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2021年画廊首展 | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)个展

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2021年画廊首展 | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)个展 Cruzvillegas 亚伯拉罕·克鲁兹 威力 戈斯 画廊 个展 view 现场 Paris France 崇真艺客

Installation view | 展览现场
Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯, La Señora de Las Nueces
Galerie Chantal Crousel, Paris, France (23/01 — 27/02/2021)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


桑塔画廊正在展出艺术家亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)在画廊的第五次个展“La Señora de Las Nueces”,在展览中艺术家展示了一系列雕塑、一系列单版画和一件视频作品。这些作品是对《Señor de las Limas》的物质和文化历史的长期反思的结果,其也被称为《拉斯利马斯纪念碑》(Las Limas Monument 1),一座可以追溯到公元前900-400年的雕塑,是奥尔梅克文化(Olmec)象征。1965年,拉斯利马斯村的两个孩子在寻找一块用来敲开棕榈果的石头时发现了这尊雕像,它描绘的是一个人盘腿而坐,手臂上卧躺着一只美洲虎幼崽2。他们的皮肤上刻着象征性的图案,考古学家认为这些图案是奥尔梅克万神殿的主要神祇和几个中美洲文化的权力标志(中间有一个十字的长方形)。雕塑的背面是平的,下半部分有两个对称的洞,似乎是为了让绳子穿过来方便运输而设计的。


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Installation view | 展览现场
Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯, La Señora de Las Nueces
Galerie Chantal Crousel, Paris, France (23/01 — 27/02/2021)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


2021年画廊首展 | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)个展 Cruzvillegas 亚伯拉罕·克鲁兹 威力 戈斯 画廊 个展 view 现场 Paris France 崇真艺客

Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

Untitled portable sculpture (La Señora de Las Nueces) 2 | 无题 可携带雕塑(La Señora de Las Nueces)2, 2020-2021

Wood, paint, beer caps, nylon, copper, cardboard, steel, cotton | 木材,油漆,啤酒盖,尼龙,铜,纸板,钢,棉花

约 353 x 118 x 20 cm

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


在《拉斯利马斯纪念碑》被纳入Xalapa人类学博物馆收藏之前,关于它的用法和象征主义所提出的假设中的不确定性,以及发现它的条件和它所激发的尊敬之感,是了解亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯作品的一个前提。展览中有一段名为《La Señora de Las Nueces》的视频,展示了一位女性手的特写镜头——考古学家帕特里夏·卡罗特(Patricia Carot),她主要研究前哥伦布时期的普雷佩查文化(pre-Columbian Purepecha culture),她用两块石头砸碎坚果,然后剥皮。让果实打开的动作几乎是一种本能的熟悉,就像在重演20世纪60年代最初发现奥尔梅克雕塑时的情景。由艺术家记录下来的这则视频,考古学家的手部动作紧紧抓住了观众的注意力。虽然克鲁兹威力戈斯对帕特里夏·卡罗(Patricia Carot)对祖先手势的再现很感兴趣,但他同样对身体、石头和果实之间的对话感兴趣。


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

La Señora de Las Nueces, (film still | 静帧), 2020

Color and sound video | 彩色有声录像

0min48s 

Edition of 3 + 1 AP

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris  | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

© Abraham Cruzvillegas


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Installation view | 展览现场
Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯, La Señora de Las Nueces
Galerie Chantal Crousel, Paris, France (23/01 — 27/02/2021)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


2021年画廊首展 | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)个展 Cruzvillegas 亚伯拉罕·克鲁兹 威力 戈斯 画廊 个展 view 现场 Paris France 崇真艺客

Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

Untitled portable sculpture (La Señora de Las Nueces) 6 | 无题 可携带雕塑(La Señora de Las Nueces)6, 2020-2021

Wood, steel, plastic, cotton, hemp, rubber, steel, leather, Computer cable and keyboard, iron | 木材,钢,塑料,棉花,麻,橡胶,钢,皮革,电脑电缆和键盘,铁

约 384 x 96 x 82 cm 

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

Untitled portable sculpture (La Señora de Las Nueces) 9 | 无题 可携带雕塑(La Señora de Las Nueces)9, 2020-2021

Wood, leather, steel, polyester, beer caps, nuts, concrete, stones | 木材,皮革,钢,聚酯,啤酒盖,坚果,混凝土,石头

