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时尚芭莎艺术报道 | 乔希·斯博林:栩栩如生的艺术

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时尚芭莎艺术报道 | 乔希·斯博林:栩栩如生的艺术  贝浩登PERROTIN 乔希·斯博林 艺术 时尚 芭莎 Paradise 丙烯 板上 Owrang 艺术家 个展 崇真艺客

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乔希·斯博林《Fried Paradise》,布面丙烯、板上丙烯、板上瓷釉,150×320cm,2020年,摄影:Farzad Owrang


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11月10日,艺术家乔希·斯博林(Josh Sperling)个展“乐境”(Paradise)在贝浩登(上海)开幕。这是斯博林迄今为止规模最大展览,将向观众呈现其在仔细推敲打磨过后的诸多创新。


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联动生活与历史的审美精神


面对乔希·斯博林的作品,纯粹而欢乐的气息扑面而来,舒适明快的色彩在弯曲的形状中肆意游走,律动蔓延整个空间。被一室这样的作品所包围,正如同身处“乐境”。


艺术家斯博林出生于纽约一个乡村小镇,他在浓郁的家庭艺术氛围中度过了童年——祖父是艺术家、父亲是乡村学校的美术老师,艺术成为家人间自然的交流方式。由于耳濡目染,斯博林在冥冥之中便认定了自己的艺术家身份。


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乔希·斯博林《Follow the Leader C》,布面丙烯、板上丙烯、板上瓷釉,84×77.5cm,2020年,摄影:Farzad Owrang
 

少年时的斯博林在乡间几乎没有机会接触当代艺术。搬至纽约市区后,纷至沓来的当代艺术思潮席卷而来,他从上世纪60和70年代的极简主义艺术中汲取养分,异型画布(Shaped Canvases)在其创作中贯彻始终;明亮的色彩中则依稀可见弗兰克·斯特拉(Frank Stella)的身影;而复杂的结构与鲜明的设计又令人回溯至现代主义大师密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)与孟菲斯集团……跨越时间,斯博林与上世纪中期的审美精神产生联动。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


11月10日,斯博林个展“乐境”在贝浩登(上海)开幕。这是斯博林迄今为止规模最大的展览,也是艺术家首度登陆中国。本次展览中,斯博林将以技术与形式上的革新书写其艺术生涯的新方向。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪



演奏色彩与形状的交响乐章


色彩与形状是斯博林创作中的两个要素。流动的曲线贯穿构成形式——螺旋线、波浪线(Squiggles)、复合体(Composites)与双重气泡(Double Bubbles)共同营造出一种有机感。在这些平滑而和缓的曲线中,斯博林传达着一种生活般的宁静气息。


针对不同形状,斯博林使用不同色彩和肌理从而赋予它们不同的个性;有些作品中,他会刻意选择纯黑或纯白——没有了色彩的干预,观众的注意力将全部集中于作品的几何构想,而这正是艺术家的目的。


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乔希·斯博林《Double Bubble P》,布面丙烯,132×132cm,2020年,摄影:Farzad Owrang


时尚芭莎艺术(Harper's BAZAAR ART)独家专访艺术家乔希·斯博林,与之就其艺术创作的驱动力以及多元性因素展开深度对话。


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艺术家乔希·斯博林,摄影:Clair Dorn


BAZAAR:色彩和形状是你作品中的两个要素,创作过程中如何决定、协调二者的关系?


乔希·斯博林:首先,我使用Adobe illustrator在计算机上以黑白设计所有作品。绘制设计时不考虑色彩,仅考虑形状。形状打印出后,我始终自己调颜料上色而非使用计算机。形状往往先于色彩决定,色彩的选择则往往依附于形状的个性。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


BAZAAR:你的新作显示出大胆的尝试——色彩的探索、形式的创新以及肌理的运用。这些创新背后的驱动力是什么?


乔希·斯博林:是好奇心和推动艺术前进的愿望。一方面,材料的物理性质施加了物质上的限制;另一方面,广泛深入使用这些材料后,它们的潜力也超出了我的想象。随着时间流逝,一小步最终成为重大进步,进而使想法付诸现实。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


BAZAAR:空间和建筑以什么方式影响着你的创作?


乔希·斯博林:过去许多展览中,我会以作品和空间进行互动。展览空间会决定作品的规模甚至形状。但本次展览中呈现的作品与上海空间无关——由于疫情,我无法在展览前去画廊参观。不过画廊为我提供了建筑细节,例如地板、柱子以及“奇怪”的天花板高度。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


BAZAAR:许多极简主义大师有意将他们的作品命名为“无题”,但你的作品大多有着具体且有趣的名字。你如何看待名称与作品之间的关系?


