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赵婷,是谁?
在她一举拿下第77届威尼斯影节金狮奖之后,电脑屏幕前的观众发出了自己的疑惑。



人物形象的塑造上颠覆了传统男性的视觉惯例。弗恩的形象,是对男性视点的一种冒犯,她不试图去取悦银幕前的男人,而是需要男人克服自己的偏见,积极主动地去接近她。
01
弗恩和丈夫原先生活在内达华州的一个石膏矿小镇,随着经济的衰退,石膏矿公司也随之倒闭,小镇也就没有了存在的必要,甚至连邮编都不复存在。
她不再是一位小镇的住户,一位石膏矿公司的文职工作者,当丈夫去世后,她连某某某妻子这一称谓都丧失了。

在以往的公路片中,所有偶遇的人们都是主人公最终转变的动力。
换句话说,他们不是真正意义上的完整的人,而是人的某一个侧面,某一种极端的境遇体现。
但《无依之地》却不是这样。
他们都是真真切切的,完整的个体,同弗恩一样的真实存在。

但在影片中,所有的交际都是即时的,这种边缘化的生活方式也因而获得了一种诗意的美感,更加接近生活的本真。

赵婷似乎在告诉观众,生活的本质就是人与人的相遇与离别、人对都市生活的警觉、人对大地、山川、海洋的拥抱,以及人对孤独的拥抱。
孤独,是人类最真实的存在形态。
02
在旅途中,弗恩偶遇了一位俊朗的大叔,两人显然互生情愫,但是彼此却没有热烈的表达。两人一起打工、淡淡地相处着,直至大叔的儿子将他接走,她也没有明确表达心迹。
越是深沉的情感,越要用淡泊的方式去表现。

随着车子的抛锚,弗恩只能暂时离开自己赖以为生的居所。当修车铺告诉她不如换一台新车的时候,弗恩拒绝了。她虽然穷困潦倒,但她同样也知道,车和她早已融为了一体,她就是货车本身,只有在货车里,她才是一个有身份的人。

弗恩的家不再是一个固定的居所,而是在路上。但不同于嬉皮士对生活的反讽与解构,弗恩对待生活的态度始终是积极和严肃的。
这也是导演想告诉观众的另一件事:不要认为弗恩是怪胎,也不要认为她是边缘人,甚至也不要为她可怜或者惋惜,因为她和我们没有任何区别。
03
在夜深人静时,弗恩也会回忆起往事,回想起过去家庭的幸福时光,天亮了,一切都尘封回记忆,新的旅程,再出发。


她偶遇了一个流浪小伙,彼此分享食物,小伙告诉她,自己不知道给远方的女朋友写些什么,弗恩则想起了自己婚礼上的誓言,是莎士比亚的十四行诗。
这首诗的最后一句是:
“只要人能呼吸眼不盲,这诗和你将千秋流芳。”
只有在无依之地,人类才可以真正地拥抱自己的生命。
04
影片中有个不起眼的设计,弗恩的厢式货车十分狭小,她不能伸直双腿入睡,只能蜷曲着身体,这样入睡十分难受。

但在大叔的房子作客时,她却深感不适,半夜从床上惊醒,偷偷地回到了停靠在院外的货车。清晨,她抚摸着大叔房子的墙垣,把一张餐椅归位,悄然离开。
这张餐椅注定不是她的归宿,她这么做,还有另外一层寓意。
弗恩不是《局外人》中那种颠覆社会秩序的怪胎,她只是对都市生活与家庭生活保持礼貌的尊重和拒绝。
保有自己的个性与尊重他人的生活并不是对立的,他人并不是地狱。
就像故事的最后,弗恩重遇了一位曾经遇见的老汉,失去儿子的老汉告诉她,生活的本质并不是永别,再见是下一次的相遇,在萍水相逢中帮助他人也可以觅得生命的意义。

这是现代社会不会教给我们的,在线性的时间中,人们不相信来世、不相信永恒、不相信时间的循环。
但在游牧生活中,相遇与重逢不断循环着,所有的关系都转瞬即逝,却又永不终结。
在影片的最后,弗恩重回了恩派尔小镇,看着颓败的矿场、废弃的办公室与曾经的住所,深深地缅怀后,她重新走上旅途。拥有记忆与享受孤独,原本并不冲突。



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