约 385 x 180 x 110 cm

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


在画廊主展厅中,悬挂的雕塑展现了克鲁兹威力戈斯对运动的关注。它们由城市当中各处捡来的材料(家具、木板、金属条、琴弦、石头、电脑键盘……)制成,被组合缠绕在一起,用来便于携带或者承载其他东西;它们的结构通常包括一个平台或篮子,一个背部支撑和带子。基于科学家提出的对于拉斯利马斯纪念碑在运输技术方面的建议及其符号函数,克鲁兹威力戈斯完成他的混合雕塑:艺术家将其绑在他的身体上,每天往返于画廊和他认为在他私人生活中扮演着重要角色的地方(比如巴黎美术学院-他日常教学的地方,还有他的住处及其他等等地方)。随后它们被带回到画廊,标志着这一系列表演的结束。通过这些身体力行的表演,艺术家偶然遇到了从城市肌理中挑选出来的种种碎片。创作这些雕塑在某种程度上表达了一种将身体理解为工具的追求。处理和移动它们类似于身体体验常规手势的一种复制。身体和艺术作品之间的关系问题是亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯思想的基础。


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯, La Señora de Las Nueces
Galerie Chantal Crousel, Paris, France (23/01 — 27/02/2021)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

Untitled self portrait as La Señora de Las Nueces 2 | 无题 La Señora de Las Nueces之自画像 2, 2020

Mirror, paint | 镜子,颜料

100 x 150 cm 

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


在此次展览中,艺术家检视了劳动的概念,将比喻理解成为身体和执行的“持续的转变过程”3。任务是触发两种生物(人体和物质)之间的相遇,并观察由此产生的相互变形:在城市的流浪中,身体和雕塑是如何相互作用的?当他们被搬运或处理的时候,他们是如何形成一个身体姿态或位置的?


我们把这些呈现看作是编排和剧目,是艺术家之前的表演作品“Autoreconstrucción”的延伸:坚持,坚持,坚持4。在表演中,专业舞者激活了克鲁兹威力戈斯的悬挂雕塑,上演了一出壮观的戏剧。


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯, La Señora de Las Nueces
Galerie Chantal Crousel, Paris, France (23/01 — 27/02/2021)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

On the road of La Señora de Las Nueces 23 |  在La Señora de Las Nueces之路上 23, 2020

Monotype in oil paint on paper, beer caps, wooden frame | 纸上单版油画,啤酒盖,木框

84 x 59.4 cm | 91 x 66.3 x 4 cm (framed | 含装裱)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


在展览开幕之前的几周制作完成的悬挂在画廊墙壁上的单版画,包含了丰富多彩的抽象主题。每幅画都是在镜子上先直接画出来,然后待颜料干之前被转移到纸上,随后用啤酒瓶盖把它粘在没有玻璃保护的普通木框上。因此,瓶盖被用作是连接材料之间的媒介,就像前面提到的雕塑那样。在这个名为“on the road of La Señora de Las Nueces”的纸上系列作品中,身体再次被涉及,不仅仅是通过印刷技术,还通过了它的物理性,也通过自己在镜子中的反映,被转化为媒介。对于克鲁兹威力戈斯来说,单版画的绘画形状代表了一种雕塑创作之前的投影。直线和斜线反映了每个雕塑的基本部分的角度几何,而曲线重申了肩带和把手,使艺术家可以把它们背在背上。它既不是速写也不是草稿,同时印刷品的可重复性质也呼应了艺术家在城市中沉思的脚步。


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Abraham Cruzvillegas | 亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯

On the road of La Señora de Las Nueces 24 |  在La Señora de Las Nueces之路上 24, 2020

Monotype in oil paint on paper, beer caps, wooden frame | 纸上单版油画,啤酒盖,木框

84 x 59.4 cm | 91 x 66.3 x 4 cm (framed | 含装裱)

Courtesy of the artist and Galerie Chantal Crousel, Paris | 致谢艺术家及巴黎桑塔画廊

Photo: Martin Argyroglo


————————

1 奥尔梅克人(The Olmec)是一个多种族的民族,在哥伦布发现美洲大陆之前,他们定居在墨西哥湾沿岸、墨西哥山谷以及沿太平洋海岸线,一直到现在的萨尔瓦多。他们的存在时间从公元前2500年到公元前500年,19世纪中期,在维拉克鲁斯州(Veracruz)的特雷斯萨波特(Tres Zapotes)考古遗址发现了一个巨大的玄武岩雕刻的头部,证明了他们的存在。

2 混种形象是奥尔梅克艺术雕塑宝库的一部分,美洲虎是一个反复出现的例子。它属于一种宗教艺术形式和意象,研究人员将其解释为描述人与动物之间的关系。

3 来源:法国国家文本及词汇资源中心(National Center for Textual and Lexical Resources in France)
4 首演于墨西哥,之后在纽约的The Kitchen与编舞Bárbara Foulkes和Andrès García Nestitla合作,并于同年12月在迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会(Art Basel Miami Beach Grand Ballroom)上再次演出。






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Abraham Cruzvillegas, 2020. Photo: Florian Kleinefenn.


亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯(Abraham Cruzvillegas)于1968年出生于墨西哥城,目前在巴黎生活和工作,并在巴黎高等美术学院教授雕塑。


无论是表演,雕塑还是绘画,他的创作都是对人类现实的一种表达:不稳定的,原始的,不可预测但又强大,能够不断发展并充满活力。“Autoconstrucción”的构想是亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯工作的指导原则,灵感来自他在墨西哥长大的Ajusco地区的生活经验。通过对非常规用途的材料回收和改造,他创造了一些作品,这些作品同时也隐喻地基于我们建立身份的过程。


“我试图摆脱自己和自己的经历,我是谁,我认为我是谁,以及我来自哪里。“Autoconstrucción”是关于人,社区共同建设,是关于共享与交流。这一切其实都是关于团结,关于与当地社区在一起并向当地人学习。”——亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯,选取于Andrew Travers撰写的“Go ahead, touch the art at Abraham Cruzvillegas’s Aspen Art Museum show”,2019年10月发表于The Aspen Times


亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯总是将生活元素融入他的作品中,无论是音乐表演(如:水之三部曲,巴黎桑塔画廊,东京爱马仕基金会, 鹿特丹博伊曼斯·范伯宁伯恩美术馆,2017);还是基于装置作品之上的舞蹈表演(如法国尼姆Carréd'Art,2016);或是展览期间腐烂或发芽的植物鳞茎(巴黎桑塔画廊,2010);又或是各种植物在一段时间内开始生长的土壤块(伦敦泰特现代美术馆 ,2015)。


亚伯拉罕·克鲁兹威力戈斯在艺术家加布里埃尔·奥罗斯科 (Gabriel Orozco)的Taller de los viernes工作室期间,也在墨西哥国立自治大学学习教育学。他是Yanghyun奖的第五名获得者,并于2015年获得了 Altadis d'arts plastiques奖和Hyundai Commission的委托项目。


艺术家近期重要个展包括:阿斯彭艺术博物馆,美国阿斯彭(2019);The Kitchen,美国纽约(2018),苏黎世美术馆,瑞士(2018); 博伊曼博物馆,荷兰鹿特丹(2017); 爱马仕基金会,日本东京(2017); Carréd'Art,法国尼姆(2016); Hyundai Commission 2015,泰特现代美术馆涡轮大厅,英国伦敦(2015); Artsonje艺术中心,韩国首尔(2015); Amparo博物馆,墨西哥普埃布拉(2015); 沃克艺术中心,美国明尼苏达阿波利斯(2013),牛津现代艺术中心,英国牛津(2011),加州艺术学院,Wattis Institute for Contemporary Arts,美国旧金山(2009)。


他的作品曾在澳大利亚悉尼双年展(2018); 明当代美术馆,中国上海(2017),Schirn Kunsthalle,德国法兰克福(2016); SPACE Collection,美国加州欧文(2016); 犹太博物馆,美国纽约(2015); 第十二届沙迦双年展(2015); 当代艺术博物馆,美国底特律(2013); 第十三届卡塞尔文献展(2012),第九届光州双年展(2012),第十届哈瓦那双年展(2009),第五十届威尼斯双年展(2003)和第二十五届圣保罗双年展(2002)中展出。


他的作品被众多知名机构列入永久收藏,其中包括:瑞士苏黎世美术馆,法国巴黎蓬皮杜中心,法国尼姆Carré d'art当代美术馆,波兰华沙现代艺术博物馆,美国纽约犹太博物馆,纽约现代艺术博物馆,芝加哥当代艺术博物馆,墨西哥Jumex博物馆,法国国家造型艺术中心,等等。







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10, rue Charlot 75003 Paris

T. +33 1 42 77 38 87

F. +33 1 42 77 59 00

galerie@crousel.com

opening hours: Tuesday-Saturday, 10am - 6pm

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