【篆刻讲堂】章法构成的基本原则：对立统一（二）
吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
对立统一是章法构成的基本原则之一。任何艺术的构成，都由许多对立的因素，如大小、方圆、长短等等加以统一组建而成。对立矛盾的双方，也潜伏着对立面的转化因素。章法构成时，应有利地使用对方潜伏的转换因素，使之转换而统一。如方与圆，虽对立，但对方也存在着转换的因子，即方中有圆，圆中也藏有方，相互渗透，即可统一。一方印中，外形、字形、点画都是方的，就易于呆板，若在方中渗入某些圆或弧的因素，即可化板为活。方与圆属章法外在易见之形，易于理解和处理，若遇较为内在的“巧与拙”这类矛盾的因素，也应认识与掌握好，使之巧中藏拙，拙中寓巧，巧与拙相斥相生，则更添佳趣。
吴昌硕在章法的构成中，是一位善于应用对立统一原则的大家。而且表现也是多方面的，较之一般篆刻家，有许多高超之处。仅以印中“轻与重”这一对立关系而言，他就表现出许多独特创造。历来印人刻朱文印，多是细文细边，为元朱文一路或汉朱文一路；或是细文厚边，即古玺朱文一路。但缶翁却一反常规，其朱文多用粗重之线，因易板滞，此乃一般印人所忌用，而他运用时，以大的空白与粗文点画加以对比调剂，或用残损之法，使之粗中有细（粗中有小白点、小断残处）而变成灵动。学习者在具体运用中，也应根据这个总的构成原则，与印中之字的多少、每字笔画的简繁、字与字之间的轻重排列、行与行之间的轻重关系的协调处理而定，务必使全印每行、每字、每个点画之间，轻重平衡而统一，谐调而完美。
上一期讲了吴昌硕在处理对立统一关系时常见的三种方式，下面就吴昌硕在处理对立统一关系时常见的几种方式的另外三种，分别以图例释明。
方圆相合
如“瓦盦”是方（印外形）中有圆（印中字之笔画），而字中结字亦存方中有圆（如“盦”字结体为方，转角处带圆笔），圆中有方（如“瓦”字笔画为圆，但中部结字圆中带方意），故能方圆相合，具有结字与用笔之丰富性与趣味性。
瓦盦
“雄甲辰”印中以“雄”字圆笔较多，“甲辰”二字以方笔为多，构成对比，但细审之，在结字与用笔中，皆存方中有圆，圆中有方，故能整体统一。
雄甲辰
“虞中皇”中，“中”与“皇”上部结合为圆，“虞”字之“吴”部结字用笔同为圆，构成印中方圆的并排对比及对角呼应，因而全印字间与字中皆有对立而统一。
虞中皇
“樊家穀”亦是在基本方形体中，偶有一二圆笔藏其中，并与字中其他笔画构成方圆对比；又与全印分散各处之圆笔相互呼应而组合成一种有疏有密、有方有圆的章法。
樊家穀
“王懿荣印”一印，字为横平竖直的方形结体，而其中“懿”字之“恣”部、“印”字之“爪”部，各有圆笔掺杂其中，使得方中藏圆，且两字之圆处与不较明显的“荣”字下部转角处的微圆笔意，构成全印圆笔的照应关系。其余四字皆有方笔，亦相呼应。故全印方圆结合，稳重活泼。
王懿荣印
“鸣鹤”印仅二字，亦属方形，字方正，以横平竖直笔画为主，然其中各有一二小圆笔意，顿使全印章法由平板变为生动。
欹正相生
“溪南老人”一印中的“人”字一斜笔，在全印中十分出跳，为配合此一欹斜之笔，故以“溪”字中之“爪”部、“南”字中两斜点，与之相呼应，因而使主斜笔不显突出孤立了。
溪南老人
“野西”之右一长弧斜笔，在印中亦感突兀，但在“西”字“囱”内，藏有三斜笔，尤其是左上至右下的长斜，更与其构成对照关系而相反相成。
野西
“铁斋外史”中“外”之“夕”部欹笔与“卜”部之正笔相冲相生，同时又与印中其他斜笔构成章法上的呼应。
铁斋外史
“行道有福”中的“行”字，其下部两斜笔，对称且对立，然又有变化，使字结构均衡而显平衡，故能统一。“有”字斜“月”与“又”部的微斜竖构成力的均衡，故亦能统一。“道”“福”二字多属正，有安定作用，恰与上述斜笔相衬相成。
行道有福
“野霍老人”一印，“人”字两欹笔相靠相衬，相助而稳，而“野”“老”两字中各有一二斜笔与之呼应，故能使全印平中出奇，跃然醒目。
野霍老人
“五百造象之臧”六字印基本平正，然“五”“象”“臧”各字中又有一至数笔欹笔，得以在平整中显变化。全印欹笔分布各有多少、长短，及不同程度的欹斜角度，因而使全印在平正中有虚实，有变化。
疏密相衬
疏与密是一组相对矛盾，时有强调“疏可走马，密不通风”，目的是增强对比，而对比仅是一个方面，还可相互调剂，相互陪衬。注意在疏密对比时，应疏中有密，密中有疏，疏密相济，奇趣乃出。
“李芝檵盦”一印即可见密中有疏，疏中有密。疏中密，用以收气；密中疏，用以透气。可收可透，方可气场贯串，增其灵动感。
李芝檵盦
“心陶书屋”与“葱石父聚士庼”两印亦是在密处留有小空小疏，成为大空处的陪衬，并与之呼应，造成疏密处的节奏感，以增强全印的生动性。
心陶书屋
葱石父聚士庼
“月湖草堂”一印，疏密调子比较单纯，仅将“湖”“堂”二字上中部加密，似形成不可通风之感；“月”“草”二字笔画少，尽使其疏，并在上部略密，以与下部紧密处相照应。其下大空处，又与“湖”“堂”下部小空块相呼应，构成单纯而不单调、简约而不简单的章法。
月湖草堂
“虚素”与“师趛楼”二印之共同特点：一是两字合一整体，中上部共同构建成密段，两端为疏白之处，以成呼应；二是两印在较密实和厚边栏处，均施以较小残损之刀笔，以求密实中有疏虚，疏空中更疏空，故全印疏密对比强烈而不乏统一，更增灵动。
虚素
师趛楼
责任编辑：高佳晨、何涛
{{newsData.good_count}}
{{newsData.transfer_count}}
{{item.good_count}}k
已展示全部
{{item.publisher_name}} 发布了 文章
{{item.title}}
更多功能等你开启...
分享