平凡又自信的男人，与被称为悍妇的女人

今天的主角是她，有财有貌的白凯莉，被称为悍妇。

公开嫌弃白凯莉并当面指责她的有这几位：

莎士比亚经典喜剧《驯悍记》的主线讲述的是一位在当时被众人定义为悍妇的女性在家被父亲催嫁，非自愿嫁人后被丈夫驯服的故事。无疑，这个剧名和故事情节让现下的大多女性感到不适。但这样的故事仿佛一直在上演，家境殷实的家庭里有两个女儿，小女儿完美符合“好嫁”风格，追求者众多，大女儿特立独行，与一个图谋家产的男人斗智斗勇最后相爱。 

不论是16世纪的英国还是三十年代的石库门，《驯悍记》在男权世界创造了一个“悍妇”。

但，“悍妇”的定义是什么？莎士比亚时期伦敦酒馆里传唱着一首《悍妇之歌》唱到：“她什么都不信，她话多又呱噪，她总是振振有词，没人能管得住他，她居然想掌握家中大权……”

《驯悍记》2021宣传视频

这么一个在剧本中被口诛笔伐的角色，出演者都甚为美貌。

你会发现在莎士比亚的笔下，悍妇不再是一个反面的喜剧形象，直率幽默，勇敢又不矫情，打破社会体系的压抑，极具吸引力。

故事的转折点来源于一个对白凯莉当众示爱的男人的出现。

当《驯悍记》中裴楚桥与白凯莉的第一次见面，是一场带有暗示的唇枪舌战，这段场景不仅将两人联系起来，更将观众带入了场景，会想让他们走到一起，这时观众已经不关注如何驯服悍妇了，他们只关注这两人终于找到了彼此。

莎士比亚让这对欢喜冤家在剧本过半的时候就结婚了。令白凯莉对裴楚桥的感情出现变化的正是他们的婚礼。身为新郎的裴楚桥没有准时出现，原本性急的白凯莉面对这样的屈辱早已失控，而当裴楚桥出现在婚礼现场时，他的着装并不符合常规的新郎身份。也许这是一种自我释放，在冲破世俗的定义，自己制定游戏规则，而非他人。

婚礼上，裴楚桥的黑暗面激发了两性平权的矛盾，如同下面这句台词，并非单一的控制、攻击，在喜欢的人眼里看起来是充满保护欲的霸道总裁，不喜欢的就是一段充斥着男权的沙文主义。

婚后，裴楚桥选择了两性间较为困难的相处方式——臣服，这也是观众最难接受的桥段，不论性别。萧伯纳曾经发表感想：正派的男人陪着女伴看这戏，简直要羞愧得无地自容。

可幸的是，演员充满喜感的演绎和故事的快节奏，让观众们在愤然离场之前结束了这段“家庭暴力”。

结局白凯莉有了惊人的转变，她发表的一段如何成为“好妻子”的标准，是顺从，还是这对夫妻达在婚姻中成的共识？

即使是两个与周遭格格不入的人，也能遇到彼此，制定一起生活的游戏规则，他们放下了自认为没有意义的曾经，眼中只剩下“我和你”，也许爱情、婚姻的乐趣就在于此。

《驯悍记》可能是莎翁笔下唯一一部可以被极端解读的喜剧了，它既可以被看作是对女性最精妙的赞颂，也可以被解读为是对女性毁灭性的诋毁。每个人都可以有他们对这部作品自地看法，这才是戏剧的多种解答和不确定性。

爱情能走入婚姻必定有一方主动，如梦里不断迎难而上的白楚桥，如梦外尊重妻子的大头。结局的黄粱一梦何尝不是这个故事的性别转换版本？

2021年1月21日至2月7日，由上海话剧艺术中心出品，英国TNT剧院艺术总监保罗·斯特宾担任原版导演，王海鹰担任复排导演的莎士比亚经典喜剧《驯悍记》将在上海话剧艺术中心·D6空间上演。

文中台词节选自上话版《驯悍记》，有删减

文中皆为以往演出剧照，摄影：尹雪峰

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