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今日生日 | 奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)

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卓纳画廊


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奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)
《无题(涌动)》,2017-2018


🎂

奥斯卡·穆里略
Oscar Murillo
1986—
1986年2月1日生


奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)是2019年透纳奖的四位联合得主之一。穆里略出生于哥伦比亚,如今创作并活跃于世界各地。他的创作极具创新,横跨多处地域,形式涵盖了绘画、纸本、雕塑、装置、行动、现场活动、合作项目与影像等。穆里略的作品表达了他对全球化之特定情形的细致理解,以及随之而来的流动状态带给人们的复杂感受,并在创作中同时保留着人类经验的普适性。

2020年10月,法国版《Numéro art》特刊将穆里略选为封面人物,并发布了长达20页的穆里略专访。以下为报道全文。




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法国版《Numéro art》特刊
封面故事
2020年10月-2021年3月


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访问奥斯卡·穆里略工作室:
“我处在多种现实的中心”

摄影:Julián Valderrama
采访:Osei Bonsu



在艺坛的飞速崛起和画作中的狂热能量使奥斯卡·穆里略很早便与让·米歇尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)相提并论。然而,这位哥伦比亚人很快为自己树立了独具一格、激进的艺术家身份,轻松游走于他求学的伦敦和他出生的拉培拉(La Paila)小镇。奥斯卡·穆里略邀请故乡的居民共同创作,同时积极准备在巴黎卓纳画廊的展览,展览于2020年10月至12月举办。







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奥斯卡·穆里略在其家乡的小镇拉培拉(La Paila)小教堂举行展览


Osei Bonsu:疫情期间,您回到故乡,即哥伦比亚的拉培拉。您有机会与家人、社区成员一起完成新的创作,并在当地的一座教堂展览。您在这段时期的经历如何?

Oscar Murillo:我接受疫情到来的事实,并在随后几个月中对一情形进行了分析。在过去的十年中,我的生活方式可谓一直在国际间游走……没什么奢侈的,不过我确实将其视为我工作或研究的一部分。我称之为“地理研究”。类似为了一件画作,一种能量的并置……当添加新能量时,它将有可能变为灵感的火花。在过去七个月,这种生活方式完全消失了。所有的一切都集中在一个国家上,变得极其地方化。我们回到了民族国家的概念、回到了本土,而我逐渐沉迷于这种动力之中。在理论和形式方面,我还经历了思想上的加速。多年来,西方世界的争议及其“消逝”是我作品的两大概念。这正是加速了我对文化概念和该术语之意义的反思的原因。

当我们在某个艺术家驻地项目的框架内创造艺术品或文化内容时,我们的视角会被改变、被西化。在我的故乡所进行的艺术项目表达了我投身当地环境的意愿,并避免了上述的视角变位。拉培拉的教育水平是如此之低,以至于必须首先确保基本需求得到满足。但这并不意味着我不想解决其他问题,艺术和艺术创作也可以以自己的方式提供帮助……这也使我对自己提出了一个疑问:在哥伦比亚,举行一个艺术展览意味着什么?最后,我在一个临时的工作室中完成了这个项目,而这个工作室常常被该地区非常普遍的甘蔗种植园传出的燃烧气味所淹没。这一操作过程的产物——一层灰烬,我喜欢将其称之为“黑雪”,这有点像我把画布直接铺在地上而导致灰尘在表面聚集的样子。


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《一部商贸小说》展览现场,卓纳画廊纽约空间,2014年


Osei Bonsu:这让我想起了您早期的一件装置作品《一部商贸小说》(A Mercantile Novel)。哥伦比娜(Colombina)公司现已成为向美国出口糖类产品的主要商家。该公司于20世纪初在您的家乡成立,逐渐在该地区乃至您家庭的生计中担起重要角色,数代当地居民(包括您父母这一辈)都为它工作。即使您在90年代移居英国,您在艺术创作时也常常提及这一传统。通过将画廊转变为一个运作中的生产基地,您不仅探讨了贸易或全球化问题,还将辩论范围拓展到人际关系、社区、根基和移民议题上。因此,哥伦比娜糖果厂催生了针对美国、哥伦比亚和其他地区社会经济状况的多层考量,同时邀请参观者从个人和普世的角度出发对工厂和社会的性质提出质疑。

在画廊中,经验丰富的雇员照常工作,生产线以与拉培拉工厂相同的原料、配方、质检流程生产该公司的热门糖果Chocmelos。连工作地点的标识和布局也受到原工厂的启发。您为展览专门设计了一款包装,并排展示哥伦比娜的商标和我们在纽约随处可见的塑料购物袋上的黄色笑脸。您是否想说,您返回拉培拉与您对这些生产机制的重新审视之间有直接的联系?

