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【篆刻讲堂】章法构成的基本原则(三)

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【篆刻讲堂】章法构成的基本原则(三) 讲堂 基本原则 吴昌硕 初名 俊卿 初字香朴 苍石 仓石 昌硕 昌石 崇真艺客




吴昌硕(1844—1927),初名俊卿,初字香朴、香圃,又字苍石、仓石、昌硕,又作昌石,号缶庐。浙江安吉人,寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近、现代的杰出艺术大师。


吴昌硕篆刻章法的特点,是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成,既有传统的继承,又有个人新的熔铸。以他的书体为例,一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩,而将大小篆或汉篆隶书等综合利用,并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化,恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一,给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成,不仅是某一方面的特殊突破,而是在许多环节、许多方面,都有自己的发展创造,才可能使这种风格更臻成熟与完善。


中国传统篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏,有待我们去深入开采,深入研究。为此,我们开设“篆刻讲堂”栏目,与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。



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奇而不怪

 


篆刻章法,初学宜从汉印平实一路入手,但得平实之法后,若不注意,极易堕入平板之弊。因此一般多从奇入手,以奇取胜。


所谓“奇”,就是要超乎一般常规之外,有特别异常、险绝、罕见之处;能出人意料,有变幻莫测之妙。但出奇,不能怪,怪则失常理、常规,易生丑态。此理正如孙过庭《书谱》所言:“至如初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平整。”即在求险绝之时,要合乎平整之理。


吴昌硕篆刻章法的布局,变化多端,多能谙合此理,故能平而不板,奇而不怪。从他的篆刻作品中看,这种“奇异”处、“险绝”处,多是从传统的汉印、古玺印中多方观赏、研究,悟得此理此法,而后融会贯通,运用在他的章法中。


古玺为春秋战国时代官印和私印的总称。其文字因各国独立,多不统一,形体也各有差别。当时尚未见有玺印制作的统一模式,更未有统一的艺术规律来规范,因此在章法布置上多为自由自在。有的文字各国虽相同,但结字多变,往往一字有多种写法。其文字在玺印中的表现,也呈现出多种样式有的有边栏,而且多数较厚;有的细边,甚至无边;有的有界格;有的字随意大小、欹侧、移位、挪让,因章法多数能平稳,且平稳中常奇险多姿,偶有略显怪异诡谲者,但多数能开合有致,聚散有情,收放得体,参差有序。这些就形成了古玺印的艺术特点。


吴昌硕从古玺中领悟并掌握了“奇而不怪”这一总的特点,并灵活地运用在他的篆刻作品中。下面我们将从有纵有收、开合有致、刚柔对比、对称不等、轻重相应、穿插成趣等几个方面的印例加以具体阐释。作品不仅避免了奇而不怪之弊,同时有机地使用文字本身结字的各种关系,适当扬其长、避其短,使全印各字更加能有机组合,形成亲密团结之态。


1、有纵有收

古玺中由于文字的大小不同、笔画多少有异,结构因字而自然安排,故形式变化多样。但其中一字或一印中之字画,凡有放纵之处,必有收敛之笔,以形成能纵能收的统一局面。


如“伯年”中,“伯”字上向右顶方向纵,向右下一短画即收;“年”字上部为收,下四竖笔为向下纵放,而以边栏收。


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伯年


“钩有须”,“须”字“彡”部向左下入,“页”部尾笔向下入,“钩”“有”二字右一笔皆为纵,每字中虽各亦有收,然总的均收于印之边栏。


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钩有须


“暴书榭”中,凡向下垂露之笔皆为纵,其外边栏则为总收。有纵有收,以使全印紧密团聚,而又生动多姿。


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暴书榭


“晏庐”两字上为收、下为纵放,“庐”字最后一笔为一字之收,全印外框栏为总收。但在外框栏上,也有放收的关系,左边栏有残断多处为其放,而另三边,尤以下方边更厚而实,有收之意。


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晏庐


“无须吴”印中,二字上部皆有短竖线向上,是为小纵,“须”“吴”二字下部空间大,共三斜竖撇捺,是为大纵,其厚边是为大收,上、右残而有短边相拦,是为不收。


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无须吴


“抑叟”两字中,各有纵收之笔,“叟”字有三竖画向下,是为纵,然“又”部最后一笔上轻下重,实纵中有收之意。


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抑叟


印中各字,于部件构造之时,各有纵有收,有时纵中有收,或收中有纵,纵收相参,方能奇而不怪。


2、开合有致

开合是古玺与汉印中常见规律之一,也是章法中常用手法之一。它可使章法平中生奇,奇而不怪。开与合是结字与章法的自然法则,开要散得开,合要合得拢,这均应根据字画与章法的需要而定。当开则开,开要合度、有主次,不可散漫,不可分离合;合要紧密,亦有主次,不可迫促,不可合死。其方式也是多样的,如“汝穆”两字本身各有开合,“女”与“禾”部又牝牡相接而合,其中两竖斜笔皆相背向外开,全印看则以厚框栏相合。


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汝穆


“邕之”有六竖笔向上开,以边相合。


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邕之


“雄甲辰”中向下竖笔皆开,边相合;“辰”字中倒数第二笔、“厷”部最后一笔,皆是字中收笔;形成有小开小合、大开大合之势。


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雄甲辰


“破荷亭”大势是上合下开,尤其是“亭”字更明显,而“荷”字“亻”部是左斜开,“亭”右竖笔相合,“可”部最后一笔是向内合,而总势是以底厚边相合,形成全印有大开大合、左开右合、上开下合、小开小合等多种开合的组构,其情致丰富多彩。


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破荷亭


“寿石”一印,从大势看,“寿”字基本倾向是向左开,“石"字则是向右合,两字一开一合、互存整体。当然各字中亦有小开小合,如“寿”字是下开上合,“石”是上左开右下合。


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寿石


“于”单字印,向左小开,而后门则大开,为使团结气不泄,故以厚边相合,使章法单纯而又紧凑。


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3、轻重相应

轻与重是章法中常见的矛盾现象之一。处理时要注意轻与重的合理分布。一般情况下是注意轻重之点画,使其字与字之间或一印之间,“重”点与重点之间有呼应,不显孤立。凡印中有重点与重画处,皆应留出一定的空间使之安然,否则即易迫促拥挤。


如“昌硕”一印,中重画皆是在“口”或“日”“百”等形的下部,全印则共有五点较重,构成一个呼应圈线,使全印富有个性特色。


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昌硕


“震仰盂”中,只有“震”字顶上一重点与底边一重横画相应。


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震仰盂


“野松亭”印,字中重点以“亭”下“丁”部为第一,“野”之“土”部为第二,“松”字“公”底部为第三,三重点画又与印之底边构成全印互相应和关系。


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野松亭


“中生”一印,其重点在“中”之上部,“生”字下部,从而构成左底和右上角的对应;其“生”之上部与“中”之下部均较空,则成空疏之呼应。


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中生


“石人子室”中,“子”字取金文法,成为重点,亦与底重边相应。“默默道人”,其粗重点画集中在中部偏上“里”“首”的中或底处,与厚底边构成呼应。两印“人”字皆留有大空,一是为全印空灵,二是为与粗重笔画构成对比呼应。


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石人子室


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默默道人






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责任编辑:高佳晨、何涛(实习)



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