【篆刻讲堂】章法构成的基本原则：呼而有情（一）
吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
篆刻章法中的呼应，也可说是篆刻艺术作品的生命。印面上各部之间有呼有应，就显得有情有致生动活泼；若无呼应，则死气沉沉，缺乏生机。呼应的目的，是求全印的团结一气。
章法中的呼应，表现在字的结体之中及行距之间的疏密、空白、曲直、方圆、轻重等处。印文中点线之间的自然空缺处，是自然呼应之处，应保留，并适当注意大小形态上的变化，以免雷同，更不能依缪篆法屈曲填满。点画中的方圆、粗细、欹正、长短等也存在着彼此间的呼应关系。除点、实体与空白间的各种变化的呼应关系之外，有时为了弥补不足或丰富变化，常使用边、格、界等附属配件，来组成章法中的呼应条件。呼应在章法中可助长气势，增强韵味，形成节奏感，使一方一板的作品变得活泼灵动起来。
吴昌硕就善用呼应之法使他的篆刻作品变得丰富多彩，生动自然。他常通过印面字的结构中的大小、疏密、宽窄、虚实来体现。但在布稿之时，除文字本身具备的呼应条件外，更应注意有意地使之增强或减弱，以构成印面的变化与空灵，同时又具有节奏感，使全印章法团结一气。篆刻作品初成后，审视印蜕，见有未尽意处，又常使残、损、断、缺等法使之空灵，或者再借助边栏、界格等章法的辅助手段，适当增强减弱对印面文字的陪衬，使之与主体构成更为细致的呼应关系，这点也构成他章法中一种个人所特有的呼应技巧。
吴昌硕在章法中运用呼应之法的方式很多，这里就他印中常见的规律，择要从上下承应、左右顾应、对角呼应、多点照应、宾主相迎、直曲相顾等方面，因篇幅有限，今日仅论述前三种，举例如下。
上下承应
“韬盦”是两字左右横排在方形印面中的普遍构成，上下两端字形顺其本体结构有所伸缩，左右略有避让而合成一个整体。由于方形印边的框成，故使两字上下两端留出空白，使上下空白出现呼应，同时也感觉空灵。但其上下空白处应有变化，避免单调或雷同。
韬盦
“纯道人”是以下空为主，上有两点空以呼应。
纯道人
“世珩珍秘”以上空为主，其中部与下部有两小三角空白点与之承应。
世珩珍秘
“竺道人”与“此志不容少懈”虽亦是下部空白为主、上部为次的呼应关系，但不同处是“竺道人”一印的上下空白更多形的曲折变化，有丰富感，而另一印稍有单调感。
竺道人
此志不容少懈
“字元暤号卞群”，印中字数较多，其空白也是上下呼应，依字势自然加工组构而成。值得注意的是将“字”中“子”部之“口”较常规略放大，成一小空间，这样与其他几点空白方能组成较为生动的局面。若将“口”部缩小，其效果则大差，将致右上半壁有闷气之感。且“卞群”二字之间还有线形穿插的上下承接呼应的明显关系。
字元暤号卞群
左右顾应
子成
“子良”一印中，“子”之脚，稍向左弯，“良”之双足，则亦有向右相迎之势，这正好体现了两字间左右相顾应之态。
子良
“松石园洒扫男丁”不是字的左右顾应，而是左右两边空白相顾盼。其上“扫”字顶中、“园”字下左右各留一小空点，以与下边一长横之“凹”形空白相照应，于是构成全印章法的灵动。
松石园洒扫男丁
“梅厓居土”中的左右顾应又是另一种方式。其中以左右较长的“厓”与“居”两字相照应，同时辅以字中数横画，亦相呼应，如“厓”有五平横，“居”有三横画，“某”有四横画，“士”有二横画，这种各字不等横画，看似等长等距等粗，然又各有小别，故平中增奇趣。
梅厓居土
“园菜果蓏助米粮”，则是以中字长、疏，左右多字密实来构成左右照应关系。左右两边行中较疏处，“菜”“米”两字中，又以“十”形和数短笔构成左右呼应；“果”“粮”两字中的两小斜笔有左右兼上下的呼应。
园菜果蓏助米粮
“仓石”一印中，则两字各有—“口”，一大一小，一大张，一微启，以相呼应。
对角呼应
呼应是章法中主要手法之一。对角呼应虽仅是呼应中具体方法之一，但在对角呼应中亦有多种不同的构件与处理办法。
“杨某柯竹之斋”，印中多是垂直之竖线，这构成整个印面的主调，然“杨（楊）”字“昜”下部与“斋”字上部各有不同的短斜画，这就构成印面的对角呼应。
杨某柯竹之斋
“石人子室”是“人”和“子”的对角空白与较大的斜画间的呼应。其“石”与“室”字亦有小斜笔与小空白的呼应，同时又与“子”“人”大空大斜的陪衬对角呼应。
石人子室
“彦复”两字横排，其“产”字头部、“复”字尾部，各有斜笔交叉，构成对角呼应。
彦复
“甲申十月园丁再生”主要是“申”与“再”字之空白并长竖画的对角呼应，其次是“甲”“月”之下、“生”之右、“丁”之左的小空白与一横一竖的变化对比及呼应。
甲申十月园丁再生
“樾荫草庐”印中主要是“荫”与“草”两字的“艸”部形态及大小空白的对角呼应。
樾荫草庐
“蒋汝藻印”中，“蒋”“藻”二字的密与“汝”“印”二字的疏构成两组对角呼应；同时隐伏其间的还有“蒋”“藻”二字之“艸”部的对角呼应，以及“印”之“爪”部与“汝”之“女”尾笔的斜画在其对角空间中的谐调而富变化的对角呼应。这就形成缶翁章法中的主次变化的对角呼应之丰富性。
蒋汝藻印
责任编辑：高佳晨、何涛
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