Oscar Murillo:2014年的展览《一部商贸小说》,是一份象征性的宣言,代表某种尚未得出结论的事物,是本能与理性之间的桥梁。我不知道我是否有表达清楚……在我看来,这其实挺非同寻常的。


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奥斯卡·穆里略在哥伦比亚的工作室创作,2020年


Osei Bonsu:这反映了您的艺术工作介入社会政治领域。您的艺术更多是关于感受,而非关于分析的。您的创作有时采取近乎反西方的方法作为出发点,我因而为此着迷,例如各种食品包装的创作……起初,我们想到某些工业生产程序,以及经济学中的非对称性概念。但是,与其从可以证明世界之不公平的文献出发,发展艺术项目,您选择将这种不公平展示在作品的物质性之中。

Oscar Murillo: 《一部商贸小说》背后的故事是一种理论化的潜台词,它通过简约、略微概念化的方式交织了西方风格的人物。我使用了一些社会批评的元素。该展览以一种略显自相矛盾的方式在卓纳纽约画廊举行,我认为这也是展览获得成功的原因。它是两个对立宇宙的相遇,一方面在商业上取得巨大成功(资本主义和消费主义思想、一位深谙当代艺术界商业规则的画廊总监),另一方面则是工厂(即所谓的“来自第三世界”)。这条生产线首次从其原产国脱离出来。这一装置创造出的力量非常奇怪,同时又令人着迷。


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穆里略的作品在第56届威尼斯双年展现场


Osei Bonsu:在2015年的威尼斯双年展上,您在国际馆入口处悬挂了巨大的黑色画作。我记得它们曾堆放在您工作室中,我看到您在这些画作、在颜料残留物、在从其他工业过程中提取的残留物上走来走去。仅仅是走进工作室、在画布上留下痕迹,您便完成了创作的一部分。建立一个其观念可以不受西方文明所影响的世界,在其中艺术作品可以与其自身的时间性沟通,这不正是您想努力实现的目标吗?就好像您进入一个您亲自构建的世界……

Oscar Murillo:就是这样,另外我认为那时分离已然实现。我们只需设置参数。那一年的威尼斯双年展由已故的奥奎·恩威佐(Okwui Enwezor)策划,这种情况下,他的想法便是最重要的标杆。他决定展览的主题和标题:“世界的全部未来”(All the World’s Futures)。而我,您知道的,我只是他的这个更大的概念中的一小块乐高积木。


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奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)
《表现》,2018-2019年


Osei Bonsu:策展人创造语境,但艺术家有时也可以将其推得更远。您在双年展的参与就给人这样的印象。这是第一次,我们发现了您的作品有完全单色的一面。双年展是一个让艺术家们摆脱市场局限的机会,在市场环境中,我们往往无法全盘接受像您这样的艺术家的复杂性。在某种程度上,当作品内容充满痛苦或创伤,我们就无法对其进行充分考量。对我来说,这就是您参与“世界的所有未来”的情况。

Oscar Murillo:我同意这一点。很多时候,人们没有准备好或不愿意真的投资一项艺术提案,也许是因为该提案是对抗、冲突的根源……我处在多种现实的中心。我在这个小镇的甘蔗种植园中。这个一万人口的小镇被制糖厂包围,可谓死路一条。而我,处在绝对中心,不再有什么属于纯粹的理论。你的观众不再是艺术界,不再是居无定所。而我,我希望继续介入其中。因此,我想继续保持人们所说的“创造力”。我是艺术家,而不是社会学家。我不会说:“好吧,既然我在这里了,我将开始分析情形。”所有的一切都自然而然地发生。你环顾四周,然后问自己:“那么,我该如何适应这种环境呢?”此外,当然还有内在、本能的那个部分,这就是为什么我经常说如果我没有成为艺术家,我可能是罪犯或工厂工人,因为在某种程度上,考虑到我的家庭和工人阶级背景,这可能是人们认为最有可能找到我的地方。


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奥斯卡·穆里略在哥伦比亚的工作室创作,2020年


Osei Bonsu:您从未试图隐藏作品的经济和社会背景。在您的作品中有一种面对上述现实特别积极的觉悟。您的作品还谈到了压迫、奴役和各种形式的暴力的历史背景。您同时从主观和客观的角度出发,就何以为艺术家的问题进行着持续的思索。您对待现实时倚靠绝对的诚实与公正。

