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有形的关系 | 《花椿》之魂

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有形的关系 | 《花椿》之魂 花椿 关系 彭永坚 媒体 广州 发起人 彼得 古本 对手 同时 崇真艺客

撰文 / 彭永坚

媒体人、“广州书墟”发起人,创办“彼得猫古本店”




对对手穷追不舍的同时,

也把自己逼到了墙角。

这个人,就是一位设计格斗家。



《生活艺术家》编辑约写专栏,说这期主题是“大家”。自己恰好在深圳T馆生活空间策划筹备《花椿》杂志的国内巡回展,正在浏览大量的杂志内容与相关的资料。在回顾《花椿》83年历史的过程中,其中有一件事情引起我的留意。在《花椿》杂志至今的83年历史里,曾经出现了两次停刊。第一次由二战引起,另一次是2015年,在当年的12月,资生堂宣布停止发行纸质刊物《花椿》,以季刊的形式发行电子杂志《web花椿》,还做了个花椿App,这个App似乎只在日本的Apple Store可以免费下载。记忆中只做了两期的内容,都是新媒介进行的沉浸式体验内容。


为什么是记忆中?因为这个App早已下架,已经无迹可寻。作为过去的存在,只能分为“无形”与“有形”,花椿App成了“无形”,在某种意义上,就是缺失。是的,在创作世界中,什么是最重要的?首先,我想到的是关系,另类与有趣能够成为紧密的关系,这种关系的延伸最后能够成为“有形”。


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”无形“的《花椿》app


撰写《资生堂的文化装置》一书的日本学者和田博文说,尽管20世纪30年代的日本并没有出现像可可·香奈儿、克里斯汀·迪奥那样能并肩齐步的时装设计师,但当时有企业家福原信三。福原信三作为资生堂的第二代社长,从巴黎回到东京继承家业,并开设了画廊,资生堂画廊到现在成为日本最古老的画廊。然后,他在1937年创办了《花椿》杂志,本来是一本会员内刊,但杂志的精神是以分享一切先于时代的“美”为目标。所以,《花椿》与巴黎的文化源流相同,与文人、艺术家们保持紧密的合作,展开了城市精英文化领域的开放关系,让流行、时尚、商业与哲学、艺术并存,并在各个层面中“有形”。


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《资生堂的文化装置》


在《花椿》的83年历史中,平面设计师仲条正义的名字,似乎是一个标签。很难说是他成就了《花椿》,还是《花椿》成就了他。但是,仲条正义经过了长达40年的岁月,通过在这个艺术表达平台的探索与创新,令自己成为日本现代平面设计大师,并依然活跃在设计前沿,这应该是不争的事实。


筱山纪信在《BRUTUS》杂志长达10多年的《人间关系》摄影栏目中,每两周均邀请一对代表时代象征的人物来拍摄,形成“有形”。他曾经邀请了资生堂名誉会长福原义春与仲条正义两人一起拍摄。我翻看当期杂志,看到了福原义春与仲条正义两人背对背的照片。福原义春后来说,尽管大家相互走往不同的方向,但同样走出了自己的创新之路。大量翻阅仲条正义时代的《花椿》,深深觉得艺术总监仲条正义40年对美的意识与设计的革新,产生出具有跨时代的自由而富于活力的独特审美,这是长达40年的不断自我更新的创作之路。


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仲条正义时代的《花椿》


记得在2年前,上海当代艺术博物馆举办了仲条正义在中国的首次个展。在展览现场我遇见了这位日本著名的平面设计大师,他问我是不是设计师,然后笑着说,不要学我,那是永远都学不来的。这句显得可爱和霸气的话,让我想起他的另外一句:


“在设计上,我从不追求流行,我就是流行。”


那是他已经80多岁。设计就是拼搏精神与少年之心。与仲条正义合作数回的资深编辑都筑响一在一篇文章里这样写——仲条正义是非常难搞的设计师,他的色彩与形态越来越抽象,但是里面隐藏着人的气息,可以说是仲条先生一直以来的格斗。在比赛中,作为观众的我们肯定感到非常刺激。对于本人而言,肯定是持续的苦斗。对对手穷追不舍的同时,也把自己逼到了墙角。这个人,就是一位设计格斗家。


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仲条正义在上海当代艺术博物馆开幕现场 图片来源:psD

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上海当代艺术博物馆仲条正义个人展现场,

观众正在观看仲条设计的《花椿》,图片来源:psD


仲条正义的480期《花椿》,带着自我否定的强迫症,不断带来令人惊喜的天马行空的设计形式,而众所周知,让仲条正义受到最大影响的艺术大师,是毕加索。


“我喜欢这份工作,为了防止形成惯例,每隔1年到3年的时间,我就会推倒重来,进行全新的改变。”


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仲条正义,《花椿》杂志,1968-2011   

2016年日本东京展览现场


我一直觉得,《花椿》这本杂志的灵魂,不是主编,不是出版人,而是艺术总监。因为这个人能够更全面规划视觉设计加内容策划,这才有了《花椿》的独特魅力。的确,他的艺术往往另类而有趣,使人难以望其项背。之后接手艺术总监职位的涩谷克彦,他和仲条正义一样大胆、风格鲜明,但又让《花椿》增添了崭新的超现实风格和浪漫气质;20世纪80年代开始,杂志又增加了现代诗花椿奖;在一个时期,导演北野武因为在《花椿》的封面创作,跨界到了艺术界。《花椿》,超越了一本杂志的模式,作为一个时尚文化装置,成为设计、美学、潮流的先锋发言平台。


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「よむ花椿」2011年12月号 封面由北野武创作


每个时代总有每个时代的美学风格和人文视野,见证着社会经济不同阶段的都市文化潮流及艺术走向。在可预见的未来,昔日的大师与杂志的某种“有形”关系,在新媒体这个正在取代传统媒体的领域里,仍然是“无形”。




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本文刊登于《生活艺术家》第六期



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银座与新女性 |《花椿》风格展

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银座与新女性 |《花椿》风格展线上开启

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深圳你好,《花椿》来了

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长安论东瀛,资生花椿时





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撰文/彭永坚

编辑/大陶

图片/来自网络

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