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【保利拍卖】画梅丨疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏

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【保利拍卖】画梅丨疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏暗香浮动月疏影横斜水清浅保利拍卖画梅丨林逋山园小梅以来梅花群芳姿质崇真艺客

暗香浮动月黄昏

疏影横斜水清浅

——林逋《山园小梅》

自唐代以来，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的梅花以它冰清玉洁、傲雪凌霜、不与群芳争妍的姿质，赢得了古往今来无数诗人、画家的歌咏。伴随着咏梅诗的兴起，“无声之诗”的画梅也继之而起，梅花遂成为画坛上盛极一时的题材。

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金俊明墨梅册页

册页水墨纸本 22×27cm×12

北京保利五周年秋季拍卖会 lot 3743

成交价：RMB 4,480,000

展览：

“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。

出版：

《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第329-330页，保利艺术博物馆编。
著录：

1.《历代著录画目正续编》（上），第366页，福开森、容庚编，北京图书馆出版社，2007年6月。
2.《改定历代流传绘画编年表》，徐邦达编，第157页。
3.《虚斋名画录续录》，《中国书画全书》第12册，第676-677页，上海书画出版社，1998年4月。
4.《中国历代画家人名辞典》，第690页，人民美术出版社，2003年12月。
5.《历代流传书画作品编年表》，第372页，上海人民美术出版社，1963年出版。
说明：

1.册尾有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋等题跋。
2.参见《中国书画家印鉴款识》第581-883，其中1、2、7、8、22、26、34、37号印取自本册，59号款取自本册。
3.此册曾为庞莱臣（1864-1949）旧藏。
4.徐树丕（清），字武子，号墙东居士，长洲（今江苏苏州）人。工诗，书善八分。甲申（1644）后隐居不出。

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金俊明墨梅册页丨局部

金俊明（1620-1675），原名衮，字孝章（一作九章），号耿庵，又号不寐道人，江苏吴县人。明亡，弃诸生杜门佣书自给，不复出。好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之。世称“三绝。”

金俊明墨梅册页丨局部

金俊明梅花册，十二幁，以梅花为主，或间古松，或辅嫩竹，繁花盛蕊，老干疏枝。笔墨苍润，气格清隽。此册与现藏上海博物馆《梅花册》及天津博物馆《梅花》页无论从画法还是风格完全符合。册首有徐树丕隶书题“雪窖寒香”四字。徐树丕（明末清初人），字武子，号墙东居士，长洲（今江苏苏州）人。工诗，书善八分。甲申（1644）后隐居不出。册内有湜庵、周仪、沈载三人诗题。册后有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋题跋。

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金俊明墨梅册页丨局部

此册曾经金望乔收藏，钤有“柘湖金氏观澜阁秘籍书画”印。金望乔（？～1867后）清道光咸丰年间金山人，字黼廷，芾廷，号瘦仙，一作濑仙。室名观澜阁，“雪鸿楼”。江苏金山人，亦署柘湖（今属上海）。金望乔乃工诗画善八分书，博学好古，尤爱金石，精鉴别，鉴藏真伪，皆援据典籍为证。藏书甚富，所藏商、周、彝器百余种。后此册为庞元济所有，著录于《虚斋名画录续录》，书中庞元济将此册誉为“妙品”，诚哉斯言。外签则由庞元济的好友汪洵（？－1915）题写。汪洵，字子渊，号渊若，原名学瀚，字渊若，阳湖（今江苏常州）人。光绪十八年（一八九二）进士，授编修。书法摹颜真卿，得其神骨，又参以他帖而变化之，工力甚深。兼精篆、隶，古朴，尤工小篆，少时喜刻印，非旧友不知，所用印皆自作。亦工花卉、草虫，秀逸可爱，惟不轻动笔，鲜有知其能画者。暮年鬻书沪上二十年。

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金俊明墨梅册页丨局部

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朱瞻基寒香疏影

手卷水墨纸本 1432年作 37×358cm

北京保利2012春季拍卖会 Lot 3791

成交价：RMB 3,680,000

展览：

“宋元明清中国古代书画大展（二）”，辽宁博物馆，保利艺术博物馆，2010年9月。

出版：

《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第51-54页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年9月。
说明：

1.叶志试（1779-1863），字东卿，湖北汉阳人，贡生。清代学者，善书法，于金石之法，剖析毫芒，所藏彝升之器甚精。任内阁典籍，荐升兵部邮中。著作甚多，主要有《简静斋文集》、《平安馆文集》、《稽古录》等。
2.杨逸（1864-1929）字东山，号鲁石、无闷、盥雪翁等，上海人。工诗善书，于规摹石门颂最有心得。曾馆于高邕家，能山水、松梅。与高邕、汪琨等发起豫园书画慈善会，并举办书画展及编印画集等历二十余年。1919年辑印成《海上墨林》。

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朱瞻基此幅《暗香疏影图》手卷正是继承王冕繁花密枝的经意之作，画面横梅数枝，枝干左伸右展，繁花盈枝，茂密交错。用勾瓣点蕊法画的梅花，花朵正侧堰仰，姿态万千，枝长处疏，枝短处密，交枝处尤是花繁累累，疏密虚实安顿得颇有节奏韵律，满幅珠玉迸发，清气袭人。整个画面丰富而明亮，极为清润，表现出梅花迎寒怒放的丰神和风骨。欣赏他的梅花，虽是绚烂缤纷，却毫无妩媚之态，充满着清贞孤傲的气概。此构图以密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵。在枝干的构图上，能疏疏密密，做到长处疏，短处密，疏散处疏，交错处密，疏可走马，密不容针；他能把握虚虚实实，而且层次分明，应有尽有。画花，他也不是只画一朵花的形似，而能在形似以外求神态，表现出或娇艳，或清雅，或灿烂，或萧疏等等姿态；在开花的形态上，也有如汤叔雅所言“其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开谢，有落英”。

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