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殷双喜——中国表现研讨会现场纪实

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殷双喜——中国表现研讨会现场纪实 殷双喜 中国 研讨会 现场 中央美术学院教授感谢华东师范美术学院 方白 老师 宏图 主义 流派 崇真艺客




演讲


殷双喜——中国表现研讨会现场纪实 殷双喜 中国 研讨会 现场 中央美术学院教授感谢华东师范美术学院 方白 老师 宏图 主义 流派 崇真艺客


殷双喜

中央美术学院教授


感谢华东师范美术学院方白老师的邀请,这个展览体现出共建“中国表现”的宏图大略。提“中国表现”不提主义就不是一个流派一个现象一个发展的方向。


我们知道现代主义有三个方向,一个是梵高的表现主义,一个是德国的象征主义,一个是塞尚的立体主义。我们现在重提表现主义是一种文化选择。刚才致辞开幕词刘麒书记提到文化自信,这体现出强烈的文化针对性,在今天我们要承认全球的文化冲突和文化融合这两者是并存的,冲突与融合都是不断发生的。所以在这个冲突与融合的过程中间,各个国家的艺术文化必然有自己的文化选择,这就是文化自信。


我们现在提到的表现主义大家熟悉的都是以国家命名的,比方说德国表现主义,德国新表现,美国的抽象表现主义,意大利的超前主义等都是以国家命名的。马路教授1984年从德国回来,在世界美术上发文章介绍德国表现主义的时候,提到一个概念,叫“文化战争”,所以我觉得我们要意识到以国家命名的提法背后确实存在着文化话语权的自觉认识。因为表现主义不是形式主义流派,它是与民族、历史、精神、气质相关的艺术现象,所以我觉得,表现主义的绘画可以放到历史画的范畴来认识,不仅因为它的画幅大,讲述世界,突出人物,也是另外一种方式展示民族国家的历史和文化。这样一种方式包含这样的一些特征,一个就是以批判和反思的态度;第二个以艺术家个体视角和方式,也就是它不是以一种集体的大一统的视角,而是以艺术家个体的方式;第三点以主观情感的抒发为主;第四个以强有力的艺术语言证实自己的存在;第五个和一个国家的历史文化重大事件发生关联,这里面包含着一个国家的自然景观、人文遗产,反映了这个民族的人生观、自然观和全球观。所以我觉得“中国表现”如果要发展,它应该是一个有历史、有文化、有内涵、有艺术表达语言的一个发展方向。因为这样的一种发展方向它的前提是反思。


今天这个会议让我想到1996年我们在华南师大参与了一个中国现代水墨的研讨会,当时在会上有几十位批评家,我们就中国现代水墨的发展做了一个深刻的讨论和反思,那是一个转折点,对中国现代水墨以后的发展起了很大的影响。今天这个论坛也会成为一个具有历史意义的标志性的会议,使大家对“中国表现”的提出和发展能有一个多样化丰富的认识,而不是强求一个统一的结论。


如果谈到深刻反思,我要指出德国新表现主义的几个反思方向。一个是对二战的反思,一个是对美国文化霸权的反思,一个是对现代主义的反思,还有就是对观念艺术、行为艺术的反思,它反思的结果是回到绘画。这里面二战的反思体现出德国表现主义对人性和人道、人类发展的命运共同体的认识。对美国文化霸权的反思是德国文化艺术界感受到美国的强烈文化输出所带来的巨大压力。对现代主义的反思是对格林伯格提出的精英和形式主义语言的过渡重视而回归到对内容的一个关注,对内容和意义的关注。对内容的反思回到观看、回到图像的这样一种生存价值。


对“中国表现”来说我个人觉得,通过对历史的反思和中国当代现实的反思,“中国表现”应该对中华美学精神,包括中国固有的水墨艺术写意与表现精神有一种反思。要解决与写实主义的关系,与抽象主义的关系,认识和处理材料、形式语言在表现中的位置和价值。我们不是不要形式语言,不是彻底的完全的否认现代主义的成果和经验,而是一种语言形态的拓展。


我跟谢东鸣教授有一个对话,题目叫《重要的是画的好》,不管你提出什么样的方向、口号,最终对艺术家来说还是要落实到艺术作品的本身,而不是让艺术作品成为一种口号,一种图像的解说。所以我们的艺术我反复说,应该是艺术美术博物馆里的艺术品,而不是历史博物馆里的插图。这是我提出的这样一个观点。所以我特别希望我们对表现的提出是有价值的,很重要的。但是我们一开始就要注意不要走向泛表现主义。刚才陈孝信老师提出,要认真的探讨关于表现的内涵,我觉得艺术需要必要的界定,没有界定就没有方位感,没有方位感就没有方向感,所以我不主张把表现作为一个更大的筐,什么都往里面装,我们必须要明确表现这个概念对中国,对中国艺术意味着什么。


所以刚才开幕式介绍的小李希特(丹尼尔·李希特)其实他也被称之为历史画家,甚至称之为左派的革命画家,他依据新闻图片反应德国当代历史。所以德国在表现主义的成功除了国家的文化政策,也和艺术市场和收藏界的需求强烈的要求有关。中国是一个,特别是20世纪以来以绘画为主体艺术形态(的国家),我们的当代艺术几十年来主体是绘画,所以绘画在中国有一个持续的基础。我们表现如何在绘画当中在看似非常传统的基础上注入新的内涵和我们这个时代人民的需求、时代的发展,与时俱进。我觉得这次的论坛和展览并不是一个总结,而只是一个起点。我的发言就到这里,谢谢大家。




参展作品(部分)


殷双喜——中国表现研讨会现场纪实 殷双喜 中国 研讨会 现场 中央美术学院教授感谢华东师范美术学院 方白 老师 宏图 主义 流派 崇真艺客

黄渊青

2019-13, 200×260cm


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 洪凌

暗魂, 160×200cm


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杨劲松

归零-2018个人观点-8,183×202cm


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 金日龙

自约(三), 300×300cm


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 韩中人 

自然·城市, 200×300cm




“中国表现”第一回展


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评论家(排名按字母序)

贝阿特·海芬夏特(德)、陈孝信、成佩、崔树强、丹尼尔·里希特(德)、邓平祥、冯令刚、郭红梅、郭雅希、黄文叡、黄啸、金然、牛宏宝、彭锋、钱晓鸣、邱敏、尚辉、王萌、闻松、夏可君、薛晓源、杨卫、殷双喜、余丁、张芬、张晓凌


参展艺术家(排名按字母序)

蔡广斌、陈九、陈墙、陈荣义、陈曦、丁设、段江华、范迪安、费俊、冯放、葛震、顾黎明、郭利伟、韩中人、何云昌、洪凌、黄建成、黄渊青、蒋正根、金日龙、乐坚、了了、李非雪、李迪、李华、李磊、林加冰、刘刚、刘军、刘正勇、吕山川、马轲、马路、孟禄丁、秦风、苏笑柏、苏新平、隋建国、沈敏,沈也、谭平、汤志义、唐焕明、童雁汝南、汪一舟、王春杰、王劼音、王凯、王绍强、王天德、王小松、王曜、王艺、王易罡、吴震寰、徐里、严智龙、杨福东、杨劲松、一了、伊灵、尹朝阳、张方白、张浩、张译丹、周洋明、周长江




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