Oscar Murillo:您谈到殖民历史和奴隶制,天主教会是起到决定性作用的机构之一,在如今的哥伦比亚,特别是在小的社区间,它依然拥有巨大的影响力。我对天主教会一直持批评态度。但是,由于一次有趣的反转,我成为了协作者,因为我最近在拉培拉的一座教堂里展示了我的作品!在一种与现实略微错位的讽刺形式下,以及在基督的祝福下,我完全地掌控了形势。这次展览带我回到十年前,回到我经常使用文字的年代,那时候我的艺术充满了情色意味与能量。但这一次,我的文字完全不同。我探讨的是食品,与天主教无关。作品不是具象的,因为它由能量构成。我的参照物因此更接近某种“精神”。正是这种精神体现了美学。我就是这个主题,我执行工作,我是罪犯,且我确实来自这个地方。


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奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo)
《地域复杂性》,2016-2018年


Osei Bonsu:您在伦敦等都市环境中的世俗生活方式与在拉培拉这样以宗教原则为基石的社区中的经历有所不同……

Oscar Murillo:在伦敦的挑战是要迅速意识到,我不是欧洲人也不是西方人。当然,因为我在英国长大,所以我对英国有一种真切的归属感。我必须诚实对待这一情况,即我在英国接受的教育渗透于我的作品中。但是我不会把这方面称为英国化,我会说那是西方化的。然后,当你以艺术实践探讨现实时,当你的工作室在伦敦,并且在这座城市创作艺术品时,你的艺术会接近一种虚空,因为你无非就在自己的脑海里:你构建了你的世界的参数。回到拉培拉的七个月,就是分析所有这些现实,所有这些混杂在一起的事物。当结构破裂,它会随之破溃。其结果便是一幅集中了这一能量的画作,而我以自身的能量操纵着这种材料,使作品成为一种高强度的、几乎带侵略性的美学表现。当我说如果我不得不留在拉培拉,我可能会成为罪犯或工厂工人,事实是工厂工人和罪犯表现出了上述这一切能量。

在某种程度上,要证实您所说的关于有色人种所面对的压迫和暴力的议题,就我而言,这是您必须探寻的地方。这不是简单的彩色绘图,完全不是,而是非常有机的东西。当艺术现实被地理标识所影响,您会发现这些画布上覆盖着一层黑色粉末,因为它们仍暴露在工作室中。某些事情有机地发生着,进而一切都变得非常流畅。


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奥斯卡·穆里略(Oscar Murillo),2020
摄影 | Julián Valderrama


Osei Bonsu:在您的早期作品,即被称为“悬挂”(hangings)的系列中,您是否也使用了灰烬?

Oscar Murillo:不,那是油画。我上了多层黑色颜料。

Osei Bonsu:没有使用其他材料吗?

Oscar Murillo:没有,仅仅是油画颜料。我认为这与我们提到的所有内容中的一个重要共同点有很大关系:使用传统材料的这一选择,比如比利时亚麻布、荷兰颜料等。我希望自己的作品在各个方面都延续西方的绘画传统。


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《奥斯卡·穆里略:新闻》展览现场,卓纳巴黎,2020年





本文原载于
法国版《Numéro art》特刊
2020年10月-2021年3月

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奥斯卡·穆里略的系列介绍:
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奥斯卡·穆里略的过往展览:
卓纳巴黎 | 奥斯卡·穆里略全新个展《新闻》
奥斯卡·穆里略新展《伦理与美学》:一场在哥伦比亚小镇教堂举办的展览
英国透纳当代美术馆 | 《透纳奖 2019》| 奥斯卡·穆里略
德国汉堡艺术协会 | 穆里略个展《水平的黑暗寻求联合》
美国阿斯彭美术馆 | 穆里略个展《社会纬度》
纽约 The Shed 艺术中心 | 穆里略:冲撞/联结
英国剑桥 Kettle's Yard | 穆里略个展
上海chi K11美术馆 | 穆里略个展





卓纳画廊


卓纳画廊是位处纽约、伦敦、香港及巴黎的当代艺术画廊,现代理近70位在世艺术家和已故艺术家遗产,拥有过百人的专业团队。画廊自1993年创立至今,成功举办了众多具开创性的展览。卓纳画廊活跃于一级和二级艺术市场,一直致力于培育艺术家的职业生涯,当中许多已在当今最具影响力的艺术家之列。

网站:www.davidzwirner.com
微博:卓纳画廊
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