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关于张平的《微光》
文 / 弘十四
生命体与非生命体之间的界限在哪里?艺术与生活的界限在哪里?个体命运与群体命运的界限又在哪里?这些,是有艺术的尺度,艺术作品的表现,以及艺术家的修为予以揭示的。
张平的《微光》系列作品,沙发、玻璃、木、生锈的铁,这些我们随处可见的普通物件,近身而久远,日用而不知,素朴而幽微,仿佛时间停止了,但又悄悄离开了;仿佛我们正在老去,但又走向了生命的成熟;仿佛指向了某种开端,但又趋向了无尽的尽头。我并不是在刻意谈论“万物有灵”的说法,但蕴含在这些物件之中的背反,使物件成为了事件,获得了生命的意义。
神秘及其体验之笔,确实是艺术家需要用心用力之处。她以生活为基础,构建了我们所能感知的世界。在这个世界中,艺术家总是为了一切人,却又不为任何人。她属于某个时代,却又不属于某个时代。她在某个群体之中,却又在某个群体之外。她审视的永远是自我的命运,她以自言自语的方式说出了我们共同的命运。让我们爱上了在此世的命运。
思性、诗性、真性的三位一体,正是张平的《微光》打动我的理由,也是她的作品迈上一个高峰的征信。《微光》取法东方意蕴,运笔于西式技法,她以“思”取消了“知”,以“诗”化解了“物”,以“真”道出了“性情”。她这个系列的作品,此在的物件也是时光流逝里的事件,为我们行进中的每一刻都投射了光辉,唤起了记忆与觉知。籍由如此,生命体与非生命体之间的界限消融了,艺术与生活之间的界限也消失了,我们的命运获得了在世间的慰籍。
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当前展览
2020 诗意当代
《微光》——张平个展
展期:2020. 11. 20 — 2021. 01. 20
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