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【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚 致敬收藏

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【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚  致敬收藏 钩沉 工作 性质 保利拍卖 业务 人员 单件 作品 之中 古代 崇真艺客

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得益于工作性质,保利拍卖的业务人员,在日常工作中,常会投入到单件作品的个案研究之中。如一件古代书画的传承流转,一件近代书画的画里有话,一件官窑瓷器的造办处档案、陈设档等。这种以市场新现的一手实物,配合文献、公私馆藏而纵向发掘的研究方法,可以说是拍卖企业特有的“二重证据法”,也是身处文物实物工作和市场前沿的我们,所独有的便利。


而在发掘过程中,一些细枝末节,又往往非常具有学术和研究价值,值得钩沉。








【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚  致敬收藏 钩沉 工作 性质 保利拍卖 业务 人员 单件 作品 之中 古代 崇真艺客

Lot 1068
文 同、苏 轼《墨竹卷》
成交价:RMB 121,900,000
(北京保利2020秋季拍卖会)






比如刚刚结束的2020年秋拍,古代书画夜场中文同、苏轼的《墨竹卷》(lot 1068),其独特的装池形式,便是值得我们注意的。


初识是卷,我们不难发现,无论文同所绘墨竹,还是苏轼所题跋语,皆为竖式,而呈现在我们面前的,却是手卷。如此不寻常的装池形式,显然是一个值得深究的小问题。






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直幅横装的代表作:马愈 《临缪佚山泽杂树轴装卷》

故宫博物院藏,编号:新00146617






在翻阅著录,略加整理之后,我们暂时查找到这种直幅横装的作品约六、七件,其中最著名的是宋徽宗所绘《听琴图》。《听琴图》著录于《石渠宝笈》三编,该书中记载《听琴图》的装池形式为直幅横装。嘉庆年间曾以赏赐出宫,再入故宫博物院时,该作品已经被揭去原裱,改装为一件立轴,沧海变桑田。另有直幅横装的作品,如南京博物院所藏吴镇《松泉图》,弗利尔美术馆所藏尉迟乙僧《天王像》等,这类直幅横装的独特形式,乃是宋代宣和装的一种,于今所见“文画苏题”,亦然。

又如,在2016年秋拍中,宋珏的《观物之生》(lot 4036)册上,有“自娱”一印。查《中国书画家印鉴款识》后,发现该印被归于周亮工名下。但该印所处位置,决定了此印为收藏印的可能性非常小。这仿佛又是一个值得深究的小问题。

在学习诸位时贤学者的文章之后,我们发现,该印应为宋珏的自用印。现藏上海博物馆的一件原归于董其昌名下的《各体古诗十九首》卷。经凌利中老师考证,该卷的真正作者亦为宋珏。具体考证过程,详见凌利中老师《董其昌〈各体古诗十九首卷〉辨伪及作者考》一文。






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宋 珏《观物之生》册

北京保利2016秋 Lot 4036 






巧合的是,与《观物之生》册相同,《各体古诗十九首》卷上,也有“自娱”一印,且处于引首章的位置,不符合前人鉴藏印的钤打习惯,这让是印是周亮工鉴藏印的可能性更加渺茫。可以说宋珏的《观物之生》册中“自娱”一印,可与凌老师的观点互证,同时证明《中国书画家印鉴款识》中,该印的归属有误。






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雪堂所藏金石书画展览目录及孙雪居水图条






宋珏的《观物之生》还可见于罗振玉《雪堂金石书画展览目录》,该目录是罗振玉为振灾举行的展卖会目录。该目录中,此宋珏册标价五佰元。同时展卖并于日后现身拍场的孙雪居《仿马远十二水图》卷,当时的标价仅为四佰八十元。这样的明码标价,为我们研究民国时期艺术品收藏的定价体系,分析各时期的收藏偏好,提供了非常难得的实物依据。


以上二例,仅是日常工作的集锦;以上二例,也是我们对日常工作的态度。


万物有灵,万事有缘。能在今日有缘、有幸与古迹相互观照,非钩沉辑佚之态度,无以敬收藏。



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