风貌。画风虽曾数度改变,始终能保持中国画的传统特色。1934年9月至10月,张大千与张善子有西岳华山一遊,遍登华山五峰,四处探幽索奇。沿途作诗,又作画若干,归来写成《华山遊稿》。此幅《老子挂犁松》作于1937年春,张大千借居北京颐和园,回想当年游历所见,写于昆明湖上。与其早期的山水松壑题材作品相比,此图构图形式有了较大的突破,可见精炼技法已经到了炉火纯青的地步,技艺纯熟对胸臆的表达已不构成任何障碍。风格也由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变,增强了艺术的感染力和画作的整体效果。

 

是幅《老子挂犁松》设色清雅,用笔绝精,画面构造的出奇是此画的一大特点。画面主体为华山挂犁松,枝叶如盖,树荫森森,亦有高士居于其间,坐忘心斋;人物的姿态与衣着、髯发眉目,悉为唐人风韵。苍松以细笔写出,自画面左上倾泻而出,冲入画面,张力十足,将观者视线引向远景,距离拉开,华山绵亘,烟云浩淼。佳构右侧长题“白帝真源未许跻,玄元曾此蹑巉梯。已知离垢无离处,更觅长松好挂犁。”诗句,颇有道旨宏开的境趣在。


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张大千《老子挂犁松》局部


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