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今天是他的生日，我们的贝多芬！

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今天是他的生日，我们的贝多芬！贝多芬生日 BEETHOVEN 德国波恩日子中国乐圣音乐领域崇真艺客

BEETHOVEN

250年前的今天

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　　1770年12月17日，贝多芬在德国波恩受洗，他降生的日子很有可能就是受洗前一天的12月16日。

　　中国人习惯于称他为“乐圣”，这个在音乐领域至高无上的称谓来源于弘一法师李叔同绘制的炭笔画《乐圣比独芬像》，这是中国人与贝多芬跨越时空的第一次见面，从那以后，我们也渐渐熟知了这个名字和他的音乐。

　　在这250年间，“贝多芬”这三个字不仅成为了一个永恒的音乐主题，他的作品被无数人研究、演绎、解读、评论；他坎坷多舛的人生故事、战胜磨难的精神品质也在文学、美术等各类艺术作品中传递，并激励着一代又一代人。

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　　250年后，在距离波恩近8000公里的北京，贝多芬的音乐依然没有停息。在今年，全人类都面临前所未有的挑战时，纪念贝多芬诞辰250周年也有了更深刻的意义。

　　在这个不平凡的2020年，所幸我们有艺术相伴，所幸我们有贝多芬的音乐时刻陪伴、激励着我们前进。相信您今年在国家大剧院，也留下了属于自己的贝多芬足迹，无论是线上还是线下，这些高光时刻您一定没有错过。

春日伊始

　　两部贝多芬室内乐作品将我们的思绪万千在音乐中化为平静。

▲2020年4月11日大师俱乐部

“春天在线”首场“迟来的春天”演出片段

　　在万众期盼中，在演出停摆数月后，音乐终于还是回到了我们身边。“春天在线”系列音乐会的首场演出为观众奉献了贝多芬的两部作品，清雅明媚的降E 大调管乐六重奏 (Op. 71)，和具有顽强生命张力的 C 小调弦乐四重奏 (Op. 18 No.4) 。贝多芬的这两部作品创作于他人生的“春天”，充满希望和生机。

夏花初绽

　　“贝一”、“贝六”带我们重返音乐厅舞台。

▲2020年5月9日音乐厅

“声如夏花”首场“欣欣田园”演出片段

　　在贝多芬9部交响曲中，当属《第一交响曲》与《第六交响曲》最有欣欣向荣之意。《第一交响曲》中洋溢着对生活的热爱，和肆意张扬的青春气息。而《第六交响曲》描写了贝多芬对乡村生活的回忆，全篇音乐清新而美好，充满了单纯与乐观的情绪，贝多芬似乎从斗争走到了平静，从悲恸走到了释然。

秋高气爽

　　“贝二”、“贝八”将古典主义的精气神继续传递。

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▲2020年9月4/5日音乐厅

“华彩秋韵”之“古典精神”演出现场

　　1802年至1812年是贝多芬创作的“黄金十年”，而这十年的开篇与尾声正是《第二交响曲》和《第八交响曲》。《第二交响曲》创作时贝多芬虽然还处于“海利根施塔特遗嘱”事件的阴影中，而他在这一时期写就的音乐却积极向上、乐观明快；《第八交响曲》则探索了新古典主义风格，在后世看来具有跨越时代的意义。

冬日暖阳

　　在“鼓声隆隆”中我们领略到《爱格蒙特》的一腔热血。

▲2020年11月12/14日音乐厅

“冬日之约”之“胜利的交响”演出片段

　　这是中文版贝多芬戏剧配乐《爱格蒙特》全本首次亮相京城。英雄是贝多芬作品中的永恒主题，贝多芬在歌德的同名戏剧中找到了自己对英雄这一终极理想的投射——献出生命也要带领人民走向胜利的爱格蒙特伯爵，英雄无悔，人民必胜。

以上几场演出只是我们向贝多芬致敬的一个侧面，纪念贝多芬的脚步并没有停下。

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国家大剧院建院十三周年

交响合唱共贺盛事

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上：吕嘉、孔嘉宁

下：周晓琳、夏侯金旭、牛莎莎、关致京

　　在国家大剧院建院十三周年之际，国家大剧院音乐艺术总监吕嘉将携国家大剧院管弦乐团、合唱团，与英国皇家音乐学院最年轻中国籍教授、钢琴家傅聪关门弟子孔嘉宁及四位独唱演员周晓琳、牛莎莎、夏侯金旭、关致京将联袂呈现贝多芬两部不朽巨作《合唱幻想曲》和《第九交响曲》，在12月22日国家大剧院建院十三周年“线上艺术节”演出中压轴呈现，回望这座艺术殿堂十三年的非凡之路，以艺术为笔共谱华章、叙写深情，感悟坎坷而满含力量的2020年。

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▲国家大剧院管弦乐团

▲国家大剧院合唱团

从《合唱幻想曲》到“欢乐颂”

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　　1808年12月22日，贝多芬举行了长达4小时的音乐会，在尾声处，贝多芬即兴演奏了演出前刚写完的《合唱幻想曲》的钢琴部分。这段在彼时并没有引起轰动的创作于15年后有了名垂史册的互文。1824年，《第九交响曲》首演，这部巅峰之作和盛大恢弘的“欢乐颂”赢得了沸腾的掌声，这一幕对于听觉消亡的贝多芬来说是悄然静默的，但却在后世的艺术史中振聋发聩。

▲贝多芬《合唱幻想曲》

　　贝多芬的“欢乐颂”情结由来已久，与其说是出于对文豪席勒及其作品的喜爱和推崇，不如说是源于启蒙时期以歌德、席勒为代表的文人思想家对整个艺术界的深远影响，这在贝多芬的《爱格蒙特》中也清晰可见。贝多芬早在青年时代就想为《欢乐颂》谱曲，并在1798年和1812年都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。《合唱幻想曲》借用了他为另一位“狂飙突进”诗人毕尔格诗歌《互爱》所作的艺术歌曲曲调，这一曲调与《第九交响曲》末乐章的“欢乐颂”一脉相承，贝多芬曾在信中说：“《第九交响曲》的终曲,是按照《合唱幻想曲》的格局写的,但规模要宏大得多”。从艺术歌曲《互爱》、《合唱幻想曲》再到《第九交响曲》“欢乐颂”，这个旋律在贝多芬的脑海中孕育了整整三十年。

▲贝多芬《第九交响曲》第四乐章

　　本场音乐会集中呈现这两部作品，让观众得以更加全面地聆听贝多芬的“欢乐颂”，它不仅是音乐史长河中的丰碑，是耳熟能详的经典旋律，更凝聚着贝多芬在对席勒《欢乐颂》进行音乐重塑时所投射的崇高的美学意义：自由博爱，与席勒的伟大诗篇一样，歌颂的快乐从友情的温暖、爱情的美好，逐步转化为全世界人们共通的欢乐。奏响这两部心怀全人类高歌欢乐的经典不仅把中国乐界对贝多芬诞辰250周年的纪念推向高潮，更是为波折而充满希望的2020年作结压轴，正如吕嘉指挥所说，“贝多芬《第九交响曲》之所以伟大，是因为它超越音乐而成了有史以来有关自由博爱的最豪迈的演讲。他借音乐表达的社会理想，至今仍在鼓舞我们勇往直前、探索未知，也让世界不断焕然致新、愈加美好。”