SFM•学术赏｜烟雾四起，僵尸来了！

我们在这个世界存在了很多年，缓慢生长中，也见证着这个世界在我们的经历中从容变化。星辰接替日月，大泽漫过荒野，我们跋涉过千万年文明历程中，人性的丛林依然荆棘密布，又总有探索者愿意披荆斩棘。

今天为大家推荐的两部韩国喜剧片，主人公正是这样的探索者。在或是烟雾四起，或是僵尸到来的极端境况下，那些隐形的“荆棘”就显露了出来。

 奇妙的家族 

导演: 李珉才

编剧: 李珉才

主演: 郑在咏 / 金南佶 / 严志媛 / 李秀卿 / 郑家蓝

类型: 喜剧 / 恐怖

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2019-02-13(韩国)

片长: 112分钟

又名: 抢钱大尸杀(港/台) / 感染家族(日) / 僵尸家族

万德（朴仁焕 饰）是村庄里一个家庭的一家之主，外号“闯祸大王”，以经营一个快要荒废掉的加油站为业。一天，他在路上遇见了一只僵尸（郑家蓝 饰），无意间将它带回了家。这是一只与众不同的僵尸，它相貌清秀，还隐约能听得懂人话。一家人望着僵尸，心里各自打起了小算盘。大儿媳妇南珠（严智苑 饰）首先出马，接着长子俊杰（郑在泳 饰）、次子敏杰（金南佶 饰）以及小女儿海杰（李秀卿 饰）也一同上阵，由此展开了一段安静的乡下村庄变得一片混乱的异想天开的喜剧故事。

这部电影其实从设定上便注定了看似温情的底色——明丽的乡村风景、爱吃卷心菜且能勉强能听懂人话的丧尸、性格完全不同却充满了欢声笑语的一家人......然而看完我们便会发现，温情与幽默不过是导演的“障眼法”，影片真正让人动容的是对人性不动声色地揭示。

在这一基础上，叙事要素重点放在了人物成长的过程中。出于利益考虑，俊杰一家对丧尸的态度前后发生了极大的转变，鲜明的对比形成了强烈的讽刺效果。从用钳子拔牙到一桌吃饭这一转变的基调是欢快的、“温暖”的，于是观众就在欢声笑语中看到了金钱对人的异化——简直叫观者分不清人和僵尸哪一个更可怕。当然，影片到底还是温情的，丧丧在成长，俊杰、敏杰、南珠一家人也在成长，面对危险的环境、重重的危机，主角们会做出怎样的选择，完成人性的自我救赎？这部分作为影片重点刻画的对象，占据了影片的大部分内容。而演员们的出色演绎更增强了作品的艺术魅力，其中敏杰的扮演者严志媛，这位曾凭借《素媛》获得第50届百想艺术大赏、第51届韩国电影大钟奖、第34届韩国电影青龙奖等的最佳女主角提名的优秀演员，在本片中也贡献了精彩的表演，将这位推动了许多关键转折的剽悍孕妇形象刻画得入木三分。

优秀的喜剧总会引起我们的思考，那些生活中或美或丑的种种成为具有高度概括力的艺术形象出现在其中，引导着我们的反思与追求，而当我们向着真善美的文明理想迈进时，也就发出了射向混沌人性的林中响箭。

 极限逃生 

导演: 李相槿

编剧: 李相槿

主演: 曹政奭 / 林允儿 / 高斗心 / 朴仁焕 / 金智英

类型: 喜剧 / 动作 / 灾难

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2019-07-31(韩国)

片长: 103分钟

又名: 逃出口 / 出口 / EXIT

在大学时代，永南（曹政奭 饰）曾是校内最强的攀岩选手，但是毕业后他的人生却“一路向下”。找不到工作的永南只能依靠父母接济过活。在合家团聚的母亲七十寿宴上，永南和仪珠（林允儿 饰）意外相遇，然而等待着他们的却是一场前所未有的灾难。当来历不明的烟雾充满首尔城区时，永南与仪珠凭借大学社团时期积累的攀岩技巧与自身的能力，帮助大家逃出生天。

电博君是在2019年第四届伦敦东亚电影节开幕式观看的此影片，还有幸遇见了导演的致辞。作为一部喜剧片，剖开它轻松欢乐的外壳，影片中展示出的种种社会现象却可以说是“触目惊心究可哀”，十分引人深思。

首先体现在导演对当今大众传媒的反思。影片开头的女孩面对不明气体充盈空中的奇景，第一反应却举起手机自拍，最终生死难料，对此我们不能一味地指责她是自食其果，毕竟她并不知道那是灾难。而更该令我们深思的是女孩的举动与片中的无人机只是一个缩影，背后折射的是整个泛娱乐化时代对我们意识行为的深刻影响。在这个大众传播时代，媒介化已然成为人们日常生活的一种常态，并以一种强大的无形力量不断重塑人们的认知观念，对此导演正是通过女孩自拍这一细节表达了他的态度。

其次，影片的人物形象构建显示出明显的去英雄化特征，主角并没有被赋予超自然的能力，永南和仪珠都只是平凡的普通人，当他们趴伏在吊塔上手持烟花时我们看到了卑污之上闪耀的花火，星星点点，却指向光明。也由此影片赋予了这一特征更深层次的内涵，即普通人与社会高阶层人士的对比，这种对比形成了一个反比例函数：阶层级别与道德水平成反比。导演将真善美的品格放在普通人身上，于是就构成了这样一个微妙的传达：底层互助与自救意识。反社会的化学家、卑鄙的店长，他们所代表的精英阶层令人唾弃，普通人之间的真情才是照亮夜空的花火。值得一提的是，无人机这一层面上同样发挥了重要作用，几十架无人机是大众视角的代表，作为被引导的一方，他们在观看直播时，也就接收到了这一意识形态的传达。楼梯与阶层可谓一个精妙的隐喻，虽然通向顶楼的门锁住了，但是底层涌上来的人们最终通过努力能够打开，可以说是导演留给观众的美好希望吧。

在视听效果方面，快速的剪辑配上节奏短促有力的音乐，给观众在视听效果方面带来了强烈地冲击。主角的形象塑造也十分立体，他们善良勇敢却也有脆弱的一面，正是这种反差既避免了角色的扁平化、表面化，也给了演员很大的表演空间。曹政奭和林允儿的表现无疑是成功的，二人也凭借《极限逃生》在2019年第40届韩国电影青龙奖获得了最佳男、女主角提名，导演李相槿也获得了最佳新人导演奖，同时，这部出色的影片还获得了2020年第56届百想艺术大赏电影类最佳编剧、最佳电影提名等多个奖项。

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