SFM•学术赏｜猎鹰，星空与海之叙事曲

命运是个残酷的命题，它常常毫无道理的让一些人遭受苦难，贫穷，疾病......身体是唯一的，而由这唯一的身体映射的精神却是多层的，这为命运的荒唐不可解提供了另一种可能。精神产生于身体，最终却能够飞出肉体的牢笼，飞向精神的伊甸园，于是他们在破碎中祈望，敲开命运的石门，单调的岁月在残破的身躯上徒然划过，只露出那具躯体的温情与坚韧。

今天电博君为大家介绍的两部电影，就讲述了几位残障人士实现自我超越的温情故事。

 《花生酱猎鹰》 

导演: 泰勒·尼尔森 / 迈克·舒瓦茨

编剧: 泰勒·尼尔森 / 迈克·舒瓦茨

主演: 希亚·拉博夫 / 达科塔·约翰逊 / 扎克·高察根 / 约翰·浩克斯 

类型: 剧情 / 喜剧 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2019-03-09(西南偏南电影节) / 2019-08-09(美国)

片长: 97分钟

又名: 迷途花生酱(港) / 花生酱猎鹰的愿望(台)

扎克是一个患有唐氏综合症的男人，因为没有收入被政府安置在一家疗养院，他是个不折不扣的摔跤迷，希望去咸水乡下人的摔跤学校学习。所以，扎克多次试图从疗养院逃跑。在舍友的帮助下，他成功离开了疗养院，途中遇到了一个正在逃亡的小混混，这位逃犯成为了他的教练和好友。此外，来自疗养院的一名护工也加入了他们的旅程。

一位唐氏综合症患者的生活是怎样的？他们有着什么样的梦想与追求？这些我们可能从未想过的问题，都会从这部影片中看到。将影片主角设定为唐氏患者既有反套路的新奇又带有一定的人文主义关怀色彩，导演也试图传达着他对唐氏患者的理解——“他自己可以，你试着放手” 。

扎克的扮演者扎克 · 高察根在生活中是一名真实的唐氏患者，影片的故事即根据现实中扎克的经历改编而成，这显然使导演对唐氏患者的理解更加深刻。在这一点上，影片通过泰勒与护工对待扎克的态度形成了对照，虽然同是帮助，与护工无微不至的呵护不同，泰勒显然更愿意将扎克当作正常的朋友来对待，除了必要时给予帮助，更多的是放手让他去尝试此前从未做过的种种，护工与泰勒的对比正是大众认知与导演所表达的对比，导演也就在这一对比中给出了他的答案。同时在服装、色彩等方面的运用上，也都使用了前后对比的手法，扎克在结尾由黑衣换上了蓝底花衬衫，色彩的鲜丽暗合了他明朗的未来生活。

流动变化的镜头和自由自在的公路音乐是美国公路片独特的视听语言。路、交通工具、沿途风景等视觉符号蕴含着多重的意义。两人初识于水路，泰勒为逃命击沉了二人所乘的船，此刻流动的河水正对应了泰勒波澜起伏的内心和二人之间并不稳定的关系；随后行进的粮田中，高大浓密的叶子将两人遮挡，两人交换了彼此的基本信息，“伙伴关系”在遥远、隔绝的自然环境下的产生发展。再转水路，但此时历经危险的二人有了木船，两人的感情此时也已如那艘小船一样牢固。通往摔跤学校的路是一场地理与心灵上的冒险，三人能否完成这趟找到自我的生命之旅？

这样的故事我们在许多文学作品中读到过，如今，电影负起经验的视觉予以完成。而影片的高明之处便在于此，情感发生作为公路片的重要元素之一，它不仅只表现了两个男人同为天涯沦落人的惺惺相惜，更因加入了对边缘群体的关注与思考而具有人文深度。

该部影片在2019年第91届美国国家评论协会奖获得了十佳独立电影的荣誉称号，并在2020年第72届美国导演工会奖获得了最佳新人导演奖提名。

 《人生最棒的旅程》 

导演: Albert Jan van Rees

编剧: Anne Barnhoorn / Asta Philpot

主演: Lieke-Rosa Altink / Klara Anic Kaliger / Erika Cederqvist

类型: 剧情

制片国家/地区: 荷兰

语言: 荷兰语

上映日期: 2016-09-08(荷兰)

又名: 再见 朋友

三位被父母家人细心呵护近30年的身障好友，为了完成脑癌朋友拉尔斯的愿望，竟然隐瞒家人，计划了一段跨国之旅，出游的第一天就被提供残障车的旅游公司欺骗，害的三人苦心设计的计划差一点停摆。跟着不合格的司机，不合格的残障车，他们远离家人，共同踏上人生第一次长途旅行，一路上面对不熟悉的环境，不同语言的国家，他们将如何克服身体上的障碍与内心的恐惧，彼此相互帮助扶持，一步步完成连家人与朋友都认为不可能的生命旅程？

疾病破坏了他们的身体，也折磨着他们的心灵。疯长的欲望被囚于病体，这二者的反差形成了巨大的张力，造成了电影中三位主人公强烈的内心冲突，故事正是在此基础上展开。片中人物的意志、思想、情感、情绪等精神层面，与外部冲突结合，共同作用于影片的情节结构。这一点在菲利普身上最为明显，畸形的身体使他在敏感自卑中滋生出暴躁刻薄，在遇到“不合格”的护工后更是波澜迭起，影片也由此逸趣横生地发展下去。

而在对主要人物的塑造方面，则主要通过两个语言和选择两个途径。首先是语言特点，一个人的一切可以观察到的素质的总和凝化为不同的语言风格，拉尔斯伶牙俐齿，菲利普尖酸刻薄，约斯特善良温和，每一种个性分明的语言，都有无数的经历蔓延，都是鲜为人知的痛楚的延伸。

其次，一个人在压力之下做出的选择，该选择真实表达了人物的本性。当三人选择为了欲望拖着残疾的躯体踏上对他们而言危机四伏的旅程，当那不是为了一个人的欲望的满足，而是为了有机会向诸神炫耀人类的不屈，命定的缺憾不可更改，不屈的挑战却不可须臾或缺。

当三人在旷野繁星满足睡去，林风明月，碧海无声，他们用生命诠释了死而无憾。

细究起来，死而无憾的前提是死本身是一种遗憾，因为生命当然是重要的，那么现在有了一件比生命更重要的事，这件事的完成可以抵消掉我们对有限生命长度的遗憾，这就赋予了我们一种可以超越生死的精神力量，这股欲望的力量展现了他们反抗命运加在自身身上的不幸。于是命运的齿轮转动，时间落，石扉开，向死而生，千重门外，黑色的夜，蓝色的海。

他们的欲望，是他们对正常生活渴望的一部分，然而即便电影尽可能地显得温情，他们最终也只能在专为残疾人开设的夜场中获得接纳，正常人的生活依然将他们拒之门外，这是现实生活的投射，也是影片的“反思”意义——在关注正常人世界中的残障人的影片所显现出其特定的现实意义和社会意义。

当一颗距离我们数十万光年的星星实际早已熄灭，它却正在我们的视野里度着它的青年时光。无数的历史与无限的时间在不同维度破碎成片断，又在另一些维度中熠熠生辉，死亦何惧？敲开命运的石门吧，碧海通向永生。

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