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今格空间｜2020广州当代艺术博览会｜展位B03

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参展艺术家

— 画廊单元 —

展位 B03

沈忱 王国锋 陈若冰 杜婕尹戈

张帆萧搏郭梦垚董大为颜石林

— 公共艺术单元 —

颜石林

VIP 预览｜2020.12.16 14:00 - 21:00

2020.12.17 11:00 - 18:00

2020.12.18 11:00 - 17:30

公众开放日｜2020.12.18 17:30 - 21:00

2020.12.19 11:00 - 18:00

2020.12.20 11:00 - 16:00

地址｜广州海心沙展馆

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部分参展作品

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▲ 陈若冰《1905》

布面丙烯，120 × 120 厘米，2019

陈若冰，1970年出生于中国。1988-1991年就读于杭州中国美术学院中国画系，1992-1998年就读并毕业于德国国立杜塞尔多夫美术学院，1993年获德国杜塞尔多夫海德维西和罗伯特-萨姆尔基金会艺术奖金，2000年获美国约瑟夫和安妮-阿尔柏斯基金会艺术家访问奖金。

本次博览会将呈现陈若冰在光、色、形这一系列问题上的持续性思考与实践，除了在有限的平面尺度中引导观者在材料、体验、感知等因素中探索多维度的二元关系，也进一步将其置入空间中寻找更多的可能性。这一系列新作展现了形和形、光与光、光与形的多重关系，尤其是冷与暧两种色调呼应在作品中发挥的更加微妙。

公共收藏｜陈若冰实施德国Robort-Bosch-Krankenhaus医院公共艺术项目「Art at the RBK」

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▲ 沈忱《无题作品 No.10109-19》

布面丙烯，170 × 120 厘米，2019

沈忱1955年出生于中国，现居纽约。早年学习中国画后继续在上海艺术学校（当时为“上海五七艺校”）开始接受艺术教育。1982年在上海戏剧学院获得学士学位后迁居北京。1988年获斯考海根艺术学院奖金作为驻校艺术家赴美，同年底又获工作室艺术学院交流学生奖，来到纽约。次年获全奖赴波士顿大学攻读硕士学位。1991年起定居纽约。

沈忱将画布平摊在地板上用扁平的底纹笔进行创作，保持着他早年水墨创作的基本方式和技法。他的作品以多层次笔触和颜料构成，大幅作品甚至多于几百层次。作品色调变化极其细微，而彩色的运用和构成极其简单，大部分作品仅用两种颜色。作品展示了整个创作过程在时间上的延续性和笔触的重复性。沈忱认为这种创作的过程和最后完成的作品一样重要。重复带来高度的知觉，每画一笔，都要等它完全干透，所以完成一幅画需要很长时间，有时甚至超过两个月。由于每一层颜料都很薄，任何失误都难以修正。艺术家独特的技法，耐心及体力，静思和理性，禅修者似的重复劳动。

对话 | 沈忱：疫情使我们再一次对生命有一种痛疾的回首和思考，生命的意义是什么？

展评 | 朱其：沈忱1980年代至今的现代主义实践

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▲ 王国锋《无题 No.3》

摄影，196 × 150 厘米，2018

王国锋，1967年出生于辽宁，目前生活和工作于北京。

《无题》系列是王国锋根据他所拍摄的前苏联及东欧一些前社会主义国家遗留下来的，代表权力与意识形态的大型建筑而创作的一个系列的图像作品。艺术家通过计算机软件将位于建筑立面中心线部位的结构及图像像素无限拉长，使画面的另一部分被覆盖成为一个抽象的图像形态。王国锋试图通过这样一种图像处理方式对主题指向性明确的历史建筑进行解构的同时，也试图通过这样一种具象与抽象并置的图像形态来喻示一种历史与现实、历史与记忆的关系。

评论 | 汪民安《纪念碑的摄影和摄影的纪念碑》

评论 | 顾铮论王国锋的艺术实践——“乌托邦”、“人素”奇观与历史真相的精度

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▲ 杜婕《20180605-0616》

手工宣纸水墨，68 × 68 厘米，2018

杜婕1968年出生于湖北襄樊市。

杜婕最早曾攻读物理专业，之后将兴趣和精力投入到绘画实践上。作为中国最早在上世纪九十年代末投身抽象绘画的女性画家之一，她曾参加过栗宪庭所策划的《念珠与笔触》。杜婕的创作实践以绘制在画布和纸面上的优美线条为核心，探索和视觉化呈现出个人的、心理的和潜意识的世界，由此勾勒出内在的意识流动。

