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访谈|佐内正史:我想让读者轻松自由的翻阅

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访谈|佐内正史:我想让读者轻松自由的翻阅 佐内 正史 读者 导言 木格堂 写真 书展 摄影师 Press出版社 创始人 崇真艺客

访谈|佐内正史:我想让读者轻松自由的翻阅 佐内 正史 读者 导言 木格堂 写真 书展 摄影师 Press出版社 创始人 崇真艺客


访谈|佐内正史:我想让读者轻松自由的翻阅 佐内 正史 读者 导言 木格堂 写真 书展 摄影师 Press出版社 创始人 崇真艺客


「 导言:对照木格堂正在进行中的“佐内正史写真书展“,今天留日摄影师,Stairs Press出版社联合创始人宛超凡,将为我们带来与佐内正史的对谈,关于他每一本书的编排设计和有趣的故事。

访谈|佐内正史:我想让读者轻松自由的翻阅 佐内 正史 读者 导言 木格堂 写真 书展 摄影师 Press出版社 创始人 崇真艺客
© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


Q&A 

宛超凡(Q) x 佐内正史(A)




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© 佐内正史,《ARCA》



Q:这本书的标题是什么意思呢?


A:书里多是拍摄的红叶的照片。所以叫ARCA,あか(赤)。


Q:为何里面有鞋子的照片呢?


A:具体我自己也不知道。但当时就想6张红叶,1张鞋子的编辑来排版。61616161。这本书标题贴纸也是我一本一本贴上去的。


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© 佐内正史,《ARCA》


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© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


Q:为什么会买一台黄色的车呢?


A:小时候玩耍时躺在地上时眼前的世界是黄色的。柯达的相纸盒是黄色的。这本书的后面有黄色的新干线列车的照片,黄色新干线列车是新干线列车里面的医生,叫做“Doctor Yellow”,是修理出现故障的列车的。我买这台车,也有将它作为自己内心的医生的想法。一台令人心情愉悦,忘掉愉悦的车。我的朋友,我的房间,我内心的救护车。对我来说,《我的车》这本书就像是荒木经惟先生的《爱猫奇洛》那本摄影集。


Q:您开这台车最快开到多快呢?


A:这个不能说,对不起。现在开车是保持在左侧车道,年轻时是一直保持在右侧车道(日本右侧车道是快车道)。


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© 佐内正史,《俺の車》


Q:您每天早上开车时会和它打招呼吗?


A:会啊。以前是“早上好。”(おはよう)“辛苦了。”(お疲れ様)


Q:这台车有名字吗?


A:没有,就是“我的车”。

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© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


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© 佐内正史,《EVANOS》

Q:这本书没有手工元素了。


A:连续做了四本,觉得差不多了。就停了。


Q:是想玩柏青哥?还是想玩EVA这个游戏呢?


A:两者都有吧。相机、汽车等等事物都有名机。EVANOS这台就是柏青哥里面的名机。我只玩过这一个游戏。可能是有感情吧,如果没有感情,应该不会对着屏幕按下快门吧。

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© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


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© 佐内正史,《浮浪》


Q:封面为何会想用亚克力板呢?


A:因为会有一种清爽干脆的感觉。整本书也是这样。虽然标题是“流浪”,但在拍照时头脑却很清晰,干净利落的按下快门。


Q:为什么内页里有些照片会裁剪成星星形状或其他形状呢?


A:日语里“按下快门”(シャッターを切る)和“用剪刀剪东西”(はさみで切る)的按和剪两个字的日语文字一样,写作“切る”,那我索性就用剪刀剪了几张照片放进书里面。


Q:为何想要成立自己的出版品牌呢?


A:在出版社出版已经感觉不到什么动力了,而成立自己的出版品牌,就好像买了一辆新车。成了“对照”品牌的2008年我就一口气出了四本书。哈哈。


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© 佐内正史,《DUST》


Q:为何这本再次使用了亚克力呢?


A:因为觉得亚克力很好,就想再用一次。亚克力也有一种科幻感。


Q:书里的照片的光线的确有种奇妙感,不是直射光,是反射光吧?


A:对,书里的照片是我在西新宿拍的,里面是西新宿的十年。我很喜欢西新宿,风景很酷。西新宿里高层建筑很多,太阳光不停反射,天空像是有五六个太阳,四处都有光。


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© 佐内正史,《DUST》


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© 佐内正史,《trouble in mind》


Q:为何“对照”的书都有手工元素呢?


A:手工做的东西会有一种温暖感。


Q:这本书为何会想到用螺丝钉来装订呢?


