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【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚致敬收藏

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【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚致敬收藏钩沉工作性质保利拍卖业务人员单件作品之中古代崇真艺客

得益于工作性质，保利拍卖的业务人员，在日常工作中，常会投入到单件作品的个案研究之中。如一件古代书画的传承流转，一件近代书画的画里有话，一件官窑瓷器的造办处档案、陈设档等。这种以市场新现的一手实物，配合文献、公私馆藏而纵向发掘的研究方法，可以说是拍卖企业特有的“二重证据法”，也是身处文物实物工作和市场前沿的我们，所独有的便利。

而在发掘过程中，一些细枝末节，又往往非常具有学术和研究价值，值得钩沉。

【致敬 • 收藏】以钩沉辑佚致敬收藏钩沉工作性质保利拍卖业务人员单件作品之中古代崇真艺客

Lot 1068

文同、苏轼《墨竹卷》

成交价：RMB 121,900,000

（北京保利2020秋季拍卖会）

比如刚刚结束的2020年秋拍，古代书画夜场中文同、苏轼的《墨竹卷》（lot 1068），其独特的装池形式，便是值得我们注意的。

初识是卷，我们不难发现，无论文同所绘墨竹，还是苏轼所题跋语，皆为竖式，而呈现在我们面前的，却是手卷。如此不寻常的装池形式，显然是一个值得深究的小问题。

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直幅横装的代表作：马愈《临缪佚山泽杂树轴装卷》

故宫博物院藏，编号：新00146617

在翻阅著录，略加整理之后，我们暂时查找到这种直幅横装的作品约六、七件，其中最著名的是宋徽宗所绘《听琴图》。《听琴图》著录于《石渠宝笈》三编，该书中记载《听琴图》的装池形式为直幅横装。嘉庆年间曾以赏赐出宫，再入故宫博物院时，该作品已经被揭去原裱，改装为一件立轴，沧海变桑田。另有直幅横装的作品，如南京博物院所藏吴镇《松泉图》，弗利尔美术馆所藏尉迟乙僧《天王像》等，这类直幅横装的独特形式，乃是宋代宣和装的一种，于今所见“文画苏题”，亦然。

又如，在2016年秋拍中，宋珏的《观物之生》（lot 4036）册上，有“自娱”一印。查《中国书画家印鉴款识》后，发现该印被归于周亮工名下。但该印所处位置，决定了此印为收藏印的可能性非常小。这仿佛又是一个值得深究的小问题。

在学习诸位时贤学者的文章之后，我们发现，该印应为宋珏的自用印。现藏上海博物馆的一件原归于董其昌名下的《各体古诗十九首》卷。经凌利中老师考证，该卷的真正作者亦为宋珏。具体考证过程，详见凌利中老师《董其昌〈各体古诗十九首卷〉辨伪及作者考》一文。

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宋珏《观物之生》册

北京保利2016秋 Lot 4036

巧合的是，与《观物之生》册相同，《各体古诗十九首》卷上，也有“自娱”一印，且处于引首章的位置，不符合前人鉴藏印的钤打习惯，这让是印是周亮工鉴藏印的可能性更加渺茫。可以说宋珏的《观物之生》册中“自娱”一印，可与凌老师的观点互证，同时证明《中国书画家印鉴款识》中，该印的归属有误。

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雪堂所藏金石书画展览目录及孙雪居水图条

宋珏的《观物之生》还可见于罗振玉《雪堂金石书画展览目录》，该目录是罗振玉为振灾举行的展卖会目录。该目录中，此宋珏册标价五佰元。同时展卖并于日后现身拍场的孙雪居《仿马远十二水图》卷，当时的标价仅为四佰八十元。这样的明码标价，为我们研究民国时期艺术品收藏的定价体系，分析各时期的收藏偏好，提供了非常难得的实物依据。

以上二例，仅是日常工作的集锦；以上二例，也是我们对日常工作的态度。

万物有灵，万事有缘。能在今日有缘、有幸与古迹相互观照，非钩沉辑佚之态度，无以敬收藏。