杜婕个展：十六回开幕现场

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▲ 尹戈《HXE-023-2》

布面丙烯，60 × 90 厘米，2017

尹戈1972年出生于湖南常德，毕业于鲁迅美术学院油画系，目前任教于沈阳大学美术学院。

尹戈的工作方式自成一体。自2003年起他放弃画笔、刮刀等常规绘画工具，作品都是用调和配比后的丙烯颜料倾倒至水平安置的画布上并在艺术家适度的控制下以流淌的方式呈现出来。尹戈的作品并非从具象简化或偶然性、随意性、推理衍生抑或是情感渲泄的创作。他内敛、克制的工作方式直接决定了作品生成的多种“随机性”结构。尹戈通过十多年时间的不断实验，对作品的理性调控能力表现出惊人的个人特质。创作上的不断推进证实了尹戈以流淌方式生成画面的研究方向有着更大的拓展空间。

文章 | 尹戈流淌中的自然生成

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▲ 张帆《掇英辑三联作之一》

纸上丙烯，59 × 66 厘米 × 3，2019

张帆，1975年出生于山东省青岛市，1998年毕业于中央美术学院版画系获学士学位，2002年毕业于中央美术学院版画系获硕士学位，目前生活和工作于北京。

张帆在绘画创作上一直以通过中国传统艺术完成对自我精神的构建。描绘性和书写性是艺术家在绘画创作上的两种表现形式。从早期作品开始他就摒弃了愉悦的视觉装饰感，向中国古典艺术的精神性回归；此后他又放弃了图像性的暗示，接近北宋苏轼所倡导的“书法性的表现主义”。在艺术家看来，当一切直观上带有视觉符号意义的形式消失，“气息”便浮现和弥漫于画面中。

视频 | 马可鲁 X 张帆对谈：绘画的意义与无意义

798艺术·对话 | 张帆：其势其质

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▲ 萧搏《草图 2018-绿色 2》

布面丙烯，200 × 150 厘米，2018

萧搏，1977年出生于杭州，毕业于中国美术学院综合艺术系。

近些年来，萧搏在绘画的探索上一直以“做减法”的方式向前推进。他的作品从绘画的“边缘”入手，试图找寻更多进入绘画的可能性。艺术家希望通过自身的实践来消解人们对绘画的“凝视”，以弱化绘画所固有的观看方式。“草图”系列摒弃了驾驭自然现象的必要性，借助于隔离胶自然的滴撒和流淌所形成的视觉外形，作品剔除了画面的意象关联，回归到一种更为纯粹的抽象本质。

现场 | 萧搏个展 “两种方法”

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▲ 郭梦垚《克莉斯与逻各斯之四》

布面油画，80 × 80 厘米，2014

郭梦垚，1990年出生于河南郑州，2013年毕业于广州美术学院版画系获学士学位，2014年毕业于伦敦艺术大学切尔西艺术学院纯艺术课程获硕士学位，目前工作和生活于上海。

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▲ 董大为《怡乐园春天 Tetris x1》

纸上马克笔，80 × 60 厘米，2019

董大为1981年出生于中国大连，2004年毕业于鲁迅美术学院，2011年毕业于法国布尔日国立高等艺术学院。

董大为如同数学家一般，预先设置一个或若干个常量，然后引发出已经暗中赋值的变量，最后集合、建立成一个或若干个矩阵，再用色彩的形式展现出来。在经过一连串的精密计算、一连串的严谨推演之后，更进一步的则是理性的思考，凭借着独特的理性思辨方式，去主动触碰艺术的原有边界，所探究的依然是艺术的内核。对于他而言，马克笔是创作时不可替代的“利器”，他在重新发现工具特性的同时，发现了一种与众不同的使用方式，即从尽人皆知当中发现不为人知的一面，进而上升到思维的层面。纸张是负载色彩的最佳载体，也在无形当中成为了负载独特思辨的最佳形式。

董大为：背面创作纪录片

董大为：“背面” 展览开幕

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▲ 颜石林《关于共生的设想系列之三》

铸铝、丙烯，56 × 36 × 122 厘米，2020

颜石林，1982 年出生于湖南宁乡，2007年毕业于湖北美术学院雕塑系，现生活和工作于北京。

2018年开始颜石林抛弃了传统的雕塑手法，艺术家用VR软件中的喷笔绘画的方式保留身体直觉性的创作痕迹，并通过3D打印的方式将虚拟空间中形象转换为现实空间中的雕塑，实现对经典的重新认识和个性化再现。由于喷笔功能的限制，每一笔衔接笔触好像工业的泡沫膨胀剂，不规则且长短不一的条形块状柱体结构累积拼合在一起，组装成立体的身体结构。也正因为工具的特性，艺术家用自己的身体动作来占领和对抗虚拟空间，并以此来记录自己在运行中的停顿、迟疑、反复、以及思考。

西岸博览会2020 xiàn chǎng单元颜石林《美惠三女神》

展评 | 颜石林：“永不闭园”是关于“对抗”和“共生”的个人叙事

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