A:这个系列其实是我的第一个系列,是《活着》之前的系列。那时我就用这种方式做的手工书,把暗房的手工放相照片装订成了一本书。


Q:为何照片是橙色的呢?


A:如果是原本的黑白照片的话,会有一点沉重。所以我想把黑白照片做成彩色底片的颜色。这是把黑白底片在彩色暗房放相,做成橙色。


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© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


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© 佐内正史,《赤车》


Q:这台车和“我的车”驾驶起来的感觉有什么不同吗?


A:这是一台怪兽一样的车,4秒就可以跑到时速100公里,是一台真正的跑车。黄色的车好像一只猫咪,拍时就像在拍自己的朋友。这台赤车是为了拍照买的,想要拍跑车。


Q:为何会想拍摄跑车呢?然后做成这么大开本的书籍呢?


A:跑车很有力量,所以想用大开本来表现跑车的力量感。我小时候日本流行跑车展览,四处都有跑车展览,我经常拍跑车的照片给朋友看,也许那就是我拍摄跑车的原点吧。


Q:为何要买一台红色的跑车呢?


A:跑车的颜色难道不应该就是红色吗?


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© 佐内正史,《岛岛》


Q:为何这本书又是这么大的开本呢?并且第一次在书里面出现了他人文字,印在封面背面。


A:这本书是我和伊贺大介、大竹伸朗、泽田真幸四个人去宇和岛和直岛旅游时拍的照片,町口觉、郡清次郎、三部光分别是设计师、装订厂负责人和印刷厂负责人。小时候如果和朋友出去玩,回到家后会大声喊出“我和朋友一起去玩儿啦!”这本书就是这种心情,我和朋友一起出去玩儿了。


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© 佐内正史,《岛岛》


Q:接下来三本书都是同一尺寸。为何这次会选择这种尺寸呢?


A:这种尺寸比《活着》的尺寸稍微小了一点。更适合观看照片,有很舒服的留白。


Q:为何之后不再使用这种尺寸了呢?


A:现在纸张的选择越来越少了。这种纸已经停产了。


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© 佐内正史,《パイロン》(Pylon)《拉喱》《度九层》



Q:《Pylon》这本书,书里照片的颜色感觉和封面パイロン这几个字的颜色很像。



A:嗯。标题的颜色是最后整本书的选片和编辑这些结束后才决定的。我一般都是最后才决定标题。


Q:请您分别推荐一家书里的拉面店和咖喱店吧。


A:拉面店:はつめ https://goo.gl/maps/o9FfiAY7RhKp8CLM9

咖喱店:デリー 上野店 https://goo.gl/maps/F6JPDjA2wZ2bjkZp6


Q:度九层的意思是?


A:贝多芬有独奏曲,中村正义那时想出一张向贝多芬致敬的专辑,他想出来“独奏”的谐音“怒九想”,我则想出来“度九层”。“度”是摄影里面的角“度”,“九”是怒“九”想里面的九,层指的是暗房放相出来的照片堆积在一起,就像地层一样。里面的面具是贝多芬的脸。


Q:我喜欢《银河》这本书的书脊部分的设计,用PUR胶装这种新的装订方式,使得书籍可以完全平摊开来,在平摊开来反复翻看摄影集后,书脊上就会渐渐便旧然后白色折痕。看上去就像是银河,闪亮的白色银河。


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© 佐内正史,《银河》


A:你知道乐队T恤吗?就是在乐队演出时会售卖的乐队周边T恤。这种T恤大多都是硬邦邦的,越穿越有味道。我这次是想做一本类似于这种T恤般的书,就是会很快就变得很旧。纸张也特别选择了又重又硬的纸张,平放在桌子上纸张会竖立起来。书脊也像你说的,会变得很旧,使用痕迹很明显。像是日用杂货一样的书。并非让读者郑重其事的翻阅的书籍,而是想让读者轻松随意自由的翻阅。


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© 木格堂艺术空间,佐内正史写真展展览现场


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© 佐内正史,《Summer of the Dead》


Q:因为是诗加照片,所以继续使用精装小说的开本吗?


A:不是。这本书的设计反正不容易读诗。这个尺寸原本就不易于观看照片,因为都会一分为二。而这次的文字排版因为没有留白,也同样不易于读诗。诗是需要空间的。


Q:为何这次会选择和诗人合作呢?


A:是他的邀请。里面是我和诗人一起在三年的夏天所拍的照片,地点是东京、冲绳、香港和澳门。


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© 佐内正史,《Summer of the Dead》



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© 佐内正史,《Custom Chair Album》


Q:为何里面照片的开本这么小呢?


