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九歌20秋拍12月18日于励骏酒店举槌

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北京九歌2020秋季文物艺术品拍卖会将于2020年12月18-20日于北京励骏酒店隆重举行,18日、19日预展,20日拍卖。囊括中国古代、近现代、当代书画、古代瓷器、玉石器、佛造像等九个专场800余件作品。其中齐白石《双寿》、陆俨少《峡江行》、范曾《钟馗》、史国良《万方乐奏有于阗》、清雍正青花缠枝花卉纹双耳盘口樽、清田黄骏马钮印章等重量级精品力作集中亮相,为中国文物艺术品市场带一场满怀诚意的饕餮盛宴。诚挚欢迎广大艺术品爱好者莅临现场,共襄盛事。2020年北京九歌拍卖针对市场的需求,继续采取小而精的征集方略,特隆重推出《纪念蒋兆和诞辰100周年》出版展览作品专题,40余件作品均为当代著名画家为纪念蒋兆和大师诞辰所作精品。

九歌20秋拍12月18日于励骏酒店举槌 九歌 励骏酒店 北京 文物 艺术品 拍卖会 北京励骏酒店 中国 古代 近现代 崇真艺客

《月露轩》藏史国良 于阗歌舞

规格:91×64cm

纸本设色 立轴

钤印:史国良,萧平,双侠水阁

备注:1.萧平题跋。2.经作者本人确认为真迹。

诗堂:万方乐奏有于阗。国良画出于梁黄胄,此其所写新疆舞乐。癸巳夏月灯下,戈父萧平识。

《月露轩》藏画为九歌秋拍另一大亮点,百余件当代、近现代书画作品均得自于作者本人。月露轩主人酷爱书画艺术,与各界艺术家交流广泛,其中书画界、戏曲界、文艺界等均有涉猎。北京九歌2020秋文物艺术品拍卖会于易拍全球、艺狐在线、雅鉴及联拍在线等多家线上平台同步网上直播竞拍,欢迎藏家通过互联网渠道竞拍。

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陆俨少 峡江行

规格:96×60cm

立轴 纸本设色

著录:1、《陆俨少全集4》绘画卷,浙江人民美术出版社,P193。2、《中国名画家全集-陆俨少》,舒士俊著,2002年9月,河北教育出版社,P140。

备注:1、纪录片《西泠名家-山水画大师陆俨少》,1997年10月,浙江文艺音像出版社。2、萧平题诗塘 《峡江行》作于丁卯(一九八七年)是其晚年精品。分别出版于:1、《陆俨少全集4》绘画卷,浙江人民美术出版社,P193。2、《中国名画家全集-陆俨少》,舒士俊著,2002年9月,河北教育出版社,P140。并有纪录片《西泠名家-山水画大师陆俨少》,1997年10月,浙江文艺音像出版社。萧平先生2008年题跋:"俨少先生青年曾经峡江险水,居蜀多年,故喜作巴山蜀水,此其一九八七年晚岁所写也,泼墨与勾线融合一体,苍茫淋漓兼具,识者当宝之也。" 陆俨少在山水画中独创了两种新技法,一是"留白",二是"墨块"。这两种技法都在《峡江行》中得到了充分的体现。所谓"留白"就是以水墨留出白痕,这种白痕用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以陆俨少又创"墨块"之法,以浓墨积点成块。陆俨少在其《自序》一书中曾说:"我认为,在70年代前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;70年代以后,日趋浑厚老辣,风格一变。"从以上这段谈话,我们可看出两点:一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折,逐渐形成自己的风格;二是陆俨少自己十分清楚,晚年变法并非易事,可能变好,亦可能变坏。陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感,较多地留有古人的笔意,尤其是唐寅、王蒙的遗风;中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宗画风,个性鲜明,风格独具。以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌,登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响,与李可染一起被誉为"北李南陆",然要以传统的笔墨意蕴、独具神韵的山水画风来审视,陆则优胜。收藏陆俨少山水画的人很多,既有海外的富商巨贾,也有国内顶级的收藏家。今天,若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言,随着中国经济实力的增强,陆俨少的作品体格增长仍存在巨大增值空间。

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齐白石 富贵双寿

规格:73×33cm

纸本设色 镜心

著录:1.《近现代中国名画家——齐白石》P193,上海书画出版社2008年;2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》(下卷)P45,河北美术出版社,2017年出版。

