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展览专题｜付经岩：模糊的那一瞬间

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展览专题｜付经岩：模糊的那一瞬间 付经岩 专题 一瞬间 秋风 现场 画面 内容 图像 色彩 线条 崇真艺客

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付经岩, 秋风, 展览现场


“在画面内容的处理上，我倾向于以简单为主。不添加多余的图像，也不营造一种为了丰富而丰富。我只是要通过对于形、色彩、线条，材料的把握去构建并强调这个模糊的状态。”

——付经岩




随着"爱神之泪"第二幕的开启，我们与艺术家付经岩结合本次展览主题及个人创作经验，展开对话。

林大艺术中心 & 付经岩
Q  &  A 



Q：对本次展览主题“爱神之泪”有什么理解，结合自己的创作谈谈？

A：“爱神之泪”是“爱神”看到了人间种种纠葛爱恨情仇。而画画和“爱神”的感受有相似之处。对我来说，画画就是对平时生活中的碎碎念念的一些反应，通过这个行为同时也会带来一些想象。

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人物, 布面油画, 160 x 140 cm, 2019


Q：这两件参展作品《秋风》、《人物》是否是有意营造了套色版画的效果？你的作品中经常出现人物的形象，而且是一种难以分辨的近乎粗糙的形态，几乎将抽象与具象完全打乱，使绘画处于一种模糊态。为什么选择人物作为图像，又做这样的处理？

A：没有刻意去营造某种效果、而是在绘画过程进行中的一个视觉结果。选择人物是刻意把“我”、“你”、“Ta”安排在一个场域、一种“不重要”的关系，以及平面化的处理试图消解“意义”。这两件作品都没有设定唯一的指向。形象的模糊意在去掉生活中的身份特征和痕迹，看起来是一个无法被定义的“人”。在创作时我主观上更加强调个人和画面的关系，削弱固有审美结构和指向性。这样脱离了某个特定的语境，解读起来会有一些磕绊，同时会有时间上的停留。悬而未决的状态尝试体验不安定的未来，从而带来更多的想象。


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人物和静物1, 布面丙烯, 230 x 200 cm, 2018


Q： 这种模糊的不确定的状态对个人来说意味着什么？是你对于艺术创作的态度吗？

A：创作的时候很多事情也会后知后觉，经常需要凭个人的直觉来判断和控制处理每一件作品。一个想法只能有一个相对准确的表达方式，而不是一个唯一的方法去解决诸多画面问题。对于我来说这种状态下很多都是敞开的，所以画面内容的意义也平淡了许多。喜欢和作品保持点距离然后回头再看这件事，反而能更认真和放松。


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草地上, 纸上水性材料, 256 x 199 cm, 2020



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兔子和乌龟, 布面油画, 210 x 180 cm, 2020




线上展厅｜爱神之泪 The Tears of Eros II



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采访&编辑/小丘

图片由艺术家本人惠允




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