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HOW夜读|Vol.17 威斯坦·休·奥登:《染匠之手》

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HOW夜读|Vol.17 威斯坦·休·奥登:《染匠之手》 HOW 染匠之手 威斯坦·休·奥登 Vol.17 昊美术馆 系列 书籍 诗歌 电影 段落 崇真艺客

昊美术馆「HOW夜读」系列每期将由一位推荐人录制一本书籍、一首诗歌或一部电影的节选段落,与每一双渴望艺术的耳朵分享TA的见解。听众、读者可以通过评论的形式与推荐嘉宾进行互动,在无法见面的日子里借由声音、文字、图像拉近我们的距离。

本期内容由《染匠之手》的译者胡桑推荐,片段摘取自《染匠之手》一书。《染匠之手》(The Dyer’s Hand)是英裔美国诗人奥登(W.H.Auden)的散文集奥登在《染匠之手》中展现了他的阅读谱系的同时呈现了他对写作的深刻看法在这本书里我们可以看到一个丰富博杂的奥登,一个敏感睿智的奥登,一个有着巨大同情心的奥登。



Vol.16 《染匠之手》



朗读者按


奥登是20世纪最重要的英语诗人之一。他的诗作开创了一代人的诗风,词汇量巨大,喜欢创造新词,技法复杂。受其影响的一批诗人被称为“奥登一代”(Auden Group),有麦克尼斯、斯彭德等。


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W.H.Auden,©️Nation Portrait GalleryLondon

1939年奥登来到美国。1947-1959年,他主持耶鲁青年诗丛,推出了一批美国年轻诗人,如赖特、默温、安德里安娜·里奇、阿什贝利、霍兰德等。

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W.H.Auden and Erika Mann pictured in the year of their marriage by Alec Bangham ©️Nation Portrait Gallery,London

在写诗之余,他也创作散文、随笔、评论。1962年结集出版的《染匠之手》(The Dyer’s Hand)是其最珍视的一本散文集。书中收录30余篇散文,包括1956年6月11日牛津大学诗歌教授就职演讲《创作、认知和判断》。另有数篇论述了莎士比亚的戏剧,还有关于劳伦斯、玛丽安娜·摩尔、弗罗斯特等诗人的评论,关于卡夫卡、韦斯特、狄更斯等小说家的评论,以及翻译歌剧的思考。

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1939年,奥登(右)与衣修伍德

《染匠之手》(The Dyer’s Hand)整本散文集充满了睿智的文学思考和发现。他认为,诗歌不是魔术,是通过真理,使人清醒,为人解毒。他认为当代生活由于公共和私人领域发声的颠倒,诗人面对公共空间及其英雄,容易失语,现代诗的主人公是日常生活中的个体。他在莎士比亚作品中富有同情心地理解了福斯塔夫的喋喋不休和无所行动。讨论了兄弟-他人的分野,尤其是《威尼斯商人》中夏洛克作为“他人”的处境,也讨论了《奥赛罗》中“恶作剧者”伊阿古。他认为卡夫卡的小说是一种“探寻”故事,但传统故事是开放的,卡夫卡的世界是封闭的,主人公是一名囚徒。


《染匠之手》译者 胡桑


《染匠之手》摘选


*以下选段摘自《染匠之手》第一辑“序篇”《阅读》(节选)


作家的兴趣与读者的兴趣从来都不尽相同,如果偶尔一致,那是一种意外的幸运。

在与作家的关系上,大多数读者奉行“双重标准”:他们可以随心所欲地不忠于作家,但作家永远、永远不可以不忠于他们

阅读即翻译,因为没有两个人的经验彻底一致。糟糕的读者即糟糕的译者:应该意译的时候直译,应该直译的时候又意译。学习如何完美地阅读,学识固然具有价值,却不及直觉重要;有些伟大的学者是低劣的译者。


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《染匠之手》(The Dyer’s Hand)第一版书封

尽管,真正的文学作品经得住以各种不同的方式阅读,然而,这些方式的数目是有限的,并且可以按照一定的层次排列出来。有些阅读方式显然比其他的“更真实”,有些是可疑的,有些显然是错误的,有些则显得荒谬——比如倒着读一本书。这就是为什么,如果流落荒岛,我们宁愿身边带着一本出色的词典,而不是一部所能想到的最伟大的文学杰作,因为在与读者的关系上,词典是绝对顺服的,能够理所当然地以无限的方式对它进行阅读。

文学上有一种罪恶,我们不能熟视无睹、保持缄默,相反,必须公开而持久地抨击,那就是对语言的败坏。作家不能自创语言,而是依赖于所继承的语言,所以,语言一经败坏,作家自己也必定随之败坏。关切这种罪恶的批评家应从根源处对它进行批判,根源不在于文学作品,而在于普通人、新闻记者、政客之类的人对语言的滥用。而且,他必须能够践行自己的主张。当今的英美批评家,有多少是自己母语的大师,就像卡尔·克劳斯是德语的大师那样?