A:标题里面有Chair和Album。我看到椅子就会联想到有个老爷爷坐在椅子上,老爷爷的相册里面的相册都是小小的,大概就是摄影集里面的尺寸吧。


Q:那为何最后一张是几乎满版面的佐内先生的肖像照呢?


A:这本书太素了。封面和纸箱上面没有任何文字,里面也没有印任何文字。为了表示这本是我的作品,就放了一张大大的自己的照片。


Q:这本书为何有《Chair Album》和《Custom Chair Album》两个名字呢?


A:《Chair Album》这个版本封面就是朴素的蓝色。《Custom Chair Album》这个版本是我把封面使用化学药品褪色之后蓝白相间的版本。



本采访内容首发于2019年于台北moom bookshop举办的展览《站着 佐内正史写真集展》 :https://moom.cat/tw/exhibition/standing 





「 即 食 」
是Mugetang Gallery策划的基于“木格堂书籍收藏”而展开的一系列mini书展,希望撕开包装就能放进口的食品和来到木格堂就能翻阅到的珍藏版书籍一样因为即食而特别的可口难忘。


佐内正史写真书展
十年十四本签名写真书籍悉数呈现



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佐内正史(Masafumi Sanai)
1968 年出生于日本静冈县,工作于东京。1995 年作品“Ikiteiru 活着”获得佳能写真新世纪优秀奖,他与日后成为日本著名书籍装帧设计大师町口觉共同制作的第一本摄影集《活着》,1997 年由青幻舍出版。2002 年凭借作品集《MAP》获得了第 28 回木村伊兵卫写真奖。主要摄影集还有《鐡火》、《我的车》(俺の車)、《拉哩》(拍摄拉面与咖喱)等。2008年创办独立出版品牌“对照”。


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《浮浪》《灰尘》《心中的烦恼》

《ARCA》 《EVA NOS 》《花路的世界》

《赤车》 《关于定制椅子的相册》《岛岛》

《桥塔》《拉喱》《度九层》《银河》《Summer of the DEAD》


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更多书籍可至木格堂翻阅



该书展于与“非相”冬季展览同期开幕

至2021年1月9日

欢迎大家前来翻阅!

我们会陆续推出更多高品质的「即食」mini书展

🧤

~~初冬可触碰的温暖~~





宛超凡
1991年生于河北省固安县,目前就读于东京艺术大学先端艺术表现专业博士课程。2013年于西南大学取得学士学位,2017年于日本明治大学取得硕士学位。

STAIRS PRESS 出版社创始人之一
TOTEM POLE PHOTO GALLERY 成员之一

获奖
2016年 KAWABA NEW-NATURE PHOTO AWARD - 川场村奖,日本
2016年 第五回 Canon Photographers Session - 佳能奖,日本

出版
2016年 《在水边》,STAIRS PRESS,日本

个展
2018,METROPOLISI ,TOTEM POLE PHOTO GALLERY,东京,日本
2017,沿线,Place M,东京,日本
2017,潮起,TOTEM POLE PHOTO GALLERY,东京,日本
2017,在水边,TOTEM POLE PHOTO GALLERY,东京,日本
2016,在水边,梅田佳能画廊,大阪,日本
2016,在水边,银座佳能画廊,东京,日本
2015,沿线,Place M,东京,日本


正在展出 

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“非相”和“佐内正史写真书展”



展票

免费


 开放时间

2020年11月29日-2021年1月9日

周六-周日

13:00—18:00PM

周一至周五

预约制(weixin:mugetang2018)




参观须知 

·入馆观众请佩戴口罩。
·艺术空间内请勿吸烟、喧哗及不恰当行为。
·本次展览中有易碎品,如带上小孩,请监护人一定照顾好孩子。
·空间内有猫咪常驻,请宠物过敏者提前告知并做好保护措施。
·请携带好随身物品,祝观展愉快!




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编辑:苏菲

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Mugetang Art Space

由艺术家木格创办于2015年的木格堂,是一个复合型艺术空间,涵盖木格堂画廊、木格堂影像艺术教育、木格工作室三个品牌内容,空间全年呈现包括展览、教育、出版、现场活动和讲座在内的多样化艺术项目,旨在为公众提供一个丰富且开放的艺术平台。


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Tel⎥086-028-64100848
Email⎥mugeartspace@foxmail.com
Add⎥成都市蓝顶当代艺术基地2期48栋

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