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藝術門艺术家｜倪志琪亮相西岸艺术与设计博览会

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在今日隆重开幕的西岸艺术与设计博览会中，艺术家倪志琪受邀，参与特别策划展览单元xiàn chǎng，带来一件新近完成创作的「真空」系列作品。由68件作品组成的墙面展示，总长度将近9米。

藝術門艺术家｜倪志琪亮相西岸艺术与设计博览会西岸艺术博览会艺术家倪志琪藝術門单元 xiàn 真空系列崇真艺客

真空，2020

综合媒介，45 x 45厘米

作为西岸艺术与设计博览会的重要版块，已连续举办五年的xiàn chǎng单元持续关注当代艺术作品在特定语境中的含义与价值，并逐渐成为了博览会中一道独特的声音与风景。

参展艺术家根据场馆特性，用绘画、装置、雕塑、VR、表演等形式进行创作，不少大体量的作品从西岸艺术中心场馆内延展至为场外、甚至城市公共空间内，与日常环境和观众形成多维度的对话。

藝術門艺术家｜倪志琪亮相西岸艺术与设计博览会西岸艺术博览会艺术家倪志琪藝術門单元 xiàn 真空系列崇真艺客

我感觉许多艺术家都在根据自己的个性和特点来寻找不同的媒材进行创作。

- 倪志琪

这一组综合材料绘画作品「真空」是倪志琪近年来思考的视觉反馈。创作灵感来源于艺术家对于日常生活的观察与提炼，倪志琪留心于物件的几何形态，将其内化后输出形成艺术作品。

艺术家始终对于材料的颜色与质地保持着极度敏感。材料的视觉冲击力与物体本身的特性在创作中始终保持着微妙的辩证关系。通过色彩与材质的多层次叠加以及层叠的肌理，将时间与记忆封存于其中。「真空」之中的是艺术家对于时间与空间的具象化思辨。

关于艺术家

倪志琪，1957年出生于中国上海，早年曾在比利时安特卫普皇家美术学院研究生院留学深造，并获得比利时卡雷尔·维斯拉特（Karel Veslat）艺术展一等奖。80年代以超现实主义和立体主义风格的绘画，在85新潮美术运动中崭露头角。现工作和生活于上海。

德国艺术家约瑟夫·博伊斯「人人皆是艺术家」的艺术观念与热衷挑战西方绘画传统技法的欧洲现代艺术格局，对留学初期的倪志琪而言尤为震撼。响应当时「反对一切经典」的观念，艺术家选择与国内截然不同的创作方式进行实验，使用集装箱，鸡蛋壳，凳子等任何能触及的材料，以「东方轮回再生」的方式创作装置艺术系列作品《蒙娜丽莎的再生》（1993）。1995年归国以后，传递朦胧感的主观视觉经验成为倪志琪的主要艺术特征。艺术家认为其创作有别于一般意义上的抽象绘画，而是侧重于对具体而实在的物体进行简化和提炼。任何宏大的具象系统结构都能通过他的艺术语言精炼为细微的物件，留存成带有细腻的触感，犹如碎片的记忆印象。

从留学比利时起的廿多年来，艺术家在布面油画创作之余，持续在各种特性的、带有文人气质且蕴含丰富历史沉淀的纸张中不断探索。有时候艺术家还从欧洲建筑的残缺部分获取灵感进行艺术的再创作，并将欧洲特有的人文环境转化为自身的独特感性表达，在中国传统绘画技艺的帮助下彰显平实无华的气息。作品中留存颜色与粗糙的边缘所隐含的艺术内核，是带有东方人文关怀和关于时间记忆的思考。

倪志琪的作品曾多次展出于亚洲及欧洲，并被广泛收藏。他的个展及群展包括：《思炼》（2020），藝術门，中国香港；《Punctum》（2019），Ladislava Sutnara Gallery，捷克皮尔森；《真空、干地与房间》（2018），藝術门，中国上海；《书上的记忆》（2018），米兰10 Corso Como上海空间；《海上繁花：上海当代艺术展》（2015），佘山当代艺术中心，中国上海；《新加坡总统基金艺术展》（2014），新加坡旧国会大厦，新加坡；《第三届中国油画展》（2003），中国美术馆，中国北京；《德国慕尼黑当代艺术邀请展》（2002），慕尼黑当代艺术中心，德国慕尼黑；《卡雷尔·维斯拉特（Karel Veslat）艺术展》（1994），比利时安特卫普；《倪志琪个人艺术展：绘画》（1994），国家高等艺术学院美术馆，比利时安特卫普；《首届中国油画展》（1987），上海展览中心，中国上海；《日本大阪神户巡回艺术展》（1986），大阪艺术大学美术馆，日本；《前进中的中国青年美展》（1985），中国美术馆，中国北京。

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关于 Pearl Lam Galleries

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通过对年度展览计划认真规划，藝術⾨为观众呈现美术馆级别的高质量展览，重新审视并挑战亚洲文化实践的看法。通过中国和海外艺术家的强力组合，画廊致力于展览策划并注重市场培育。

藝術⾨画廊在⾹港的旗舰空间位于历史建筑毕打⾏，上海的空间则选址在外滩的核⼼区域。不仅拥有国际化的团队，藝術⾨的影响⼒更是遍及全球，参加了纽约军械库艺博会（The Armory Show）、科隆国际艺博会（Art Cologne）、⾹港巴塞尔艺博会（Art Basel）、弗⾥兹⼤师展（Frieze Masters）以及⻄岸艺术与设计博览会等国际主流艺术展。