*以下选段摘自《染匠之手》第二辑 “染匠之手”《创作、认知与判断》(节选)


正是在诗人想象力的神圣邂逅中,他写诗的冲动产生出来。由于语言的存在,他不必直接命名这一番番邂逅,除非他希望如此;他可以用另一个事物描述一个事物,将私密而非理性的、在社会上不能被接受的事物翻译成理性的和社会可以接受的事物。

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The Dyer’s Hand:W. H. Auden
有些诗直接关于它们所写的神圣事物:另一些则不是,在那种情形中,没有读者可以说出什么是让这首诗产生冲动的最初际遇。很有可能连诗人自己也说不清。
他写下的每一首诗涉及他的整个过去。例如,每一首情诗中都充满过往爱人的纪念物,其中一些甚至可能是十分特殊的物件。‍‍‍‍‍‍‍‍‍眼前的优雅女人位列那些前任女友中,可能会把自己设想为是独树一帜的。但是,那意外的相遇,无论本身就显得新奇,还是由来自过去的回忆才被更新,一名诗人在能够写下一首真正的诗之前必须承受。
无论实际内容或外在趣味是什么,每一首诗都必须扎根于富有想象力的敬畏之中。诗歌可以做很多事,使人欢愉、令人忧伤、扰乱秩序、娱乐、教诲——它可以表达情感的每一种可能的细微差别,描述每一种可以想象的事件,但所有的诗歌必须做的只有一件事:诗歌必须尽其所能赞美存在和发生的一切。

书目简介

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作者简介



 《染匠之手》


作者:[] W·H·奥登
原作名: The Dyer’s Hand
译者:胡桑
出版社:上海译文出版社


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 威斯坦·休·奥登|WYSTAN HUGH AUDEN 

奥登(Wystan Hugh Auden)1907年生于约克郡,1973年9月29日病逝于维也纳。奥登别具一格的诗歌反映了一个动乱的时代。代表作有《海与镜》,《石灰石赞》,《阿喀琉斯的盾牌》,《向克里奥致敬》,《无墙的城市》,《谢谢你,雾》等。

*作者简介摘自网络

朗读者简介


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 胡桑|Hu Sang 
诗人、译者,德国波恩大学访问学者,中国现代文学馆特邀研究员,著有诗集《赋形者》,评论集《隔渊望着人们》,散文集《在孟溪那边》。现任教于同济大学中文系,研究聚焦于现代欧洲思想和文学,重点是本雅明思想,同时进行着翻译实践,译有W.H.奥登随笔集《染匠之手》、罗伯特·洛威尔诗选《生活研究》等。



* 非特别注明图片均源于网络

文字整理&音频 / Mengyi

编辑 / madao

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昊美术馆(上海) 

HOW ART MUSEUM (SHANGHAI)
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图片©昊美术馆


昊美术馆(上海)是具备当代艺术收藏、陈列、研究和教育功能的全新文化机构,坐落于上海浦东,共有三层展览和活动空间,总面积约7000平方米,于2017年9月正式对外开放。昊美术馆首创“夜间美术馆”的运营模式,常规对外开放时间至夜间10点,目前特殊时期开放时间为上午11点至下午6点(周二至周日)。此举能让更多观众在工作之余前来美术馆观展,昊美术馆也举办“国际策展人驻留项目”、“户外电影节”、“雕塑公园”等国际交流项目和户外活动,以此建立全新的艺术综合体和浦东新地标。

特殊时期开馆时间
周二至周日 11:00-18:00(每周一闭馆)



昊美术馆(温州) 

HOW ART MUSEUM (WENZHOU)

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图片©昊美术馆


昊美术馆(温州)延续昊美术馆(上海)的“夜间美术馆”运营模式,是浙江省首家"夜间美术馆",常规对外开放时间至夜间10点,目前特殊时期开放时间为下午1点至夜间8点(周二至周日)。昊美术馆(温州)将持续为公众呈现丰富的公共教育及户外艺术项目,引领融合艺术、设计、科技的全新生活方式。


特殊时期开馆时间

周二至周日 13:00-20:00(每周一闭馆)





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