白石老人曾说:"余二十岁后喜画人物,将三十喜画美人,三十后喜画山水,四十后喜画花鸟虫鱼。"据统计齐白石能画各种各样的禽鸟动物,仅常见所见就有:鸬鹚、鸡、雏鸡、八哥、麻雀、鹌鹑、翠鸟、白头翁、芦雁、野鸭、绶带、画眉、孔雀、鹰、雁、牛、马、犬、猫、老鼠、松鼠、兔、猴、狮、虎等40余种。近代以来的画家尤其是大写意画家,能画花卉者多,能画禽鸟动物者少。而能画这么多禽鸟动物者就更少。齐白石说:"二十岁后,弃斧斤,学画像,为万虫写照,为百鸟传神。只有鳞虫中之龙,未曾见过,不能大胆敢为也。"白石老人五十六(1919)岁定居北京,衰年变法,创红花墨叶新画法,使其绘画风格逐渐形成,且日臻成熟,最后达到炉火纯青的地步。并在"似与不似之间"找到不二法门,尊重自然更超越了自然,求"真"的同时,将艺术提升到新的境界。最终确立其一代宗师的地位,进而与毕加索并肩东西艺坛之巅。齐白石画禽鸟动物,常以诗与画、题与画结合的方式进行寄寓—或借以表现某种难忘的生活情景,或隐喻某种人生体悟,或抒情,或讽喻,给观者以联想品味的空间。但是在更多的情况下,齐白石的禽鸟动物还是咏唱自然生命,寓意吉祥,或者与画家自己的农村生活记忆相关的。鹰的英武雄健,鸡雏的天真可爱,水牛的朴实,翠鸟的美丽等等,是白石所爱,他是人所共爱的。鸳鸯戏水,寓意爱情与家庭的美满;绶带和仙鹤,象征长寿,诸如此类。细赏佳作,绶带桂花,成双呈对,寓富贵添寿之意,善颂善祷,也是白石好写之祝寿题材。见笔下神完气足,顺畅淋漓之致也。布局乃惯用之窄长尺幅,故取挺直垂下的桂枝,纵贯上下,作为支撑画面的架构。如繁星般点点桂花点缀于枝叶之间,繁茂的桂枝稳住画面下方空间,整个布局遂呈均衡之势。一对绶带高踞枝上,上站于桃枝,俯望同伴,双爪屈曲,一只矮身而重心向前倾;一直则昂首仰望,躯体随头部高扬而见直引伸长,,侣伴间相鸣相应之势更形明显,其自然神态及动作皆被白石妙笔所刻划殆尽。墨色明润,绶带鸟则纯用色彩写成,用色则显沉稳,此正是该类画作所成功之要诀。色调艳丽之中不乏稳重,赤可流丹,赭有趣味,墨之浓淡适度自然。布局错落有致,观者舒心。用笔温火得当,雅逸之中不失谨严。因此此画富于强烈的装饰感、民族气息和文人情调,这种独特的表现技法,正是欣赏白石老人画作的精髓所在。

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范曾 钟馗神威

规格:137×68

纸本设色 镜心

范曾先生是当代画坛巨擘,或以开拓求新为时尚,或以固守传统为荣,都无法解释他。他接受过严格的学院训练,这使他的造型手段迥然不同于传统中国画家。他浸染传统之深,使他的笔墨技巧达到了极高的水准,甚至使古人瞠乎其后。他博学多才,"致广大而尽精微",又使他的画面富有诗的意蕴境界。在中国画中,人物画种最难,而减笔人物尤不易,故历代画家鲜有为之者。范曾人物画,以诗为魂,以书为骨,其个性之强,面目之新,格调之高,为世人赏慕而风被遐迩。实现了诗书画的高度而完美的统一;远皮相,臻神髓;千载寂寥,披图可鉴。这种艺术的"真",来自于他的不凡的才情和非常的执着。

钟馗可谓大众崇拜的神话人物,民间俗界有着可观的人缘人脉,国画大师们历来不乏塑造钟馗的雅兴,近代著名画家齐白石、徐悲鸿、李可染、黄胄、范曾等,都拿出看家本领渲染涂鸦,各有侧重各有风格各有千秋。范曾有时会抓住钟馗狂的特点进行表现。此幅钟馗跃然马上,人物相貌魁梧,五官端正,身体下屈,衣角飘逸,充分显出运动人物的动态。看画后顿觉耳边似有疾风粗犷的线条,叹其绘画技法之高妙。浓烈的墨汁,夸张的姿态,劲健的运笔。无不彰显出钟馗磊落刚正无畏大气的人形鬼风神韵。有缘展阅这样的画像,必会精神愉悦,思想满足,邪念不侵。

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