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春秋战国时期青铜工艺

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春秋战国时期青铜工艺 青铜 工艺 题材 上面 动物 纹路 抽象画 宗教 色彩 几何纹 崇真艺客

春秋战国时期色青铜工艺在装饰题材上面把传统的动物纹路进一步的做了抽象画，使之逐渐的拜托了宗教的神秘色彩，并向几何纹变化。甚至还有一些反映社会现实生活题材的出现。

比如：宴乐、射猎、战争等……这些装饰一般都是采用模印的方法来制作的，这种方法也更简便省工。但在后期也有一些刻划和镶嵌的装饰出现了，从艺术的风格来看春秋时期偏疏简，而战国时期就开始倾向于繁复了。

在制作工艺上从商周到春秋战国时期，从开始的浑铸发展到分铸，后来又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新的技术新的方法，让青铜器一路发展下来样式有了更丰富多彩玲珑精致的变化，这项艺术技能也达到了历史水平的最高。

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关于青铜器的演变和创新，鼎的式样在春秋战国时期变化是最大的。在春秋的早期鼎的腹部一般是宽而浅的，立耳微微向外伸张，马蹄型足底。
到了春秋晚期到战国这期间鼎的款式变为有盖子的，这是一种新的款式，在子上一般都有三个环纽，耳朵改为在鼎腹的两边，而不是在口缘上了。
战国晚期的楚国鼎更是增添了浓厚的地方特色：直耳微倾高足。本身鼎的造型是在曲线的中间有直线，显得整体刚劲有力，并且不同的用途赋予鼎的名称也有了不同。

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鬲，春秋战国时期的鬲檐口是平的，没有做耳的设计，足底也逐渐变的低矮，这大概跟烧制的灶的改进有关系；
甗的造型是由商周的甑和鬲的合体改成了分体式，就是将甑和鬲进行了分开的的铸造。制造简单了，使用也更方便了；簋在原造型基础上加了方形底座，形成了圆形与方形的对比；
敦，这是战国时期创新的一个工艺品类，是由两个半圆组成合成了一个球形，是一种食器，它的三足底和盖子的三个环纽也都是圆形的，整个的器体构成了一个原的统一体，造型上也出现了别具一格。

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簠，春秋战国时期的簠在菱形斜壁的器体中间增加了直壁进而扩大了原本的容量；豆，在这个时期的豆把手又细又高方便了拿取，并且也增加了盖子，当盖子翻过来的时候还可以充当盘子使用，大大的提高了实用性。豆在造型上采用了曲线型优美的球体所组成；
壶，这款器物在春秋战国时期的款式繁多，最早的壶是作为提携用的，后来发展了很多种用途，还代替了尊的地位作为礼器赠送。春秋时期的壶形态美丽，大多是用莲花花瓣的造型作为壶的装饰。
河南新郑出土的莲鹤方壶就是一件精美的工艺品，用龙的造型雕饰耳，用兽足的造型作为足底，盖子上还有两层向外开张的莲花花瓣，花瓣中间还立着一只准备展翅高飞的鹤。这种设计的意匠已经开创了时代的新风格让人有清新瑰丽的美感。

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战国时期的壶一般护体的最大直径是在腹中的位置，在两边设计有兽面衔环的耳，这种风格形成了汉壶的雏形。
另外有提梁壶，上面加了链条方便携带。除了圆形的壶之外还有扁形的壶，用来区别里面装的不同品种的流质，像水或者酒。
像战国中山王墓出土了两个壶，一个里面装的是青翠色的酒，另一个装的黛绿色的酒，在形体上就可以区分开来。
1970年山东诸城出土的鹰首壶，在壶口和盖子上做出了鹰首的造型，盖子和壶体是用活扣的链环相扣的，既能打开又可以避免脱落，在当时是一件极具特色的作品了。

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