乔希·斯博林:那些极简主义艺术家将作品命名为“无题”是为避免作品被视为一个物体,起名可能会违背创作初衷。但名字对我的创作影响不大,我以幽默感对待并尝试通过命名的拟人化区分它们的性格、为作品增添生气。我有一个名字清单,每当听到喜欢的短语或歌词时,我就记录下来。完成一件作品后,我会浏览清单并从中为它挑选一个合适的名字。


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乔希·斯博林《Muh-Chaz-Ih-Me-Oh》,布面丙烯、板上丙烯、板上瓷釉,179×195.5cm,2020年,摄影:Farzad Owrang



消解艺术与设计的边界藩篱


斯博林的创作究竟该定义为绘画、雕塑还是设计?这或许是每一位观者由衷的发问。其作品融合了新兴的电脑软件技术与传统手绘技能,兼容了设计师的理性精确与艺术家的感性生动,而这可以追溯至斯博林的童年经历。


斯博林的父亲有一家木工店,少年时的他便学习了制作家具。之后,家人希望斯博林掌握一些比艺术更为实用的谋生技能,因而他积累了工业设计、图形设计等多样化的经历与思维方式。纵观其作品,精致感与协调感呼之欲出,与设计的共性甚至大于传统绘画。


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乔希·斯博林《Follow the Leader B》,布面丙烯、板上丙烯、板上瓷釉,84×77.5cm,2020年,摄影:Farzad Owrang


BAZAAR:创作艺术和设计产品之间的区别是什么?


乔希·斯博林:设计产品一定有用途——花瓶放花、椅子坐人……创作艺术的最好之处在于不必考虑任何这些限制。艺术的唯一目的是做出一个有趣的东西,以引起人们深思并解决问题。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


而在学习多种技能的同时,斯博林从未停止过艺术创作,恰恰是这些多元化的经历孕育了其独特的艺术语言——历尽千帆后,他将掌握的技能与思维悉数灵活运用于创作中。“在现实生活中,创造力不可避免地要做出妥协。艺术之所以伟大,正是因为你可以做任何想做的事情。”


BAZAAR:你认为数学思维在哪些方面影响了艺术创作?


乔希·斯博林:一方面,我在几何艺术中观察到一种静态的、无用的品质;另一方面,我一直努力克服固有的简化、完善和理性化的本能。我希望自己的艺术栩栩如生,有时数学思维会与之相悖。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


BAZAAR:总体来说,你认为自己的创作属于感性领域还是理性领域?


乔希·斯博林:它是在理性领域中构想的,但让观众在感性中体验。当我创作时,它是有序、细致和可控的,通常没有过多激烈的情绪。但我希望作品是生动并能够唤起强烈感知体验的。


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乔希·斯博林于贝浩登(上海)个展“乐境”现场,2020年,摄影:包梦琪


BAZAAR:本次展览主题“乐境”的含义是什么?


乔希·斯博林:“乐境”来自展览中作品《极乐鸟》的名称。科学家们曾探讨极乐鸟美丽外形的目的,过去,人们认为其美丽是健康和智力的象征;而达尔文和当代科学家已证明其美丽只为美丽,它们在进化时甚至放弃实用性而选择美丽。作为艺术家,我的个人选择与之共鸣。我将展览名称缩写为“乐境”使其具有更加开放的解读;同时,这个标题乐观向上,对我们正在经历的疫情有着积极作用。


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乔希·斯博林《极乐鸟》(Birds of Paradise),布面丙烯(53个组件),319×796cm,2020年,摄影:Farzad Owrang

 

乔希·斯博林的实践从20世纪中叶的极简主义中生发,结合了多种艺术与设计形式精彩纷呈的精髓。这些由异型的传统画布排列组合的形状彼此依存,消解了绘画和雕塑之间的藩篱,并连接着现代设计中形式与功能的工业性复制,弥合了学科间的隔阂。


在数字化时代的浪潮中,斯博林的作品有效地利用具有前瞻性的技术,并将自己的艺术感带入其中,以乐观的视觉语言、抒情的敏感性相结合,为观者在全球的特殊时刻打造出一片“乐境”。


▲▲ 正在展出 ▲▲

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览:“乔希·斯博林:乐境”

时间:2020年11月10日-2021年1月16日 

地址:贝浩登(上海)

上海黄浦区虎丘路27号3楼





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