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四维景观参展艺术家 ② | 郭伟

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艺术家郭伟对外部世界独特的观察和理解方式，一直贯穿在他的绘画中，更重要的是他在走向对外部世界的关注中有力地阐释了人类的欲望和困境。

他善于对作品的光影魅力和视觉做出鲜明，同时又前卫大胆的处理，通过惯常挥洒的点与线，使画面充满戏剧性的冲突。他用自己擅长的方式，形神兼备地传达出人物形象的内在精髓和画家心中对日常生活的思考。

郭伟谈近期创作

K空间：这次展出的米奇和匹诺察都是卡通人物，但你作品处理得很特别，请谈谈最近创作上有哪些思考和推进？

郭伟：卡通是虚拟的现实，今天的我们也有走向“现实虚拟”的趋势。我们不再握手，不再哭笑，表达情绪只需要一些图标就能帮助我们完成，皮诺察，小矮人也是图标，人所共知，无需作更多解释。

K空间：您一直喜欢不断尝试新的表现方式介入创作，这次纸上作品拼贴的运用让作品有了不一样的感觉，这一选择是怎么考虑的？

郭伟：谈到拼贴，我是想通过这样的技术手段，利用现有的图标解决我对绘画二维的问题，把握制作过程中出现的偶然与异样来重新注解它们本身的意义。

K空间：绘画是仁者见仁的事情，您也希望观众自己去理解您的绘画，如果给观众一句话来解释绘画，您希望是什么？

郭伟：做展览的目的是希望给观众提供一种不一样的关于“美术”的定义，挑战固有的审美。绘画不只是图案.当然也不是哲学，它是视觉的糖衣药丸，它刺激大脑深层，但刺激不是目的，它只是带给大家从不同角度观看，感受和思考的交流手段。

‍四维景‍观‍参展作品

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客

郭伟 Guo wei

皮诺察之一 Pinocchio 1

布上丙烯 Acrylic on canvas

150x120cm

2019

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客

郭伟 Guo wei

皮诺察之二 Pinocchio 2

布上丙烯 Acrylic on canvas

150x120cm

2020

提到皮诺曹，人们就会想起长鼻子，这个因为撒谎而鼻子变长的童话，在郭伟笔下演绎出成人视角下的新故事，我们每个人都会说谎，甚至每天都无法不去说谎，但因为鼻子不会变长而变得肆无忌惮，因为没有代价变得有恃无恐，与童话里孩子的天真，可爱不同，郭伟笔下的皮诺察有些狰狞，有些可怖，也许现实中的谎言带来的代价更为不可挽回和不可知。

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客

郭伟 Guo wei

米奇 Mickey

纸本丙烯 Acrylic on paper

79x54.5cm

2019

郭伟的作品一直大都没有宏大叙事和刻意的元素符号，只有日常的情景和状态，他可以简单直接的开掘和表现画中人物心灵和意识。“也许我不一定热爱艺术，但我真的特别喜欢画画。

”孩子一直是郭伟关于人性的主要表现对象，但与以往作品不同，近年的作品直接选择儿时动画形象作为主题，其实郭伟就像是一个长不大的孩子，所以他一直沿用着“孩子的语汇”。

动画人物本身就具有戏剧性和拟人性，所以“扮演”应该是郭伟作品的一股核心力量，也是郭伟的用心所在。这种扮演不同于掩饰，不同于时装秀和模仿秀，而是实实在在地刻画人物。郭伟的布上戏剧只有情节和场景，而没有规定性的结果和典型人物，在谐趣的生动氛围里，阐释着他的对于人性的思考和渴望。

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客

郭伟 Guo wei

小矮人一 The Dwarf 1

纸本丙烯 Acrylic on paper

79x54.5cm

2019

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客

郭伟Guo wei

小矮人二 The Dwarf 2

纸本丙烯 Acrylic on paper

79x54.5cm

2019

郭伟作品中最抓人眼球的是人物的动态，他的画中人物进行自由的“表演”。小矮人系列作品将动画电影中的形象直接爽快的展现在我们面前，生动鲜活的动画形象充满了戏剧性和运动感。小矮人形象姿态、动势各异，像极了我们某个日常动作的定格，仿佛你正面对着一面虚无的镜子或相机镜头。画纸上的动画人物像是电影中的一个局部。

郭伟从以往作品中的人物形象脱离出来，主题不再局限于人物，而是去刻画可爱的动画形象，赋予这些角色新的故事，使作品充满了象征性，给我们创造了无限思考的环境。

四维景观参展艺术家 ② | 郭伟艺术家郭伟景观四维外部世界方式绘画走向人类崇真艺客