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SFM·595微电台｜VOL107：荷戟彷徨的六十年代（下）

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SFM·595微电台｜VOL107：荷戟彷徨的六十年代（下） SFM 荷戟微电台韩国历史背景电影之间微电台｜VOL105 佳作崇真艺客

上周，我们讲述了韩国六十年代的历史背景与电影之间的联系，回顾戳这里：SFM·595微电台｜VOL105：荷戟彷徨的六十年代（上）。

1958年1月15日，由六十年代拍摄了多部佳作的俞贤穆导演的《一刻与永远》上映，今天正值电影上映63周年。影片讲述了三位偷人钱包的混混男孩光必、达洙、尚文的故事。其中一位少年光必的发小恋人爱兰在面包店工作。这三个小混混们抢劫了一个美军仓库，但只有光必被抓了并被送到了少年看守所里。光必听说爱兰在做酒保，便逃离了看守所来见她。当光必见到爱兰时，他却被一直追赶他的一名警察抓获，然后被送回了监狱。十年后，光必被释放。尚文已经当了牧师；达洙已与爱兰结婚，并当上了地下黑社会的首领。又一次，童年朋友们的生活交织在了一起。他的电影着重写实主义风格，注重人物感情和性格的刻画。

今天的微电台节目，让我们继续介绍黄爱玲老师的文章——《荷戟彷徨的六十年代（下）》，探寻韩国六十年代电影中形形色色的人物与社会缩影。

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电影《一刻与永远》（俞贤穆，1958）海报

荷戟彷徨的六十年代（下）

《妈妈和画家叔叔》里有一个女佣的角色，非常有趣。她跟女主人一样，也是年轻守寡，却骚在骨子里，大胆地和卖鸡蛋的小贩偷情寻欢，最后竟还怀了孕，快快活活地嫁鸡随鸡去了。说到底，道德规范要捍卫的是中上社会阶层的秩序。低下阶层没有人瞧得起，倒也因而多了一点点自由。可是在《下女》里，这种低下层的女仆却变成了赤裸裸的肉欲的化身，她可以让人春心难禁，最后还会弄得欲火焚身，人亡家毁，端的是好人家的克星，写尽了中产阶级的潜在恐惧。

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电影《下女》（金绮泳，1960）海报

家庭是60年代韩国电影的重要题材，除了上述的三部作品外，《马夫》（姜大榛，1961年）、《误发弹》（俞贤穆，1961年）等都是围绕着家庭而发展开来的故事。跟不少同时期的家庭伦理剧一样（如1960年的《浪漫爸爸》和《朴先生》， 1961年的《三等课长》等家庭喜剧），《马夫》也是以一位任劳任怨、受尽委屈的父亲为影片的中心，儿女们都长大了，他们虽然各有各的生活，却也渐渐明白到为人父者费尽心血维系家庭的一片苦心，恰恰与60年代初韩国上下一心竭力建设国家的情怀甚为吻合。

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电影《马夫》（姜大振，1961）海报

俞贤穆的作品却弹着极不同的调子，《误发弹》和《金药师的女儿们》（1963年）均呈现一片悲观灰暗的情绪。《误发弹》中所有的男人都疲惫不堪——长期被牙患折磨的男主角、失业的二弟、被战争夺走了一条腿的退役军人、寂寞难耐的落泊诗人……而女人呢？她们都以自己的血肉之躯为代价，毫无保留地表达那份对生命彻底的绝望——母亲疯了，妹妹向美国大兵卖笑兼卖身，妻子难产而死，带着蒙娜丽莎式微笑的女孩自我了结，不知名的妇人背着号哭的儿子在桥下上吊……只有男主角的小女儿仍有梦想：她要一双新鞋。家已不成家，这是战后的韩国。影片像一颗子弹，深深地嵌在观众的脑海里，牵动着我们的每一条神经线，一如男主角那枚可恶的烂牙。

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