艺术隐士陈钧德：“女人体”（第五十八期）
有一位画家，出生在繁荣又正在战乱中的上海，从小有颗异常敏感的心，性格直率，独来独往。青年时受东西方文明冲撞的洗礼，经历过1949年前后两个迥异的时代。他饱经时代的跌宕起伏，做过很多职业，最后成为了名副其实的独立艺术家。他不攀权势，不喜派对，不嗜烟酒，唯独醉心绘画。他对现代文明的互联网与手机也敬而远之，只是沉溺于自己的世界，与色彩画布同舞蹈，同游戏，同远足，循环往复，不知疲倦，宛如一位隐士。
“鸿美术馆”公众号将于2019年4月起，分期推出“艺术隐士陈钧德”系列推文，解读色彩大师陈钧德的成长史和艺术观，带大家走进陈钧德的艺术世界。
陈钧德
（1937—2019）
中国当代著名油画家、美术教育家。
《侧卧人体》 97×145cm 布面油画 2007
事实上，陈钧德的绘画生涯里，
“女人体”是继风景后画得最多的题材之一。
当他六七十岁的时候，
画人体画得尤其多。
陈钧德认为，艺术的本质是善，
是致力于探求和表现人对自身的认识，
人对自然的认识，以及人对宇宙和时间的认识。
他孜孜不倦去发掘的，
并非是人体表象的形态美。
他从不着眼于脸蛋、形体的美丽，
他的“女人体”作品，
脸部往往是虚化的五官也是模糊的，
乳房可能是他画得最为饱满，充满生机的。
但根本上，他画的是自然赋予人体的力量，
也是他对自然造化的敏锐而丰富的感受，
他画得有时写实，有时夸张，
有时像是呐喊，有时宛若细语，
一切一切完全取决于绘画时的心情。
《侧卧人体》145×97cm 布面油画 2007
耳熟能详的毕加索与六七个情人之间的故事，
以及他为每个情人所画、如今皆为世界名作的作品，
让人感觉 “荷尔蒙”的发达不仅给艺术家带来旺盛情欲，
也带来艺术上的变化和突破。
一个看似情欲对象的人，
实则是一个灵感源，
一台动力十足的发动机，
会深刻导致艺术家的创作状态和创作风格的变化。
像陈钧德这样，
成长在1949年以后的艺术家，
在社会主义伦理道德的环境里，
他与模特儿间的交往是否与欧美国家有所不同?
果然，有很大不同。
《画室女人体》 89x116cm 布面油画 2014
欧美国家的画家是自己与模特儿打交道，
换而言之，画家和模特儿之间是自由地订立“契约”关系，
有时凭一个口头约定，模特儿就翩然而至。
一对一的交往，
互相对上了一个眼神，
艺术家与模特儿就可能发生更密切的关系，
事例不胜枚举。
但在中国呢?
至少在上海戏剧学院，
对于人体写生创作是有严格纪律的，
规定任何个人不得单独约见模特儿，
人体写生创作只能是群体行为、组织行动。
《绮梦小憩》 30×42.5cm 油画棒 2012
偶尔，也有画家单独在学院外面私约模特儿，
但非常少见。
所以，陈钧德迄今已经画过了无数个女人体，
但那些对象，再曼妙诱人，
也仅是作为绘画群体的一员，
他从模特儿身上感悟的东西，
几乎都是超越情欲、
属于意识层面的感受。
罗兆莲从艺术高度认同陈钧德画“女人体”，
也相信在这样的体制管理下，
陈钧德再怎么“见多识广”，
也不会像年轻男人一样发生莽撞和冲动，
反而担心，哪天他对画“女人体”也不再提得起兴致，
那可能真的喻示着——人老了”。
《跪坐女人体 》116×90cm 布面油画 2014
预
告
阿佛洛狄忒
补充阅读
资料来源：丁曦林著《激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史》
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开馆时间：9:00 — 17:30；周一闭馆
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