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陈澜个展《常明》展评 —— 散场·之后·再会 | 三影堂厦门

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陈澜个展《常明》展评 —— 散场·之后·再会 | 三影堂厦门三影堂厦门陈澜个展常明之后厦门展评艺术家策展人肖瑞艺术崇真艺客

陈澜个展——常明

艺术家：陈澜

策展人：肖瑞昀
艺术总监：滕青云
主办：三影堂厦门摄影艺术中心

展期：2020年11月21日- 12月20日
地点：厦门市集美区杏林湾商务营运中心2号裙楼301

（从连接1号楼、2号楼之间的大平台进入）

散场·之后·再会

文/何浩楠

在此展览中我们与陈澜一起向观众呈现影像创作中的不同阶段，它作为一种“潜藏的动机”将影像之间相互链接，也将陈澜的艺术创作经验展现在观者面前。

首先，在与陈澜对话中：“拍摄时对象与他的关系并不是两极的，他并不想占有任何，将无关的人或是⻛景强制扯入影像之中是暴力且使他难以接受的1”（在这里谈论的“⻛景”是指：“自然与人為因素的作用和相互作用產生的结缔2”。摄影对于⻛景的再现便不仅仅是对于对象的捕捉，还呈现出镜头背后拍摄者的意图与被摄对象所建立的联系）。在理想化的摄影事件中陈澜的身份可能是 “事件的陪伴者3”，特别是当我们了解到拍摄他的对象是亲人、爱人或友人的时候，可了解到这些影像的拍摄视⻆不再简化为再现某个对象，而是作者主体的在场，一种陪伴状态就此发生。当影像来临之际那些无关的元素便自动散场了，此时陈澜、相机和对象一起实践着视觉艺术家的工作——“将未⻅之物通向可⻅之物的途径并加以筛选4”。在此刻影像的产生似乎是自然而然的，摄影的行动内嵌在陈澜所处的⻛景之中。

常亮的白匣子

Lightroom

“之后” —影像在艺术事件之后再次被陈澜发现，“之后”也是作者本身时间、空间的改变。对影像的再次观看时，陈澜已经脱离了陪伴者的状态，此时的影像对于他已是存在但不可验证的过去。他向我描述自己拍摄的动机时，他总是陷入与他人关系的困境中，游离于灰色的中间地带中。依赖当前影像的中间者是无法回到过去，也无法面向未来。他在《烟花》和《星》系列的创作过程时 (在大学假期间与故人的再次相逢)，在使用语言描述再次建构的丢失的忆中的“我” 感受到影像似乎成为线索回忆故人、故地，也许正相反，是影像带领作者的语言与行动的碎片，再次经历唯美与破碎，是影像一次又一次的建构起陈澜的中间者⻆色。因为“影像本身什么都证明不了，只有使用者利用他们的现实和验证方式来重新激活影像时，才能“创造出一个“新”的，适用当下的事实5”。对于陈澜来说，这种过往关系被时间消磨的不安通过重新阅读影像变为了解放过去记忆的缺口，一种偶遇的可能性。

牵手

To Hold Hands

过去或记忆中的时间从未是一个理想的线形状态，物理学中时间形态可以是折叠、杂糅或破碎... 在过去无法验证、在人记忆的混乱和遗忘中，过去和未来同时落入虚空时，影像记录的意义便不是留下时间的痕迹，而是成为时间再会旅行的落脚点，再造的质料;当记录本身也不再重要之时，观看影像就成了一次无需验证的再会旅行;在此展览中，陈澜和观者的航程在具象的影像作品中彼此交错，在不同的内在时间、经验和记忆间交错。陈澜影像所拟定的载体便像暗物质一般，“在不可⻅中6”建构着我们的行程。

星-贰

The Stars No.2

注：

1. 《关于“常明”陈澜个展对陈澜的采访/对谈》，采访者何浩楠，⻢赛、巴黎，2020

2. ‘landscape’ means an area, as perceived by people, whose character is the result of the action and interaction of natural and/or human factors”; each Party undertakes: “to recognise landscapes in law as an essential component of people’s surroundings, an expression of the diversity of their shared cultural and natural heritage, and a foundation of their identity “. Glossaire du Conseil de l'Europe sur les paysages (n°106), Chapitre 11, p31, 2017

3. 事件的陪伴者”来源参考阿涅斯·瓦尔达:《阿涅斯论瓦尔达 Varda par Agnès》，2019。正片38分瓦尔达回答关于拍摄《南特的雅克·德米》的问题:“所以电影透露出一种想停止时间，否认死亡的愿望?”瓦尔达回答道:“不是，不是停止时间，而是陪伴时间”

4. Jean-Luc Marion, La Croisée du visible, Éditions de la Différence, Paris, 1991

5. Jacinto Lageira, Usage géopolitiques des images, Le bal, Paris, 2016

6. 影像的可⻅让位于观者主动创造的事实，影像转化为不可⻅的元素，如同上文中⻛景的自动散场，不可⻅元素再现的加强使得可⻅愈发清晰。参考来源于:Jean-Luc Marion, La Croisée du visible, Éditions de la Différence, Paris, 1991

关于艺术家

陈澜，艺术家和独立导演、编剧。1995年生于中国广东省海门，目前生活和学习于法国马赛。创作媒介主要为摄影与电影，他目前专注于从个体经验出发结合影像人类学方法展开实践探索。（他于2019年毕业于中央美术学院影像系，电影与影像艺术专业获本科学士学位，并从2019年至今就读于法国马赛国立高等美术学院ESADMM当代艺术硕士方向）。

展览现场