或许是2020最后一场宏大的贝多芬 | 乐圣250th纪念收官 - 上海大剧院

或许是2020最后一场宏大的贝多芬 | 乐圣250th纪念收官杨宁；Caddie 贝多芬乐圣250th 指挥家许忠上海歌剧院交响乐团之后上海大剧院乐圣代表作交响曲崇真艺客

12月6日，著名指挥家许忠将率上海歌剧院交响乐团，继贝多芬第三和第八之后，在上海大剧院上演另两部“乐圣”的代表作——第四和第六两部交响曲，开往纪念贝多芬诞辰250周年交响曲系列的最后一站。

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被誉为“希腊少女”的第四交响曲

和

有着“标题音乐”先声的第六交响曲

将把我们带往哪里？

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NO.4

贝多芬在写完《第三交响曲》之后，马上开始构思并着手创作《第五交响曲》，但遇到困难，不得不中断，转而创作了《第四交响曲》《第四钢琴协奏曲》和作品59号的三首弦乐四重奏。

夹在“第三”“第五”这两部“高能”作品之间，“第四”显得“恬静、清晰、感人”。舒曼甚至称其为“两位北欧巨人之间的一位纤瘦的希腊少女”。

但罗伯特·辛普森却认为它和《第五交响曲》更接近：“如果《‘英雄’交响曲》像一头高贵的公马，那‘第五’和‘第四’就可以看作猫科动物了，前者激烈，后者可爱，但两者都有紧张灵活的动作；这种危险而富有弹性的简练是它们的共性，也是和之前的交响曲的区别所在。”

辛普森的另一句话点明了《第四交响曲》的重要性：“《第四交响曲》从属于第五交响曲——最突出的便是它阴森森的引子，以及之后突然降临的活跃的光明。”

第一乐章快板除了和B大调有关的一段以外，没有什么特别之处。音乐整体干脆利落，起伏有致。而这段B大调就像串错了门，信步踏入，一探究竟，然后快步退出。虽然贝多芬熟练而灵巧地让音乐回归正轨，但为了消除这段B大调的影响，他像对主调做了无以复加的强调。

第二乐章洋溢着幸福。值得注意的是，贝多芬在木管独奏乐器的选择上可谓别具匠心。《第三交响曲》的葬礼进行曲和《第五交响曲》的第一乐章都有哀悼、悲伤的双簧管独奏段，而在第四交响曲的这个慢乐章里，所有的独奏都由甜美的长笛和抒情的单簧管担任，双簧管一次都没有出现。

第三乐章里，贝多芬为了四个乐章的平衡，把谐谑曲至三声中段部分反复了一遍再由谐谑曲收尾。这个看起来微不足道的创新，反映出贝多芬对乐曲平衡的精到把握。

第四乐章具有海顿式的幽默、莫扎特式的流畅和贝多芬式的力量和强烈对比，几乎每组乐器都有炫技表现的机会。

NO.6

《第六交响曲“田园”》几乎与最著名的《第五交响曲“命运”》同时谱写，但却展现了另一个完全不同的，轻松闲适的自然景象与情绪，整部作品都是对乡村生活的体验的表达。大量的传记中都提到贝多芬对自然与乡村生活的热爱。

不断重复的动机音型手法在《第五交响曲》中充满紧绷感，但到了《第六交响曲“田园”》中，这些大量重复的动机的手法却变成了一种舒适的散漫的感觉。

另一个人所共知的事实是，贝多芬为罕见地为这部作品作了文字说明。这通常会被理解成为后来的“标题音乐”的先声。不过贝多芬本人可能根本看不上后来在浪漫主义音乐中经常出现那种以音乐完成的对场景或声音的纯粹模仿。

贝多芬对待以音乐解释文字或画面的方式的意识却比同时代的人超前得多。他无意于仅仅将音乐转换成一种音响的模仿，而在于以音乐提高文本本身的文学性上。他曾在草稿本上评论说：“对于音画法（tone-painting）的每一次应用，一旦它在器乐音乐中被推得太远，就会丧失力量。”因此，《第六交响曲》的“情感表达多于描绘”。

*以上两首曲目介绍分别来自两篇文章：《第四交响曲》解说来自节目册，作者杨宁，系自由撰稿人、音乐译者；《第六交响曲》解说选自《大剧院之友》“贝多芬，不仅是英雄主义的化身”一文，作者Caddie，系上海音乐学院西方音乐史硕士，青年乐评人。均经编辑修改。

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